軍旅畫家裴開元：澄懷味象 境由心生
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增大字體裴開元：從現代藝術發展史來說，上世紀初，即有許多國內藝術先驅走出國門接受了西方現代藝術的熏陶，并開始傳播到國內，有意無意間刺激影響和改變了近現代中國藝術的發展軌跡。就國畫而言，影響較大的是中央美院的徐悲鴻和蔣兆和的教學體系，先是在中央美院，然后發展到全國，乃至影響至今。其核心是用西方的造型理念改造中國畫，具體說來就是素描與筆墨的相結合。這一理念對當代中國人物畫創作影響至深，而且遠沒有結束。西方藝術在世界確立領導地位，是伴隨著文藝復興和工業革命的完成而不斷推進的，既不是單一的文化體系和文化現象，也不是在某一國家的實踐結果。但傳統的中國繪畫卻是一個很完整的自我完善體系，已逾千年而不衰，上世紀八十年代后，在經受西方藝術及其觀念的影響下，產生了包括水墨實驗、水墨張力、新文人畫等，但總體來講，其底線沒有受到根本性的沖擊，這個底線就是“筆墨”�？偠灾�，中國畫既應該堅守和傳承中國傳統文脈，又要不斷地吸收、借鑒西方藝術的精華，做到古為今用，洋為中用，才能相得益彰。
記者：我們知道，您不僅擅長繪畫，書法也有相當造詣。請談談您的習書心得。
裴開元：文字，是人類文明發展和延續的最有效的載體，而書法為中國所獨有，是這一文明體系中的一朵奇葩。就書法的文化內涵而言，遠遠高于繪畫，用“博大精深”來形容一點也不過分。書法剝離于文字，成為獨立的一門藝術，大概始于魏晉時期。以“二王”為代表的書風，影響了國人一千多年而活力依舊，足見書法藝術的魅力和生命力了。我認為，就從事中國畫創作而言，書法和繪畫就像人的兩條腿，缺一不可，它們是可以相互融匯借鑒的姊妹藝術。在技術層面上，書法無疑是線的王國和線的藝術，其律動的抽象意味神鬼莫測，驚天而泣地，對繪畫極具啟示和引領意義。如，行草書的線可以直接運用到寫意畫中，而對大寫意畫尤為如此�？梢詳嘌�，對書法文化內涵的領悟程度以及書法水平的優劣直接決定著畫者的繪畫水平的高度和藝術格調！同時，書法在傳統文化體系中，既有審美意義，也是實用書體。作為中國人，我們不僅要在思想上重視書法，更要從孩童開始學習書法，讓這一人類燦爛的文明結晶代代相傳，世世相續。
