裴開元：總體來講，我的創作題材包括三個方面：一是主題創作，二是以少數民族風情為主的現實題材（包括礦工系列），三是高士系列。主題性繪畫呢，在中國這種社會制度下，或者說在軍隊這種環境下，它有弘揚主旋律，反映時代風貌這么一個總體要求。對人物畫家來說，首先要求畫家要有過硬的造型能力。正如徐悲鴻先生所說，素描是一切造型藝術的基礎。通過對素描的學習，有了手、眼、腦聯動的基本的造型能力之后，才有可能進行人物畫創作。當然，還有對主題的把控，人物精神面貌的刻畫等等。所以說，從事主題性人物畫創作，也是展示畫家基本功和造型能力的一個重要方面。

　　二是少數民族風情創作，主要是西藏組畫，也包括礦工組圖。這部分作品從造型要求來講，是和主題性人物畫創作的要求是一致的。不同點在于，這類作品沒有明確的主題限制，或許便是遠離了政治，你可以任意選擇題材和內容。二十年前，我就選擇了富有典型民族風情的青藏高原，這兩年又開始礦工組圖創作。這樣的藝術實踐不僅能夠尊重自己對生活的最初的切入點，還能夠最大限度的進行造型與筆墨結合的有效訓練。這也為日后成就個人風格大有裨益。

　　三是高士系列。所謂的高士，主要是指古代的文人雅士，他們是傳承中國精英文化的特殊群體。具體講，就是山水樹木與古代人物的合理組合。以往都是按照物象的比例大小構建二維空間，以古人的“丈山、尺樹、寸馬、豆人”來處理遠近高低的比例和空間關系。但我在創作高士系列時，不拘泥于這種固化樣式，而是將人巧妙地安排于山石樹木之中，讓其可行、可居、可臥。就是隨性而為，著力于畫面的合理性，而不拘泥于具體的比例和空間關系，僅此一點至少是區別于先賢和今人的。在筆墨架構中極力推崇寫意性和書卷氣，從而使得畫面充斥著空靈之氣。

    記者：從您的創作來看，作品的題材、技法等都較為獨特，那么，在您心中，對自己的創作風格有一個怎樣的定位？是什么促使您的畫風出現這種變化？

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