元代瓷器在陶瓷裝飾歷史上有著一個劃時代意義。景德鎮元青花瓷的精美成熟讓人驚嘆，元代釉里紅伴著元青花瓷也放出異樣的光彩。元釉里紅的存世量稀少。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，因而有自身的裝飾特色。由此而言，不少資深的收藏界人士都認為，元釉里紅的價值是可以與元青花的價值相媲美的。

何滿光先生珍藏的此罐為典型的元代卵白釉，釉色滋潤，白中微泛卵殼青色。釉色呈失透狀，釉中氣泡在放大鏡下看起來非常密集，但有大有小。

此罐中部用釉里紅分別繪有扁菊紋、西番蓮紋及串珠牡丹紋，這些紋飾均為為元代人喜繪的題材。此外，何伯收藏的這件釉里紅小罐所繪的臥蓮紋圖案，更是其一大特征。此圖飄逸瀟灑，畫工靈動，為熟練藝人所繪。用放大鏡看，釉里紅中少量氣泡有或乳白或桔黃或紫色等的結晶物，這是元代釉里紅的特征之一，現代仿品無此特征。

胎質細膩滋潤，潔白而微有黑色小顆粒，為元代景德鎮麻倉土的特征，麻倉土早已用盡，現代仿品無此特征。

何滿光先生認為，元代釉里紅是用銅的著色劑。從出土資料和傳世實物可知，元代景德鎮燒制成熟的釉里紅瓷口，但由于釉里紅有3種不同的裝飾方法：

（一）、是釉里紅線繪，即在瓷胎上，用線條描繪各種不同的花紋圖案，這是釉里紅瓷口最主要裝飾方法。由于高溫銅紅燒成條件比較嚴格，往往會產生飛紅現象。所以細線條描繪圖案花紋的釉里紅燒成比較困難。

（二）、是釉里紅發白，其方法或在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部上刻劃出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之地，燒成后圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉之本色顯現出來。

（三）、釉里紅涂繪，以銅紅色成塊，成塊地涂繪一定的圖案花紋。釉里紅發白及釉里紅涂繪，這二種方法都能減少線繪，容易產生的飛紅現象。從理論上說，它行的應早于線繪的普遍使用。

關于釉里紅線繪問題和蓮辨紋飾的說法，常是書本注解蓮辨有距者屬元代作品，蓮含者屬明代作品，這是不科學的。何滿光先生從唯物的角度辨析，也可查對江西高安瓷藏的元釉里紅罐紋飾是最有說服力。

被何伯用作論證參考資料的，是江西高安窖藏的一件釉里紅開光花鳥紋罐，其高24厘米，口徑為13.2厘米。直口，圓肩，鼓腹下斜收，近底略外揚，淺圈足、無蓋。此器頸部飾弦紋三道，肩部繪變體蓮紋一周及雙線菱形帶紋一周。腹部主體紋是在四個對稱的菱花開光內飾鶴穿菊紋、孔雀棲牡丹圖案，四開光之間則飾對稱三角靈芝云紋，腹下部和圈足處則各繪雙線弦紋二道。其全器構圖嚴謹，主體突出，層次清晰。四組開光，圖案極具我國民間剪紙工藝藝術效果。此器造型端莊勻稱，胎質細膩堅致，青白釉略閃灰，釉里紅料薄處呈蘋果綠色，均勻處釉里紅呈色艷麗、達到了器型、瓷質和裝飾藝術三者和諧統一，代表了元代釉里紅瓷的最高水平，屬不可多見的元瓷珍品。

元代釉里紅是非常珍稀的品種，元代早中期釉里紅紅色泛黑，為黑紅色或灰紅色，燒制得不是很成功。直到元末和洪武，才燒制出鮮艷的釉里紅來。此罐釉里紅發色鮮艷，燒制非常成功。元代釉里紅瓷器的燒制數量極少，大約只有元青花的十分之一，因此比元青花更顯珍貴。何滿光先生表示，但由于見到元青花的人較多，見到元代釉里紅的人極少，所以元代釉里紅的知名度和人們對它的認知度反而沒有元青花高。為此，何伯認為元釉里紅古瓷藏品一定會是藝術品市場上一大極具潛力的古玩收藏品種。

責任編輯：麥穗兒