在甘肅省，只要略曉書法的人，都知道“書壇姐妹”。這個品牌已是頗有知名度了，不僅早就越出甘肅，而且正在走向全國。
    “書壇姐妹”，姐姐是李淑燕，妹妹是李淑娟，書壇親切地稱為“燕子”“娟子”。她們是親姐妹，不是那種演藝界的臨時組合。姐妹同成書法家，秘訣何在？其實，很簡單，就兩個字：家教。她們小時候隨爺爺奶奶一起生活，爺爺很喜歡書法，寫得一手好字，家中所藏字帖亦不少。她們倆經(jīng)常看爺爺寫字，在爺爺?shù)膯⒚上拢�開始習(xí)字，經(jīng)常翻閱碑帖，手不釋卷。上中學(xué)時，就經(jīng)常獲得各種書法比賽獎，對書法的興趣也愈來愈濃厚。

    姐姐李淑燕早期多臨習(xí)《蜀素帖》《苕溪帖》，作品以米字風(fēng)格為主。后又臨摹二王、張旭《古詩四帖》，才發(fā)覺自己更愛草書，遂遍臨現(xiàn)存草書，尤其在張芝《冠軍帖》、黃庭堅《廉頗藺相如傳》上用功甚巨。從2004年起，創(chuàng)作大多以行草為主，雄渾大氣，蒼勁有力。 但她從不自滿，成名之后，依然南北行走，轉(zhuǎn)益多師，在與國內(nèi)名家的廣泛交流中，又涉足碑學(xué)、篆書，摹臨漢碑、魏碑，嘗試碑帖合一，力追一種骨力洞達，虛和靜美的境界。
    統(tǒng)觀李淑燕行草作品，二王的嫵媚俊爽，從她書法中是可以看出來的。張旭草書圓轉(zhuǎn)回環(huán)之中多急越，結(jié)構(gòu)奇變，線勢跌宕，峻厲而不茍且，此種奇幻變化對李淑燕影響亦較大。她的書法雖然線質(zhì)略顯柔弱，但是那種氣勢已經(jīng)出來了，從視覺上頗撼動觀者之心。“入門下馬氣如虹”，信然。風(fēng)格即人格，很多人的是花樣，花樣翻新，并不是風(fēng)格，等而下之，出丑出怪，惡俗而低俗。石濤曰：“畫家不能高古，病在舉筆只求花樣”。李淑燕是屬于那種認真寫字的書家，她沒有著意地去搞怪，以新奇、獵奇取勝。她只是老老實實寫字，潛下去，沉下去，十年磨一劍，才有如今逼人的霜刃。

    陳傳席說：“書法是文人的事，但下筆要有屠夫般的狠，即肯定而果斷。”這就需要，一，功夫深，二，自信。大多數(shù)書家畏畏縮縮，滿紙萎靡，因為功夫不到；有些人動輒得咎，卻是因為不自信，不敢下筆。李淑燕雖為女才子，但氣魄頗大，敢于下筆，筆筆如刀，如藤，如兵火相接，頗具奇崛之風(fēng)。我們在她的書法里，看不到女性的那種溫婉，那種怯弱。她最喜寫連綿大草，取法王鐸甚多，一筆下來，連寫數(shù)字，筆連意連，功力深厚。這種大草，是一般女性書法家很難達到的境界，從中可以看出她骨子里的決絕。看她的書法，讓人想起李白的詩句：為我一揮手，如聽萬壑松。
    妹妹李淑娟一反姐姐的沉靜，不喜喧鬧，她性格開朗直爽，勇于任事，現(xiàn)為《甘肅書法》編輯，并從事甘肅省書協(xié)網(wǎng)站的管理。她做人大氣，也有一種堅忍不拔的氣格。看她書寫，你會發(fā)現(xiàn)她用筆十分灑脫，騰挪迎讓間不刻意局部使轉(zhuǎn)，卻是筆筆到位，很注重骨挺、雄力的表達。李淑娟的書法多魏碑筆意，空間感比較強，而且很好地融合了二王之法，流利溫婉，既有女性的柔美，也不乏男性的剛毅。她在書法的形式上，如結(jié)構(gòu)的變化、章法的起伏，空間的開拓，用心甚多。