“無(wú)聲無(wú)息起煙嵐,黑白參差云水顛”——國(guó)畫(huà)大師馬西園書(shū)畫(huà)淺析
“山窮水盡無(wú)舟舸,路轉(zhuǎn)峰回別樣天”這是我對(duì)馬西園老先生畫(huà)作的初印象。渴筆山水,是馬西園繪畫(huà)的一大特色。其藝術(shù)效果一如干裂西風(fēng),大漠沙暴,攝人心魄,可謂達(dá)到國(guó)畫(huà)筆墨的極至。此種藝術(shù)效果,曾深深打動(dòng)著名美術(shù)理論家、中國(guó)美院教授王伯敏先生,贊其"如在戈壁灘頭掘出幾口井,焦枯中見(jiàn)滋潤(rùn),妙在其中。"馬西園老先生汲取了“倪·黃”筆墨之精髓,筆底的一切逐漸恣肆、波瀾壯闊。中國(guó)藝術(shù)中的種種成法、規(guī)矩,日益剝落,其個(gè)性筆墨日臻畫(huà)境。先生平日作畫(huà),從不打底稿,屏息凝神,不論巍峨山巒、浩淼江湖,抑或村野小景、柳岸孤舟,總是一氣呵成,隨意點(diǎn)染、天真爛漫,卻又氣勢(shì)磅礴、意境深遠(yuǎn)。在具體筆墨上,其極善于"密"處做文章,山水煙云樹(shù)石、墨色枯濕濃淡,密不透風(fēng)而又脈絡(luò)可辨、生意盎然。此正如賓虹大師所言:"不求氣韻而氣韻自至,不求法備而法自備。"
“其書(shū)亦畫(huà)”馬西園老先生善畫(huà)。山水遠(yuǎn)汲荊關(guān)之源,近傳清湘之法,而尤得力于賓虹先生。花鳥(niǎo)取法乎青藤白陽(yáng),沉浸于八大八家,而終能出離變化,自得天趣。喜歡那些大山大水的磅礴,婉約空靈的花鳥(niǎo)之聲,再看馬西園老先生的國(guó)畫(huà)時(shí)更覺(jué)的風(fēng)景的綺麗,山水的壯闊,那些純墨色的表達(dá)更顯的山水之氣勢(shì);花鳥(niǎo)古樸厚重,卻不失輕靈婉約之姿。
作為一名剛剛學(xué)習(xí)欣賞書(shū)畫(huà)的小卒,我雖看不懂老先生書(shū)法的的含義,卻在字里行間的筆墨中理解了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。老先生幼承家學(xué),遍訪名師,能書(shū)善畫(huà),并稱雙絕。書(shū)法初宗二王、后追漢魏,于康有為、何紹基等近代大家,亦無(wú)不博采精研。先生書(shū)法筆力雄健,淋漓灑脫,意象高古,神采飛揚(yáng);上溯及篆籀,下彰于未有,五百年間,不讓前賢。觀馬西園老先生的字,初驚心于墨變,復(fù)動(dòng)魄于筆狂,或如銅澆鐵鑄就,或如泉涌溪潺湲,或如崩崖墜江海,或如枯木煥新顏;線條有飄絲舞帶、顧盼生妍之姿,有進(jìn)止難期、若危若安之態(tài),有獨(dú)擋千軍、橫刀立馬之勢(shì),有風(fēng)卷云舒、煙霞變幻之奇。筆墨風(fēng)格或欲奔騰千里而直瀉東海之外,或欲閉關(guān)卻掃以從容丘壑之間。
馬西園,1929年生,回族,伊斯蘭哈芝,甘肅蘭州人。生自書(shū)香門第,14歲學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)。50年代拜范振緒先生為師,60年代與陳半丁、李苦禪、常書(shū)鴻、胡佩衡、王雪濤、金息侯等為友80年代又與李可染、董壽平、關(guān)山月、張伯駒等相交。書(shū)法初學(xué)“二王”,后學(xué)“漢魏隸篆”,鉆研近代何紹基、康有為、擅長(zhǎng)行書(shū),李苦禪先生曾跋其書(shū)云“西園先生書(shū)法近古,近代實(shí)不多見(jiàn),可永寶之。 繪畫(huà)初學(xué)“倪?黃,”,后宗“黃賓鴻”,成獨(dú)特風(fēng)格。(責(zé)任編輯:麥穗兒)



