“山窮水盡無(wú)舟舸，路轉(zhuǎn)峰回別樣天”這是我對(duì)馬西園老先生畫(huà)作的初印象。渴筆山水，是馬西園繪畫(huà)的一大特色。其藝術(shù)效果一如干裂西風(fēng)，大漠沙暴，攝人心魄，可謂達(dá)到國(guó)畫(huà)筆墨的極至。此種藝術(shù)效果，曾深深打動(dòng)著名美術(shù)理論家、中國(guó)美院教授王伯敏先生，贊其"如在戈壁灘頭掘出幾口井，焦枯中見(jiàn)滋潤(rùn)，妙在其中。"馬西園老先生汲取了“倪·黃”筆墨之精髓，筆底的一切逐漸恣肆、波瀾壯闊。中國(guó)藝術(shù)中的種種成法、規(guī)矩，日益剝落，其個(gè)性筆墨日臻畫(huà)境。先生平日作畫(huà)，從不打底稿，屏息凝神，不論巍峨山巒、浩淼江湖，抑或村野小景、柳岸孤舟，總是一氣呵成，隨意點(diǎn)染、天真爛漫，卻又氣勢(shì)磅礴、意境深遠(yuǎn)。在具體筆墨上，其極善于"密"處做文章，山水煙云樹(shù)石、墨色枯濕濃淡，密不透風(fēng)而又脈絡(luò)可辨、生意盎然。此正如賓虹大師所言："不求氣韻而氣韻自至，不求法備而法自備。"

 

      “其書(shū)亦畫(huà)”馬西園老先生善畫(huà)。山水遠(yuǎn)汲荊關(guān)之源，近傳清湘之法，而尤得力于賓虹先生。花鳥(niǎo)取法乎青藤白陽(yáng)，沉浸于八大八家，而終能出離變化，自得天趣。喜歡那些大山大水的磅礴，婉約空靈的花鳥(niǎo)之聲，再看馬西園老先生的國(guó)畫(huà)時(shí)更覺(jué)的風(fēng)景的綺麗，山水的壯闊，那些純墨色的表達(dá)更顯的山水之氣勢(shì)；花鳥(niǎo)古樸厚重，卻不失輕靈婉約之姿。

 

      作為一名剛剛學(xué)習(xí)欣賞書(shū)畫(huà)的小卒，我雖看不懂老先生書(shū)法的的含義，卻在字里行間的筆墨中理解了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。老先生幼承家學(xué)，遍訪名師，能書(shū)善畫(huà)，并稱雙絕。書(shū)法初宗二王、后追漢魏，于康有為、何紹基等近代大家，亦無(wú)不博采精研。先生書(shū)法筆力雄健，淋漓灑脫，意象高古，神采飛揚(yáng)；上溯及篆籀，下彰于未有，五百年間，不讓前賢。觀馬西園老先生的字，初驚心于墨變，復(fù)動(dòng)魄于筆狂，或如銅澆鐵鑄就，或如泉涌溪潺湲，或如崩崖墜江海，或如枯木煥新顏；線條有飄絲舞帶、顧盼生妍之姿，有進(jìn)止難期、若危若安之態(tài)，有獨(dú)擋千軍、橫刀立馬之勢(shì)，有風(fēng)卷云舒、煙霞變幻之奇。筆墨風(fēng)格或欲奔騰千里而直瀉東海之外，或欲閉關(guān)卻掃以從容丘壑之間。

     

      馬西園，1929年生，回族，伊斯蘭哈芝，甘肅蘭州人。生自書(shū)香門第，14歲學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)。50年代拜范振緒先生為師，60年代與陳半丁、李苦禪、常書(shū)鴻、胡佩衡、王雪濤、金息侯等為友80年代又與李可染、董壽平、關(guān)山月、張伯駒等相交。書(shū)法初學(xué)“二王”，后學(xué)“漢魏隸篆”，鉆研近代何紹基、康有為、擅長(zhǎng)行書(shū)，李苦禪先生曾跋其書(shū)云“西園先生書(shū)法近古，近代實(shí)不多見(jiàn)，可永寶之。 繪畫(huà)初學(xué)“倪?黃，”，后宗“黃賓鴻”，成獨(dú)特風(fēng)格。（責(zé)任編輯：麥穗兒）