在這些超大比例的人物刻畫中更顯示出他對筆墨的巧妙運用，如他刻畫的《伊尹》有著瘦削的面頰和濃重的雙眉，在眉毛的刻畫中，他以一筆重墨勾畫，簡潔的一筆卻同時勾勒出眉弓的結構與光影的效果；《扁鵲》則以“肯定的五官結構”和“虛化的兩側”這種虛實對比成功地解決了空間關系的表現。在這批大寫意人物畫作品中，我們不難看出他采用了西畫的造型觀念，在簡練的筆墨中表現出三維空間的效果。
　　
　　這批人物畫作品的表現手法是多樣的，往往根據畫家對人物的理解而采取不同的處理。除了虛實變化的三維效果之外，對于《關羽》這位民間崇拜的武圣人則采取了重墨、重彩平涂的方法，表現出類似戲劇人物的效果。而在書圣《王羲之》的表現中，為了突出其書法家的身份，畫家采用了書法的用筆，平面化地勾畫了他揚起的雙眉和下垂的眼睛，他仿佛是沉浸在飛揚的筆墨書法藝術之中。茶圣《陸羽》的表現則是立體與平面表現相結合，在突出的五官旁有平涂的幾抹綠色以暗示人物與“茶”有關的身份；在《曾國藩》的表現中，畫家嘗試用淡墨來刻畫人物，造型準確、墨色淡雅，使人物呈現出一種舊照片似的歷史感：曾文正公似乎透過歷史的煙塵，帶著暮年的滄桑凝視著我們……；在現代人物的刻畫中，我們看到了《卓別林》的詼諧、《于右任》的簡潔、《潘天壽》的沉穩、《齊白石》的不羈和《黃賓虹》的豪放等等，這些人物的表現無一不透露出藝術家對人物及其藝術作品的理解和詮釋。
　　
　　莊玉君的水墨大寫意作品讓我們看到另一種嘗試，那就是跨界的嘗試，他的水墨讓我們看到了一個設計師的智慧，一個藝術家的靈感。藝術需要打破陳規，需要創新，需要我們不斷探索和前行。當繪畫遇見設計，它給我們帶來的是一片新的天地。我們期待著，這位跨界的藝術家給我們帶來更多的驚喜。
　　
　　李建群2014年秋寫于望京方舟苑（李建群：中央美術學院美術史系教授，博士生導師。）

責任編輯：麥穗兒

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