陳華先生筆下的關東老鄉題材是我最喜歡的系列。喜歡關東濃濃的鄉情，老鄉臉上憨厚樸實的微笑，農閑時卷著草煙聚在一起閑談的愜意。黝黑的皮膚，對生活充滿希望的雙眼，健爽的關東風情吸引著每一位欣賞者駐足。

觀看陳華先生的畫，總有一派粗獷、直爽的人物性格情懷在里面，還有一點鄉情，一點生活的感悟，一點思古的余緒，一點淡然處之的詼諧，這便是他作為一個畫家對于周圍生活環境的細膩感觸。在創作中他深知關東父老的生活習慣和日常愛好，也能將人物的個性表達的如此真實，但從不刻意的描畫他們，因為他筆下對于家鄉的認識是自然的，淳樸的無須文化的外在修飾。《北方春來早》《北方印象》等畫作很好的呈現了陳華先生的用筆內涵。

在陳華先生的藝術創作中總是很明顯的體現著關注現實、關注生活之主題，其作品中也洋溢著深深的熱愛之情。面對家鄉熟悉的生活場景，他不是去簡單地面對生活，在紙上事無巨細地“模仿”生活，而是以再創造的態度，再體驗生活的本質，使自己的筆墨抒寫與藝術規律相對應，再將深思熟慮的意象與意象的空間關系轉換為筆墨形式與秩序，以“實寫”和“虛寫”的方式完成情景的整體營造，在虛實、濃淡、干濕、有無之中實現題旨意蘊的傳達和美感境界的體現。

那是農忙之前亦或閑暇之時的聚會，或許在討論來年的莊稼，更或許只是閑談。陳華先生的筆墨中有的是人們對于生活的希望和熱情，沒有對于季節的、對于秋季收成好壞的發愁。他們是北方的漢子、是關東的脊梁，他們是莊稼地里的英雄，生活中的前行著和探索者，更是一家老小的依靠。所以，陳華先生將線條拉長放大，以一種獨特的變形來表現人物精神的厚實和豪爽，用厚重的水墨將這片土地上人們的心思展現的淋漓盡致，欲說還休。

陳華先生描繪了傳統農民對鄉土人情的熱愛，對農忙季節的期許。他的作品題材單純，人物簡練而憨實，墨色透明輕松，對水分的把握得心應手，墨色或交融或各自為營，用筆追求厚重樸實的人物本質表達，于種種變化中打造了關東鄉親之間的鄰里情、鄉親情，他寫實的氣質與他的筆墨很是相近，這便給了欣賞者更多的想象空間和追憶自己故土的情深。

除了關東老鄉的題材，我們還看到陳華先生以線條為表現形式塑造了古代仕女人物形象。他把線與形、形于墨作了和諧的處理，使寫意人物畫在“形神兼備”中體現出一種鮮活的特點。他的創作雖然始終堅守“寫意”的原則與中國畫的水墨意蘊，但他在不動聲色之中融入了素描的造型因素、水彩的潤澤效果以及若干油畫的團塊關系，在特定的結構之中給人物以適度的變形、夸張，使畫面更具有讓人深長思之的意味。

面對陳華先生的仕女人物畫，總為洋溢其間的“韻”致所吸引，有一種“閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風”的感覺。畫中之“韻”，極富流動之感;所謂氣韻氤氳，畫面之氣息與意境想融合。縱觀陳華先生的仕女人物畫，那手捧書籍立于蕉下的或三三兩兩相伴的亦或是獨自漫步園中優雅而美妙的女子。如果把書籍和情絲說成是女子主體的話，那么每個女子幾乎為這份閨中情詩而來，為書中的情思而嗔、而憂、而喜、而注目、而凝思、而靜聽;幾乎為情而癡，為思而憩、而息、而低唱、而回眸、而整妝;幾乎都處于不直即曲的水之湄。陳華先生將黑、白、灰的水墨關系處理的恰到好處，似在畫面中營造出一種朦朧之感，水汽之感，配以芭蕉、竹子為襯托卻無半點輕佻之意，則更顯的畫中女子的柔美、婉約，無寒儉之氣，卻多了幾分嫻靜之容;雖然表情中飽含幽思，卻無凄凄慘慘之戚，實為悠游自在之歡。如此畫作，即便是觀看畫作的現代女子，也變得恬靜而嬌美。陳華先生的仕女畫作宛若《詩經》中走來的佳麗閨秀“綽約多逸態，輕盈不自持。嘗矜絕代色，復恃傾城姿”給人一種清新的古韻之氣。(文/成功書畫家網 神州詩書畫報記者 左左)

作者簡介：

陳華，生于1964年，1990年畢業于東北師大美術系國畫專業，2000年至2002年進修于解放軍藝術學院美術系，2006年結業于中國畫研究院人物畫高研班，2008年結業于首都師范大學現代水墨研究生班，現為文化部青聯美術委員會副主任，中國美術家協會會員，吉林省美術家協會副主席，吉林市美術家協會主席，吉林市畫院院長，吉林市美術館館長，國家一級美術師。吉林省有突出貢獻的專業人才。

責任編輯：麥穗兒