作為藝術(shù)家，如何面對(duì)傳統(tǒng)，也是他無法回避的現(xiàn)實(shí)。但他求索不已，主張"以最大的勇氣打進(jìn)去，以最大的勇氣打出來。做有功底、有實(shí)力、有修養(yǎng)的中國畫革新者。"（李可染語）他不附門庭，不拘泥于一筆一墨，力求從傳統(tǒng)中取精用宏，走自己的藝術(shù)風(fēng)格。雖歷經(jīng)坎坷，亦不放棄對(duì)藝術(shù)的追求，創(chuàng)作了大量國畫作品，《山澗》、《鳴雪》、《遠(yuǎn)方的云》等佳作奪魁時(shí)而有之，備受關(guān)注，從而確立了他在當(dāng)代藝術(shù)界的地位。另外，由于教學(xué)緣故，李錄成在國畫、素描、速寫、連環(huán)畫、水彩、水粉等方面都有所涉獵，所見漸寬，彰顯出先生深厚的功力與造詣。

　　李錄成的畫，詩中有畫，畫中有詩，滿滿地流淌著文人的淡雅。在用筆用墨上，他試圖沖淡筆法，以筆馭氣，以墨取韻，以致畫面洋溢著氤氳的水墨味道，獨(dú)具特色而又極富個(gè)性。在審美情趣多元化的觀念下，人物、花鳥、山水皆能，寫意、工筆兼善。一人一花，一鳥一石，著墨不多，卻盡顯意趣。沈宗騫曰："筆墨雖出于手，實(shí)根于心。"故不管哪種題材，都展露出他對(duì)心靈純粹性和自由精神的至誠追求。

　　上學(xué)期間，李錄成專攻人物繪畫，善于以人物的神態(tài)，來隱藏其內(nèi)心的豐富情感。整觀其人物畫，神氣迥出，造型簡括，格調(diào)簡逸秀淡，富有情趣。教學(xué)工作后，開始水墨大寫意作花鳥，雖筆墨簡略而自具情調(diào)。既不落窠臼，又饒有新意，正如李錄成所說："我企圖打破中國傳統(tǒng)的折枝花卉，剔除單一的文人筆墨形式，盡可能表現(xiàn)特定空間環(huán)境意識(shí)下，力求勃勃生機(jī)的現(xiàn)代大花鳥形式。筆墨還是傳統(tǒng)語言形式，結(jié)構(gòu)上重新調(diào)整，組合一種花卉、溪流、石頭等自然元素的形式，營造一種沒有污染的心靈圣潔之地，喚起人們對(duì)于美好自然的向往。"而無論是人物畫還是花鳥畫，李錄成都力求色不礙墨，墨不礙色，在施墨的同時(shí)以淡色補(bǔ)之，平添一份水墨氣韻，真是賞之愈久愈覺尋常出見新奇。

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