記者：您一直強調，藝術家要有社會責任感。

 

      關玉良：你知道現在有多少藝術家嗎？大家都在想當藝術家，如今大師遍地是，自己騙自己。前段時間我還看到一則新聞，一群藝術家穿著長袍馬褂集體拜師，對傳統文化如此斷章取義，真是可悲。

 

      記者：那出路何在？

 

      關玉良：加強修為。中國人太貧乏，不富有，不自信。始終在包裝里活，左一層右一層包得嚴嚴實實。

 

      將來可能會把畫都送給大家

 

      記者：每年您給藝術市場釋放的畫很少，是出于什么考慮？

 

      關玉良：說我在三界之外也可以。我可以賣畫，也可以不賣畫，很多畫都在家存著。哪一天，到了像《春天里》唱到的那一天，我可能將畫都送給大家。人生不過如此，沒有偉大浩渺之說，只求活得自在�，F在做展覽，是可有名有錢有利，但不是我，我可以“逍遙法外”。

 

      記者：您比較孤獨？

 

      關玉良：人若沒有一點孤獨心，充其量成為一個笑料，易隨波逐流。很多人活在別人的靈魂和記憶里，我有自己對人生的解讀方式。

 

      記者：有些藝術家認為，深圳不是一個適合做當代藝術的地方。您怎么看？

 

      關玉良：他們沒有理解透當代藝術是什么，總認為當代藝術一定是反社會的，讓人看不懂的。中國很多藝術家外包裝很好，與領導、商人關系好，但缺少歷練和自修。讀書讀得少，沒深度、厚度。

 

      記者：您覺得當代藝術是什么？

 

      關玉良：是當代的一種語境，關注人當下活著的狀態，當下人的孤獨和空虛。當下人活在銅臭里，還是沙漠里，以及為什么會這樣。

 

      記者：可不可以理解為，當代藝術的特點是具有批判性或反思？

 

      關玉良：準確說，是反思。

 

      拒絕標簽，笑看“中國畢加索”美譽

 

      記者：藝術總是與老百姓有距離感。

 

      關玉良：我在北京同樣被問到過類似的問題，他們問的是如何更“接地氣”。藝術有群眾藝術，有高雅藝術。郎朗彈鋼琴有幾人聽得懂，但這么多人關注他，是因為他去了白宮。畢加索離中國百姓不是更遠？為什么他的作品一來，就全民瘋狂似的。因為行政部門，大肆放大了。我們只是信服別人說他好與不好，沒用自己的眼睛和心靈去洞察。我在央視的解釋是，大眾文化需要人看得懂，但如果所有事物都接地氣，兩彈一星怎么上天？ 藝術需要精英化的創作，告訴百姓沒見過的，為他們解讀、升華。我們這個民族就是因為太“接地氣了”，所以才這么多人貪腐。

 

      記者：您成名很早，業界稱您為“中國的畢加索”，您怎么看？

 

      關玉良：這是媒體的一種解讀方式，擔心別人看不懂。我以前畫的是很抽象。國人看不懂，無法解讀，要找一個立得住的旁證，告訴別人他如何畫畫。

 

      記者：您不太接受這種標簽化的說法？

 

      關玉良：不太接受，但也只能一笑了之。（責任編輯：麥穗兒）