康惠芳：我來說幾句，我的第一感覺是謝華大師起到的作用就好象是領頭羊，帶頭人。第二是他心胸比較廣闊，他不會狹窄，這幾年我親眼看到紫砂壺這條路發展比較快，幾年前十幾個人做，現在都幾百人了，而且是年輕人一代一代的走這條路。這是謝華大師領頭羊帶領大家做壺這條路，他做的比較好。
　　
　　我有一次到新疆跟一個朱泥壺的大師坐在一起，他們專門有一幫人在宣傳，就是在北京在上海這些大城市辦班，每天在微信上發，就是在大城市里辦一個班，都是白領階層，一個班收但學費，這個學費是夠租這個地方用。潮州的朱泥壺是不是也可以借鑒這個方法，到大城市辦班，去講，去宣傳，這個挺重要的，才能把朱泥壺走向更高的市場。我就說這一點。
　　
　　專家：這個建議非常好，今天中午跟謝華大師討論這個問題，是不是去學校里辦學習班，向老師和學生介紹，這是非常好的提議。
　　
　　專家：：過后他知道這些手藝怎么做來之不易，可以買這個壺，這樣就可以推廣出去。
　　
　　梁佩陽：謝華大師藝術的語言是很強烈的，貴妃壺外形非常精致，從哪個角度看線路都是很完美，很飽滿。什么叫貴妃呢？楊貴妃就是胖胖的女人，而且動作很生動、活躍的感覺，藝術的聲音很強烈。而且讓人過目不忘，哪個角度都是非常圓潤，線條、蓋都做的很精準。以后朱泥壺也好，其他藝術也好，藝術的語言是非常重要的，放在這里有一種藝術的聲音，有一種無聲勝有聲的感覺才是好的藝術品。我對這個壺的印象非常好，第一次見到以后永遠不會忘記。
　　
　　謝華：現在有一些誤區，大家都講紫砂，我相信在座二十幾個人對紫砂是什么東西都應該不是很清楚。
　　
　　專家：：我們印象中紫砂壺好象是最高檔材料的壺，突然間聽見潮州有一種朱泥壺，就好象很土的，問題就在這里。剛才通過科普，通過謝大師所說的，朱泥是紫砂的一種，現在我們的推廣以及人家認識從材料的級別上不自覺的拉開距離了，其實不是那么回事，朱泥就是紫砂里最好的一種泥，現在你的責任就是讓大家覺得朱泥壺就是紫砂最好的一種材料，人們明白了這個道理，拿出來紫砂壺擺在這里，朱泥壺擺在這里，就是一個大師做的，也覺得這個貴，這個就便宜。
　　
　　謝華：紫砂是個名詞而已，朱泥和紫泥化學成分差不多。
　　
　　專家：：溫潤、沖出來的茶很潤，很滑，物以希為貴，大家才會覺得朱泥是最貴的。
　　
　　謝華：為什么朱泥被壓制，朱泥是收縮率很大，很難做，一個大師做一個完美的壺不敢用朱泥做，朱泥做出來都是次品，因為它收縮20%  左右，一把壺如果做10公分的直徑做下來只剩下7公斤，用紫泥做出來是9公分，一個壺差一公分是相差很大的，所以一般人都不敢用朱泥去做，朱泥是最高技藝，是最難做的。大家買紫砂壺有一種誤區，認為紫砂壺應該是紫色的，宜興自己有一本書五種顏色統稱為紫砂，而且在五色土里朱泥是排第一。
　　
　　專家：：所以宣傳很重要，我們要把資料準備好怎么宣傳。
　　
　　謝華：紫砂壺是一個很大的市場，其實我的壺只在北京四家店里賣，一家公司中國有一千多家店，只有北京四家，今年定100多個壺，我根本做不過來，所以這里一個潛力很大的市場。
　　
　　專家：：朱泥壺好象燒的不夠吧？
　　
　　謝華：鑒賞一把壺不能聽聲音，一定要試它的吸水力。如果溫度燒的不夠聽起來是很脆，如果溫度高了聲音是很沉悶的，一定要試吸。最簡單的方法就是亮度，如果光澤度夠一定溫度夠。看里面的泥土，有一點點亞光，溫度一定夠，如果沒有亞光的光澤，這個壺的溫度不夠。看光澤比聽聲音還要準。
　　
　　專家：：是不是經常用手摸光澤就夠了？
　　
　　謝華：要看里面，不能靠聲音，一定看光澤，最準確的是試吸收力。
　　
　　主持人：泡兩個晚上，按照比例2%到3%，如果沒有吸收就不行，如果吸收太大是溫度不夠。所以買壺一定是買溫度燒夠的，控制吸水力。
　　
　　謝華：顆粒越大的壺越好，就是越粗越好。
　　
　　主持人：會不會顆粒越大，越容易吸收異味呢？
　　
　　謝華：20%30%是顆粒，70%80%是泥。
　　
　　鄭舒文：這個壺好象是謝華大師的代表作，為什么叫太極百歲壺。
　　
　　謝華：就是太極圖，陰陽結合，這個壺的身體就像一滴水滴下來的感覺，無形體。用太極圖的理念來做這把壺。
　　
　　梁佩陽：怎么叫百歲呢？
　　
　　謝華：里面有一百個流線。
　　
　　梁佩陽：這叫藝術的聲音，無聲勝有聲很重要的，這樣一說馬上就明白了。
　　
　　謝華：修這么細的線是很難修，以前很難做到這種程度，現在隨著工藝和工具的改良才能做出這樣的，這個壺是空前的，以前做手拉壺沒有這種。這個壺很容易變形，但是這里是有技巧的。
　　
　　專家：：我估計燒的時候溫度的控制是非常重要的，時間控制，還有火候的控制是很關鍵的。
　　
　　謝華：火候雖然關鍵，但是最關鍵的是泥制，如果用朱泥做做不了。
　　
　　劉文：我看紫砂壺從來沒有見到表面拉線條的壺，你是怎么想到這個是怎么做到這個的？因為我們評鑒工藝的時候很重要的是看手工，工是不是空前的。
　　
　　謝華：因為手拉陶瓷都是圓的，也有線條，當時因為受到工具和技藝的性質，從來沒有做過這樣的壺，我是在老一輩技術上的創新，也是一種嘗試。
　　
　　主持人：這個做了多長時間？
　　
　　謝華：實驗的時候時間挺長的，做這種東西靠技術，太慢做不完，要干凈利落的做出來，適應這個過程時間比較長。三個小時一定要做好，做這把壺要一氣呵成。
　　
　　梁佩陽：有一百條線嗎？
　　
　　謝華：陰陽兩條。從下面一條一條的，上面的線是無窮無盡的，意義比較深遠。
　　
　　專家：：每一條線一圈還是直接旋上去的。
　　
　　謝華：是一圈。
　　
　　專家：：看你這個壺雖然是拉線但是表面還是有光。
　　
　　謝華：比平面的壺光澤度要差一點，本身泥土沒有亮度，這個是有壓光的。
　　
　　主持人：這個科完線再按把手和體梁，不刻線就是為了留這個位置？

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