藝術品租賃在十年前就被作為藝術銀行的主要項目探討過，但始終動靜不大。近日，廣州“藝術銀行”掛牌，其主推業務就是向機構批量出租相對低價的藝術品，由此，再次激活了“藝術品租賃”這個老話題。那么，藝術品租賃的前景到底如何呢？本報記者邀請業內專家探討個中的需求性與可行性。

　　華藝廊總經理 張向東——

　　社會對藝術品租賃需求不高

　　藝術品租賃要在整個生態鏈條都非常完整的情況下才可能進行，不然的話會伴隨一連串的問題。藝術市場本身很小眾，而藝術品租賃無論從技術上還是從手續上來說，都是非常麻煩的事情，社會對其需求不高，其可行性也不高。此外，對于“租賃純粹是市場需求”這個觀點，我也持反對態度，因為買不起原作可以選擇限量復制品，或是價位較低的作品及年輕藝術家的作品，這些也都是很有品位的東西。

　　我們畫廊也做過一些短期租賃，后來發現這個業務的市場需求并不高，絕不會是一個藝術機構的主營方向。我個人也不看好這個業務，因為藝術品租賃過程中有種種麻煩：比如，除非是畫廊買斷，否則藝術品還牽涉到第三方——藝術品作者，租賃要取得作者的同意；租賃的標準上，低價作品沒意義，高價畫又牽涉保管、保險等問題。設身處地地想，作為一個藝術消費者，不想買、以租代買的原因有多種，那么他對這個藝術品真正有需求嗎？如果手續很麻煩，你會愿意辦嗎？

　　做藝術品這一行的人，資歷要很深，對藝術品的標準、判斷、渠道、倉儲以及各方面的信任關系，要全齊了才有可能去做。租賃的事，不是大的藝術機構更難做。我們社會對藝術真正的內涵所知非常有限，所以藝術市場是表面繁榮，關聯的各方都是從利益出發，把藝術看成一門生意，看上去似乎很多人有興趣，但真正進來的人非常少，這才是真相。所謂的藝術品收藏一直是小眾行為，如果成為舉國行為，那與災難何異？現在藝術品的價位被抬得那么高，不就等同于災難嗎？

　　藝術批評家、策展人 徐子林——

　　只有在做好買賣的基礎上

　　租賃業務才能順利展開

　　對于藝術品租賃這個業務，我們探討了十多年，但我一直不看好，認為其不切實際，因為這個業務在歐美一些藝術市場發展成熟的地方也沒有真正做起來，在中國更遠非剛性需求。而且，租金、保管、修復、保險等細節問題無法解決，藝術品租賃就難以做起來。在我看來，畫廊等藝術機構只有在買賣做得很好的時候，租賃業務才可以迎刃而解。因為租賃是要建立在藝術機構不愿意把藝術品賣掉而以租的方式分享出去的基礎之上，而不是因為賣不掉而想著把藝術品租出去的心態上。

　　做藝術品租賃要解決好以下問題——

　　一、租金。收費高了，長期租賃就有難度。

　　二、保險。保險費在西方非常高昂，抽取的百分比很高，可能一段時間內，其保險費就遠超人的心理承受能力。

　　三、藝術品統一性的認定。贗品一直是藝術品行業頭疼的問題，接下來還有藝術品遺失、破損以及破損后如何修復等棘手問題。像古畫和一些高級藝術品的修復需要很高的技術，修復如初并不容易。

　　以上細節得不到解決，是藝術品租賃業務一直發展不好的原因之一。

　　從消費者的角度看，一個富豪為什么租賃一件藝術品而不是購買下來？圈子里經常講這樣的故事：某富豪要接待一個重要的客戶，而這個重要的人恰恰是藝術愛好者，富豪去租借其所欣賞的藝術家作品放在接待的場所以示隆重，兩人可能因為這個作品而拉近距離。但事實上，這個故事幾乎沒有發生過，因為它是當初做藝術品租賃的人想象出來的，生活中的溝通可不會這么表面。至于先租后買的想法，我認為真的藏家在經過了前期的訓練后，當他對藝術品已經有感知的時候，就已經跨越了租賃的階段，他只會選擇買或不買。

　　從藝術機構的角度看，畫廊能否因租賃項目起到拓展業務、推廣藝術家的作用？我認為，還是要根據市場需求來做。如果市場渴望，希望通過租賃來獲得短期的擁有，這個市場自然會蓬勃起來；而如果只是單方面的努力，市場還是很難打開的。

　　買不起藝術品又欣賞藝術，解決這個問題的方法有很多種，比如多看一些重要的藝術展覽，這里的作品比你想租下來的更加經典。至于有些人談到此中會涉及的誠信問題，我認為租賃就得根據合約，靠的是法律系統，而不是誠信系統。

　　北京隆榮國際拍賣總經理 劉建業——

　　租賃豐富了藝術品的流通渠道

　　我認為，藝術品租賃大有可為。隨著社會整個文化程度的提高，以欣賞、研究為目的的藏家會越來越多，而藝術品的流通、保管和鑒賞，如果只通過傳統的畫廊和拍賣行來做，相對狹窄，藝術品租賃業務正好適合這一形勢的發展。雖然一種新渠道在剛剛形成的時候，還有許多配套的服務需要完善，出現的新問題需要調研，但這個方向是對的。

　　租賃的市場需求是存在的，但目前這個業務的承租人主要還是企業。我和幾個企業家接觸過，了解到他們對藝術品租賃非常感興趣，他們需要在企業里展示一些藝術品，以提高企業的文化氛圍。將來，據我看來，面對個人的藝術品租賃市場可能會超過面對企業的。所謂一比車二比房三比墻，住宅文化有沒有品位，看你的墻壁上掛的書畫。

　　此外，藝術品租賃對于藝術品的流通大有好處。我們國家的藝術品保管者，要么是博物館、美術館等機構，要么就是私人收藏家， 現在等于增加了一個保管途徑——企業來參與保管，這更有利于藝術品的宣傳。

　　了解到這些客戶的需求后，我認為：首先，藝術品租賃必須以高級藝術品為主，無論是現當代還是古代的，都應該是以有代表性、有文化影響的作品為主，是對提高承租者的社會地位和經濟地位有益處的。對于有實力的企業和企業家來說，那種普通藝術品沒有租的必要，與其租還不如買呢。

　　其次，租金價格要做調研。太高，不被接受；太低，又會對藝術品的真偽產生顧慮，如果一些高仿藝術品通過這個渠道進入市場，那將對藝術品交易產生另一種影響。比如，一件齊白石作品，價值一億元，如果你每天的租金是兩百元，那將來這件作品的買賣市場就沒了。

　　最后，相關的配套服務需要完善。運輸、保養、保險等問題，經營機構都要做好售后服務。在租賃過程中，有人害怕藝術品受到污損、遭遇贗品調換等問題，我想，做租賃業務前，機構肯定要把這些風險因素都考慮進去。

　　總之，租賃讓藝術品增加了一個新的流通渠道，但將來也許會對傳統買賣市場產生沖擊。

　　三彩畫廊總經理 海生——

　　藝術品租賃有助培養更多收藏家

　　藝術品租賃之路很漫長，我們要慢慢培養，與其共同成長。雖然讓中國人從剛解決溫飽的層面一下進入到追求精神享受的層面很不現實，但我看好藝術品租賃前景，通過這個方式可以充分展示藝術的價值，引導和培養更多的收藏家。隨著生活條件的改善，當我們為了追求美去整容時，總有一天我們也會對精神之美妥帖照顧，對于藝術品的認識也將不再只停留在其升不升值的層面，而是用來怡情養性、修養身心。

　　我們畫廊前幾年也有面向房地產等企業開展藝術品租賃業務，但總的來說，成交量很低，我想，這個業務開展不起來，主要還是因為信息不對稱——企業有需要但不知道有這個項目；另外一個原因是，現在的企業能想到請明星代言產品、做嘉賓出席活動助興，但還想不到用藝術品來提升企業的文化氛圍。所以，現實就是，中國人對藝術的浪漫追求還沒有培養起來。人們要么把藝術品當成理財產品看待，要么在其眼里，名牌服飾這樣有形的東西更勝過藝術的虛無縹緲。事實上，對文化藝術的真誠追求與欣賞，都需要美學素養，比如尚濤老師的字有“金石味”，不懂的人可能就覺得歪歪扭扭，他都欣賞不了，你怎么說服他來消費？

　　具體到租賃的細節，我認為應該出租最好的藝術品才有意義，并且要兼顧到藝術品的真實性、唯一性，并得到藝術家的認可。那種價格幾千元的藝術品租賃，要么品質差，要么就是從一些畫匠手里買的低價作品。比如，我們去看樓時，在樣板間看到的那些畫，很多就是拷貝之作，其中拷貝趙無極的作品最多。這些都有侵權嫌疑，只不過很少被追究。

　　在租金方面，我們的起步價是一周租金為作品價格的1%，因為就算租半天，畫廊也要為此準備好幾天。因此，相比一些服務一條龍、價格又實惠的為企業服務的策劃公司，畫廊的租賃業務并無優勢。

　　盡管租賃方面成交不高，但在“先租后買”的形式上，我們也在一直進行，只不過沒有嚴格的簽約。比如，在和客戶有了一定的誠信基礎上，我們可以收一點定金，讓客戶拿回去欣賞，掛一個月或半個月，喜歡了再買回去，不喜歡可以退，甚至買回去了還可以補差價換。