2014年第三屆中國文化產業資本大會日前在上海西岸徐匯濱江舉辦，峰會以“新金融、新資本、新格局、新趨勢”為主題，聚焦“文化金融邁向新時代，藝術品金融發展模式與未來，互聯網金融的文化產業機會”三個主題論壇。在其中的“藝術品金融發展模式與未來”研討部分，與會嘉賓分別闡述各自對藝術品市場現狀、風險和未來發展的觀點。

　　西方人反感視

　　藝術品為投資工具

　　摩帝富副總裁兼亞洲區總經理黃文叡：

　　在西方，對藝術品作為一種投資工具，他們是不青睞的。他們認為藝術品是用來收藏的。把藝術品作為一種投資工具，很多人是非常反感的，尤其是西方收藏界的大收藏家。你說藝術品可以做投資，很多人都有疑問，資金的取得當然可以通過私募方式，但是他進入市場的時候是什么樣的心態呢？在國內包括藝術品投資和基金占的量是非常小的。不足以撼動和影響整個藝術品的市場。幾大基金總量加起來也不足西方市場的1%。當然這是一個另類的投資方式，雖然說有反對的聲音，但是它勢在必行。

　　中國的藝術品發展太重金融這一塊了，但是沒有金融，中國當代的發展確實沒有那么樂觀。在中國當代來說，完全是靠金融作為支撐的。金融危機之后，國家提出了藝術金融，在那個時候市場最低，談金融是最好的，因為可以逢低買進。有大量的流動性進入市場。在中國因為金融的介入把這個產業向上推了。所有人都在做藝術金融，但是沒有人談專業度的問題。流動資金那么大，怎么操盤，怎么鎖定，怎么研究？第一，你要有藝術史專業，還要有市場經驗。我們做藝術基金的時候，是滿頭大汗，提心吊膽地抄底。(配置)70%的長線(投資)得是重要的代表作，還要有流動性。但是我們發現長線的作品短期內都變成了短線了。短線作品基本上是打了就跑。這種短線的風險是最高的。

　　剛剛也談到藝術品作為融資貸款的依據，或者說作為資產配置的可能性，西方都在談這個，包括很多私人銀行，甚至是花旗銀行都有藝術品部。我覺得這是一個良性的發展，當然想進來做炒作的人也不少，但是對小量的資金也不至于有太多擔憂。

　　金融資本與藝術品充滿風險

　　保利拍賣有限公司執行董事趙旭：

　　我覺得藝術這個圈子并不大。從當代藝術來講，差不多有3萬名藝術家，現在有市場的不過30人。所以藝術圈子是一個專業的圈子。

　　關于金融資本與藝術品，我認為這個領域并不會大。這是一個非常專業的事情，講起來非常光鮮亮麗，但是這也是充滿風險、充滿專業的項目。這個領域，圈子不大，大家做的業務種類也不一樣，我們不做基金，基金看起來利潤很大，但是牽涉的精力也是很大的，這個只是寥寥無幾的專業的人可以做的事情，而不是大家都能效仿的事情。現在很大比例的藝術品基金都失敗了，沒有達到很好的預期，而且都是很不愉快的事情。有的是套不了現，有的是運營者虧了。

　　藝術授權和衍生品剛剛起步

　　國際藝術授權基金發起人兼秘書長郭羿承：

　　我在臺灣20年前開始做藝術授權這件事情。在15年前，開始關注大陸文化產業金融和藝術金融、文化產業的發展。在藝術金融方面，我更多是針對版權，就是如何把文化的內容變為金融方面可以去操作和投資的產品。

　　藝術授權在國外是比較成熟的事，在美國、日本、英國、德國也都有專門的授權的展會。海外藝術授權的產值一年有2000億美元左右，包括一些卡通的授權，譬如迪士尼。在票房和原著背后的藝術授權產值比原著更高。

　　藝術授權和衍生品，國內沒有完整數據，未來在國內其實是有比較大的發展潛力的，國內市場還剛剛起步。

　　做藝術品，生態圈最重要

　　上海西岸開發(集團)有限公司副總經理干瑾：

　　作為一個區域平臺產業平臺的推進者，除了引進和建設美術館、藝術中心等文化載體，運作大量的文化活動的同時，我們也一直在研究文化產業發展的深層次的需求。滿足整個文化產業特別是藝術品產業發展的系統化平臺。今年，兩個美術館在西岸相繼開館，接下來還有文化設施會在明年開工。上海西岸藝術品保稅倉庫也投入運行了。平臺有了，載體有了，內容有了，元素也有了，我想在這個過程當中，催化劑就是金融。如何更好發揮金融的杠桿作用，加快推進我們藝術品產業的發展。

　　這一段時間，徐匯區政府的金融辦正在研究出臺一個文化金融的產業政策，應該是12月初就可以公布了。其實政策，整個中國差異不會太大。我們也不希望整個西岸是一個政策洼地，產業高地。因為在政策沒有太大差異的情況下，做文化、做藝術品的生態圈比政策更重要。（責任編輯：麥穗兒）