林凡： 當代工筆畫藝術大家。1931年生于湖南益陽，字翔宇。現為中國美術家協會會員，中國書法家協會會員，中國作家協會會員，中國工筆畫學會創始人、名譽會長，中國詩詞聯學會名譽會長，解放軍美術創作院副院長，北京丹青盛世書畫院名譽院長。出版《林凡藝術》《林凡集林》等個人專著20余種，發表藝術論文近百篇，參加各種展覽100余次(獲獎多次)，并在國內及美、澳、日、港、臺等地舉辦個人畫展20多次，為享受國務院特殊貢獻津貼專家。

中國畫、中國文人畫無不具有鮮明的詩情畫意，無不彰顯著中國傳統文化的意境之美。林凡的繪畫藝術無論是工筆山水，還是工寫梅花，都洋溢著濃濃的詩情，表現著清雋嫻雅，瑰麗奇偉的意境之美，特別是他的梅花繪畫。

一、清雋嫻雅的意境

不知是否可以把林凡先生的工寫梅花歸屬于中國傳統意義上的文人畫系列。但林凡先生在梅花繪畫創作中追求主旨深意，表現一己情懷，營構出幽情雅韻，蘊蓄文學詩境是其鮮明的藝術特色。整個梅花系列無論是畫面構成，繪畫本體，書法題詩，乃至題跋鈴印、無不彰顯著中國傳統文化的濃郁詩情和和諧空靈的意境之美。

林凡早年就從李倫先生學畫梅花，對梅花的研習勘練年深日久。在中學課本上讀到王冕畫梅的故事，深受感動后又從四面八方搜集王冕的梅花，梅詩觀摩學習。對楊無咎，馬麟的作品也都多有涉獵。之后，他從同學家中獲觀了《華光梅譜》手抄本，并第一次開始聽唐天磨先生講如何畫梅，第一次去上海獲觀有多位畫家共同舉辦的“畫梅雅集”展，第一次接觸到了各種畫梅高手包括金冬心、吳昌碩、徐悲鴻、陳之佛、關山月等人的梅花作品，眼界大開，深意內蘊。“文革”中，居家無事，畫了一些小幅梅花，并曾從董壽平先生處學畫梅花。

林凡認為，在中國傳統文化中，梅文化占有很重要的位置，中國人喜歡談情，談氣，談神，恰好在畫梅的各種技法和各種畫譜中，也都能涉及到了……但把梅的花瓣的倚斜傾側，當成要點去研究，與實際情況并不相類……如果照這種方法畫成折枝梅，都成了宋人小品中的極小的款式。

林凡認為梅的實質，梅的精神，主要在于它獨有的挺拔、剛健。把梅樹的屈曲、盤繞的枝桿當成主體來構畫，才能獲得梅骨、梅魂。而梅花的花辨、花蕊和其小骨朵的特性是纖細柔嫩的，單純的去描繪花朵、花辨、花蕊，不足已表現梅花的風神。如何在剛健與柔嫩、古拙與清純、遒勁與纖細的對比中去尋找梅花的意象應是表現梅花在惡劣的氣候環境，荒寒生存條件下剛勁堅拙，秀逸遒美的關鍵所在，于是林凡畫梅，著力刻劃梅花的神魂意韻。

林凡先生畫梅不喜歡畫折枝梅，就是因為柔條細干，無法顯現梅花的偉岸與奇逸，如果只畫梅朵、花蕊、花形，就與畫其他的花木植本差不多，不能體現梅花在惡劣自然環境下和藝術家自我精神的特殊美來。所以林凡畫梅特別在意“切”梅。往往為了畫出好的梅骨梅樹，數易其稿，廢稿盈簍，而不厭其煩不計工本，這正是追求畫梅花意境的根本之所在，就是為了創造清新高遠，曠世絕俗的梅花藝術意象。

林凡工書，以書入畫，也是他創造梅花意境之美的筆力之功。他用書法筆力寫梅干梅樹，把一株株梅樹畫得蒼老遒勁，古掘奇倔，很有書法的線條筆意，如他的一幅標題《鐘山龍爪》的綠梅，那些盛開梅朵的梅枝如同一只只龍爪，勁直而短拙，墨色蒼潤，盡顯生命不屈，力量充沛的剛健之美，為營造雄強奇偉的意境起到了畫龍點睛之作用。

林凡畫梅花花功夫最深的是梅花背景的處理，常常為一幅幅梅花釀造出不同的深邃的意境之美，他習慣用竭色的巖石，無名的花草，潺潺的溪流，盈天的風雪，逶迤的柵欄，清奇的山花作背景，山山草草，月色迷人，暗香浮動。如《籬畔相逢》這幅紅梅圖，他就是用一叢叢遠處的黛色山嵐襯托一排排逶迤低矮的柵欄作背景，一株纏繞的雙枝梅花凌空而立，橫向披展，占據整個畫面，題句中說明有相逢于花下的戀人，用山歌互致情意，意境清純，情意繾綣，令人回味無窮。

 二、奇詭瑰麗的詩情

品林凡先生的梅花，必賞讀他那些奇詭瑰麗的詩句，幾乎每梅必有詩，每詩必襯托著一株株黃梅、綠梅、紅梅、粉梅、藍梅不同的詩情，有些詩是林凡先生根據梅圖的不同意境撰寫的，有些詩句是他引用摘取其他古代偉大詩人，但不同的詩句都烘托著梅花的精神與情懷，林凡本身就是詩人，創作了數百首悱惻凄美的格律詩詞，林凡的詩意象清空，饒有禪意，仿佛把讀者帶入不知何者為我，何者為物的禪的境界。

梅花的別名是“羅浮仙子”。“羅浮山”有幾處不同的山，位于廣東增城的羅浮山是粵中一座名山，向有仙嶺之譽，相傳東晉葛洪就得道成仙于此，山中盛產梅花和荔枝，林凡也喜歡廣東增城的羅浮山的梅花，他的那幅《般若之梅》的梅圖，作者在畫面的上方用秀雅的隸書，題寫了“底事歡詞般若臺，綠梅青月碧螺懷，定回續夢連心曲，萍散遺蹤點履苔，一騎黃塵揮淚去，三秋白袷杖藜歸，多情最是韓熙載，錦幄千重鼓鈸開。”此幅梅圖的背景是叢叢褐色的斑點，似萍非萍，似苔非苔，似淚非淚，不知作者用意如何，但是聯系他的這句詩去看去品，仿佛茅塞頓開，那些似萍非萍，似苔非苔似淚非淚的斑點，就是一掬掬相思的淚痕。這幅梅圖畫面構成是簡單的，就是一株并蒂開放的梅樹和淡淡的斑點，似乎沒有表現作者過多的情懷，就畫論畫似乎意蘊少了些，但用這首詩句一點題，整幅畫就意蘊勃郁，情思綿綿，那些淡淡的斑點起到了畫龍點睛的作用，使這幅不太大的梅圖蘊藏著作者無盡的情思。

林凡畫梅題詩句除了自己的以外，就是題寫古代名家的詩詞，他的《殘雪》梅圖，就是題寫的清宗室納蘭容若的詞，納蘭容若是清朝最具才情的青年詞人，晚近，好之者譽為“北宋以來，一人而已”。容若年僅三十一歲，即殞于疾，評容若作品的詩評《我是人間惆悵客》一書暢銷一時，林凡先生年過八十之人，仍對容蘭情意牽連，贊譽不已。其所共賞共知者，情也。林凡先生作《殘雪》這幅清蒼凄美的綠梅，深有情意。畫面顯著位置是一塊碩大瑰瑋的巖石，突兀于畫面，搶盡觀者的眼球。一株遒勁的綠梅纏枝紛撥，倚石抽枝，橫向天際，遠處淡淡的山嵐上是淡淡的積雪，近處簇擁著一叢叢無名的山草，畫幅的左邊空白處作者題寫了容蘭的詩詞，“殘雪銀輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。”款識是庚寅暮秋于小羅浮詩林，誦納蘭詞不覺淚下，乃錄此詞于畫首。一個八十多歲的人還能吟誦別人詩詞作品不覺淚下，足見其詩人情懷，蓬蓬郁郁。林凡“文革前”就寫過格律詩數百首，都毀于那場浩劫，近來愛梅畫梅詠梅，又寫了七言古詩“羅浮詩集”近二百首，結集出版。還特別喜歡唐代“三李”的詩，尤偏愛李賀，九十年代發現唐代詩僧齊已以后，更是續寫與這位相隔千年的詩僧的“老鄉情緣”，寫齊已的詩，吟誦齊已的詩，逢人必推介齊已的詩，還和著名教授周艾若一起編選《中國歷代僧詩集》煌煌2300萬字。

蘇軾評：王維的詩說，“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩”，以此來評價林凡先生的梅花圖畫，應也有蘇公之意。林凡以詩人的激情予一幅幅梅花以一縷縷倔傲的詩魂。

  三、高古的書法題款

林凡是當下一位集繪畫、書法、詩詞、論文于一身的藝術大家，著名的書法家西中文曾為此寫過一首詞，《蝶戀花》致林凡先生，筆者錄此于此，“翰墨龍駒睽已久，寂寞書壇誰似林家叟，散耳高風今有后，云中煌耀如山斗，書貫通神清骨瘦，浩氣深情且為中鋒守，天壽先生過九九，后人學種先生柳”。就中國藝界的品評而言，林凡先生的書法造詣是不遜于他的繪畫的。

觀林凡的梅花系列，在領略其幽深奇瑰的意境，感受蒼涼凄美的詩情之余，無不為他每幅梅花題寫款識的書法而折服，梅花圖中的意境、詩情、書法共同彰顯著林凡藝術深邃浩瀚的中國傳統文化的底蘊。

高古的線條之美，是林凡書法藝術的重要特色，也是林凡梅圖中文化之美的風神符號。他的梅花是蒼勁凄美的。他很少畫折枝梅，折枝梅無法表現梅花歷盡風霜不倔，處嚴冬風寒怒放的梅花風神，因此林凡獨創這種以梅樹、梅干為主要畫面構成，襯托以巖石、山草、溪水等諸物象為背景，凸現梅花凄美蒼涼的“林梅“，加之他那高古遒勁的書法線條之美，整個林梅氤氳出一股股不事張揚、冷艷無比、飄浮不定的暗香。

他的題款書寫以秀潤蒼拙的隸書與行書為多，很少用篆書，那些瘦勁的線條也如同林凡寫梅的枝條的用筆一樣，渾然一體。如《春坡玉潔》梅圖的題款，先是用秀潤的隸書題寫詩句，“玉筍瑤篸山態新，山溪正好浣緇塵，桂林風土君須記，聞說梅花也瘴人，璿房繘寶路幽微，晨降云拼萬玉妃，記取年年石幢側，仙人剪水作花飛。”隨后他用高古的行書款寫了“丁亥冬月獲揚州八怪紀念館函邀，將于明春舉辦揚州八怪畫展，乃作橫帔梅花數幀應命，并錄金農詠梅詩兩章……”

蒼潤的用墨之韻也是林凡梅花圖中值得玩賞的情趣。如《影浮天際月》圖，作者用了很大的篇幅用寫意墨色暈染寫巖石，寫山巒，寫深澗，其水墨的運用，線條的構勒，墨色的暈染包括巖石的淡淡用色，幾近天合。而一株紅梅則從深澗的巖石縫隙間沖長出來，直指天穹，構造了奇特瑰偉的意境之美。

作者書法題寫款識的位置也每每妙然天成，達到了相得益彰，互為呼應的奇效。如《碧水流香》梅圖，仿佛題識就寫在褐墨色蒼郁的石壁之上，寫出奔瀉如瀑的瀑布之側，行書用筆與左邊橫伸而來的梅枝，線條美自天成，渾然一體。石壁之上的苔痕斑點，色中見水，水中有墨，極見中國水墨之韻味。

巧奪天功的鈴印效果。林凡梅花系列足見中國文人畫的情趣還表現在他的用印，關于印章與繪畫，詩跋、書法的關系，古代的鄭績認為，章與款必須相呼應，圖章之顧款，猶款之顧畫，應該“氣脈相通”，認為畫家處理這些問題還須“觸景生情，因時權宜，不能拘泥。”

“藝術要通過一種完整性向世界說話，但這完整性不是他在自然中所能找到的，而是他自己心智的果實。”(歌德語)林凡正是以自己良好的學養，絕俗的觀念，非凡的技法創造了梅花系列中主觀與客觀相統一的完整性，內容與形式相諧調的完整性，作者個性與時代風貌相吻合的完整性來向世界說話。

羅丹說過：“所謂大師，就是這樣的人，他用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發現出美來”。《羅丹論藝術》

林凡是不是藝術大師我不敢肯定，但他確實以不俗的眼發現了許多為人不曾注意或不屑注意的物象中許多弱小的美。(崔建平)

責任編輯：麥穗兒