認識范中緣于去年五月海南省文聯舉辦海峽兩岸書畫名家作品邀請展期間，我受邀前往采訪，在現場拿到了范中的《感悟草書——讀書譜》。翻閱時，才發現全書是用毛筆書寫的，我頓時被作者的書法和才情吸引住了。

范中工草書，章草、小草、大草兼善，偶也畫畫。范中小草以其所著《感悟草書——讀書譜》為代表，確有孫過庭《書譜》之神貌。大草是范中的長項，點劃不乏懷素之醉、張旭之顛，古意直追唐人，更雜揉現代大家于右任之結體，林散之之用筆，功底深厚，個性強烈，觀之令人耳目一新。

我作為《書法報》駐海南站站長，經常有機會和書畫家們相聚。范中是海南省書協理事，海口市書協副主席，我倆意趣相投，時常一起喝酒、侃大山。我眼中的范中，對生活有獨到的理解和追求，正如他愛書法，愛家人、愛朋友，大到宇宙萬物，小到一草一木。“人活的就一個情字”，他常說。“清茶一壺細品味，濁酒千杯抱月歸。莫道草書知音少，世人皆醒我獨醉”。

范中最終選擇了大草，并且選擇了操作難度最大的長鋒羊毫和焦墨做為常用工具，這是多少草書大家都望而卻步、難以企及的領域。明知山有虎，偏向虎山行!他知道這是一條不歸路，要么死在半途，要么捷足絕頂。而他更明白，只有長鋒羊毫和焦墨并用，才能展現層次分明的筆墨情趣，才能寫出質感突出的精美線條。

在與古人對話，與筆墨浸淫中，范中深諳大師之路，理論先行。他花了大量的時間和精力，不僅遍臨諸帖以強筋，更是博覽群書以壯骨。他用功最多的是孫過庭《書譜》，反復臨習、研讀，從中領悟、歸納，并用其理論指導實踐。他說孫過庭的“五乖五合”固然有理，但其“得時不如得器，得器不如得志”就應該反過來說。比如在創作過程中有時會有靈光一現的情況，這時最容易出現神來之筆，這叫“得志不如得時”;但如果所使用的工具材料出了問題，時機再好也是枉然，所以最終還是“得時不如得器”。他贊同孫過庭的“草貴流而暢”，但他覺得“更貴枯而澀”，因為“流暢得妍美”，只有“枯澀得蒼茫”……他的《感悟草書•——讀書譜》既是對前人書學理論的總結，又是對先賢書論體系的完善和補充。

“羲之寫鵝我畫鴉，自信來日又一家。五十多年不如意，筆下何時能生花”。范中的創作態度嚴肅認真，不跟風、不盲從、完全任其心性、手性、筆性，盡興而為。有時三五杯下肚，進入亢奮狀態時，他時而左筆時而右筆，自然交替、心手兩忘。這時他運筆猶如神助，奇筆連連、氣韻貫通，總能達到陰陽和諧之美，天人合一之妙。范中的線條以質感取勝，這是他師古出新邁出的重要一步。也可以這樣說，范中是繼當代草圣林散之之后又一位在草書線條質感上取得重大突破的藝術家。“筆法是核心，線質是靈魂。博及百家長，面貌自然新”，這是范中的學書心得，也是我讀他作品的真實感受。

責任編輯：麥穗兒