中國畫在觀察認識、形象塑造和表現手法上，體現了中華民族傳統的哲學觀念和審美觀，注重與人的社會意識和審美情趣相聯系，借景抒情，托物言志，體現了中國人“天人合一”的觀念。它與時俱進地展現一個時代人們的精神面貌。人物畫是人們精神最完滿的產物，畫面透出的生活意趣就是精神家園的升華。中國人物繪畫具有悠久的歷史和獨特的藝術傳統，以描寫人物活動為主的人物畫成熟得最早，以后因為題材原因又分出歷史人物寫真、風俗畫、仕女畫。從技法上又分工筆人物畫、寫意人物畫、潑墨人物、白描人物。慢慢發展，畫家們更著重人物性格與內心世界的揭示。他們往往攫取一個永恒的最富有表現力的瞬間。準確生動地塑造出人物的歷史形象。

王家訓的繪畫則深得個中三昧，他的一幅幅畫面是在煩囂的紅塵中開辟出的一個個清靜閑雅的世界，這世界里，于人、于情、于景一派和諧的天趣。以古人的情調來調和當代人的心態，以中國的古典情結舉重若輕地敘寫時代節奏的細膩，“盡精微、致廣大”，以中國的傳統美學精神來點潤物質科技的發達文明。可見，王家訓切入的格調是高雅別致的，他并不是一味閑情地鋪寫，而是在夸張、突兀、奇詭中敘述著“返璞歸真”的話題。其中對真、善、美的追求，人文與道義的關懷讓我們在一笑中悟得。凡事看開些，人間清趣何其多，我們要用心地去活著。

王家訓沿著傳統走來，順時、順情、順性地精研畫法與精神層面的表達。他用古人的心境來化解對當代現實的悟得，他是非常崇尚智慧的人，看他把各色人物的額頭都夸張得大大的，無論老少、男女，而且都有著一種從不過分的平和表情。構圖的場景有趣生動，寓意著一片鮮活。如何把人們司空見慣的事物背后的東西提取出來貫穿畫面，則是靠王家訓的天賦才情，因為他的視角總是如此獨特。不是冷眼，而是積極地正面一切，他的畫確乎有著很深的思想。從筆墨色彩上，他畫面上有著古代大師的跡蹤，又散發出強烈的當下性。而構圖形式與布景上，用景的烘托讓本來就傳神的主題符號有了更廣層面的意義，進入了道家的“物我兩忘”境界，人物什么心情，景物就是什么色，造就了畫面內容的豐實。

看他的畫時間久了，在乎的已是那種瞬間的情境，這里面有著感動的東西，顯露著歷史時空激蕩下生命的原始不變的面目。

責任編輯：麥穗兒