在中國古代美術(shù)史上，工筆畫歷史悠久，從戰(zhàn)國萌芽至兩宋筆意，工筆畫從幼稚走向成熟。尤其是唐宋之際，工筆畫走向鼎盛，留下許多標(biāo)榜史冊(cè)的作品，《簪花仕女圖》、《搗練圖》等知名的工筆畫作;在元代文人畫興起之后，工筆畫逐漸走向邊緣，參與創(chuàng)作的藝術(shù)家日益變少。然而，歷代工筆畫家都在進(jìn)行積極探索，使這一古老的畫種延續(xù)至今。隨著一代又一代的工筆畫家繼續(xù)探索，從不同方向?qū)ふ覀鹘y(tǒng)工筆畫與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)語境的結(jié)合點(diǎn)，他們以其獨(dú)特的藝術(shù)面貌和藝術(shù)價(jià)值，成為當(dāng)代工筆畫發(fā)展的主力軍。而畫家劉德明便是作為當(dāng)代的一位出色的工筆畫家為眾多書畫愛好者和業(yè)界人士所知曉。

觀劉德明先生的工筆人物畫作，其畫作在筆法和技巧上傳承了中國工筆人物繪畫的傳統(tǒng)，中鋒用筆、筆墨嚴(yán)謹(jǐn)，追求用筆生動(dòng)、渲染層次豐富、形象細(xì)膩逼真。其次，他的繪畫在審美的意義上是超越了傳統(tǒng)的，這是畫家在感性上的本質(zhì)超越，而這恰恰又是由先生的自然感知和人性為法則的審美思想而決定的。和傳統(tǒng)的經(jīng)典工筆畫作比較，劉德明先生的工筆畫作品感性品質(zhì)充沛而又真摯。

在先生的工筆畫中，人物形象鮮活而真實(shí)，雖然畫面朦朧似夢(mèng)幻，但其中充滿著生活的樸實(shí)氣息。作為一個(gè)畫家，劉德明先生是具有對(duì)自然和人超乎一般的感知力和理解力，他筆下人物或安靜婉約或獨(dú)坐花前沉思，更或者是淺淺緩行女子都是以直接感觀的方式表現(xiàn)。而本次“工寫時(shí)代·館藏工筆畫當(dāng)代作品雙線聯(lián)展”展出的這一系列的女子畫作又是先生人性中的感性品質(zhì)所賦予的，如果說先生有天份，那么，他的品質(zhì)就是其藝術(shù)才華的決定性因素。

欣賞工筆畫作第一層是作為繪畫創(chuàng)作主體的畫家的藝術(shù)精神，包括作畫的目的、創(chuàng)作的態(tài)度等等，第二層是繪畫作品所體現(xiàn)出來的價(jià)值意義和審美取向。此二者之間互為因果和表里，是一種互為作用的辯證關(guān)系。劉德明先生的工筆畫創(chuàng)作理念和創(chuàng)作實(shí)踐極好的證明了這些理論。此外，劉德明先生在創(chuàng)作中把傳統(tǒng)工筆繪畫語言進(jìn)行了更符合現(xiàn)代審美觀念的改造，無論是形式構(gòu)成，還是空間處理，都蘊(yùn)含一種內(nèi)在而隱匿的現(xiàn)代氣質(zhì)，內(nèi)心的“真”成為他創(chuàng)作的實(shí)際源泉。先生在工筆這種精微的表現(xiàn)中恰恰顯示出了藝術(shù)語言的精致。

色彩上，劉德明先生在工筆畫創(chuàng)作中，淡彩能夠清逸雅正，重彩能夠古厚臻麗，藝術(shù)語言具有獨(dú)立的價(jià)值，彰顯出藝術(shù)語言的個(gè)性和魅力。分析先生的作品，無論是在形式處理、空間虛實(shí)的處理上，還是色彩處理與造型處理上，每一個(gè)局部，每一個(gè)語言符號(hào)，都具有獨(dú)立的審美特征，這點(diǎn)同中國文人水墨藝術(shù)講求筆情墨趣異曲同工之妙。

喜歡劉德明先生工筆畫的欣賞者，都是一個(gè)安靜的聆聽者。他們用心傾聽的是先生畫中所傳達(dá)出的生活氣息，是畫家的心智，用他的整個(gè)生命所創(chuàng)作出來的藝術(shù)世界。在劉德明的工筆畫中畫筆所表達(dá)出的無論是心靈的主旋律，還是作品的主旋律，都是生活給予的，都是從對(duì)生活的探尋中，從傾聽生活的生息中獲得的。

理論家說：藝術(shù)產(chǎn)生于感性，藝術(shù)以感性的形式喚起人類的生命精神，揭示人與世界的最深刻關(guān)系。用詩人的觀點(diǎn)審視得仲的藝術(shù)，我們可以清楚地認(rèn)識(shí)畫家在美學(xué)上的意義，如果再將視線移向當(dāng)代中國畫領(lǐng)域就將進(jìn)入更深的認(rèn)識(shí)層面。(《當(dāng)代書畫家》/成功書畫家網(wǎng)記者 左左)

畫家簡(jiǎn)介：

劉德明，男，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員;四川美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員;北京工筆重彩畫協(xié)會(huì)會(huì)員。1966年8月生于四川德陽，現(xiàn)定居杭州，職業(yè)畫家。

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