朱乒乓:本色當行 臻于妙境

朱乒乓近照
《瑯嬛記》載伊世珍云:“趙明誠幼時,其父將為擇婦,明誠晝寢,夢詠一書,覺來惟憶三句:‘言與司合,安上已脫,芝芙草拔。’以告其父,其父為解曰:‘汝殆得能文詞婦也。言與司合是“詞”字,安上已脫是“女”字,芝芙草拔是“之夫”二字,非謂汝為詞女之夫乎?’后李翁以女妻之,即易安也。”此文雖近小說,然易安之才,固時人所欣羨,而傳奇亦由之而生矣。既入趙氏,為神仙眷侶,夫唱婦隨,一時無兩,觀易安《金石錄后序》可知矣。當明誠在太學,朔望出質衣,取半千錢,市碑文果實,歸相玩味,吟和終日。今日之夫婦,復有過此者乎?明誠在建康日,每值大雪,易安即頂笠披蓑,循城遠覽,尋詩得句,必邀明誠賡和,明誠每苦之。今日何人能得此別樣美妻也?不惟不能得之,并欽羨之情亦無。易安之詞,千余年間,愛之者不可勝數。隨情者醉其芬馨,飛想者賞其神駿。有宋諸媛中卓然一家,不在秦七、黃九之下。詞作雖少,然無一首不工,能曲折盡人意,輕巧尖新,姿態百出,即閭巷之語,肆意落筆,一經其手,即飛揚跌宕,直欲盡壓須眉,煉處可奪夢窗之席,麗處直參片玉之班,人推為婉約之宗。自古縉紳之家,能文之女子,未有如易安者也。

朱乒乓作品
乒乓女史既喜易安之詞,反復吟誦之余,復抄而錄之,日就月將,以成此卷。余既嘆易安詞之當行本色,復嘆乒乓女史書法之佳美焉。書與詞雖為二事,其理則相融通焉。余品易安之詞,含英咀華,其味無盡;品右軍之書,亦反復咀嚼,味之無盡也。蓋書與詞,皆以境界神韻為上,有境界者自成高格,故其雅、鄭,在神而不在貌也。永叔、少游雖作艷語,終有品格。使右軍晚生數百年而能填詞,其神韻境界必在秦七、黃九之上也。此觀右軍法帖可知。右軍當日,人謂其王家佳子弟,不減阮主簿,“飄如游云,矯若驚龍”。風度胸襟如此,發之于書,其風流俊雅可知。故凡知書者,唯襟懷學養是求,點畫揮灑,書之余事也。今乒乓女史于易安詞用功若此,其襟懷才情可知之矣。右軍之書,點畫精到,氣韻雄放而醇雅,太宗謂之盡善盡美,澤被千古,小楷尤足為世楷法。乒乓女史溫州人,其地東晉南朝為永嘉郡,與會稽相接壤,右軍、謝安盤桓流連之跡正復不少,其風流余韻至今未泯,故學右軍書者特多。乒乓女士既喜書,尤善小楷,追步右軍,點畫精能,行氣連貫,氣韻醇和,尤見其娟娟秀雅之氣。其書雖無北人須眉壯闊之氣,然書法境界之高下優劣,固不以大小粗細分,更不以南人北人分。“細雨魚兒出,微風燕子斜”未必不如“落日照大旗,馬鳴風蕭蕭”也。詩詞之與書畫,其理一也。余亦好作書,知此妙境之得,甚為不易。展紙吮筆,斂息凝神,萬籟俱寂,不知其余。當此時也,唯覺才思如流水,下筆如有神助。此情此景,王國維謂之“無我之境”。“無我之境,以物觀物,故不知何者為我,何者為物。”余猶記況周頤云:詞境以深靜為至。境至靜矣,而此中有人,如隔蓬山。思之思之,遂由淺而見深。又言其填詞之甘苦云:“人靜簾垂,燈昏香直,窗外芙蓉殘葉颯颯作秋聲,與砌蟲相和答。據梧冥坐,湛懷息機。每一念起,輒設理想排遣之。乃至萬緣俱寂,吾心忽瑩然開朗如滿月,肌骨清涼,不知斯世何世也。斯時若有無端哀怨棖觸于萬不得已;即而察之,一切境象全失,唯有小窗虛幌、筆床硯匣,一一在吾目前。此詞境也。三十年前,或月一至焉。今不可復得矣。”余之作書,亦嘗如是。今日人至中年,俗務紛紜,難得此境矣。而乒乓女史無此煩惱,如日之初升,光景無限,正可勉力于此,自不待言。

朱乒乓作品
有清嘉、道間,檇李女史徐范嘗撰集《玉臺名翰》墨跡,凡晉衛茂猗、唐吳彩鸞、薛洪度,宋胡蕙齋、張妙靜,元管仲姬,明葉瓊章、柳如是八家。舊尚有長孫后、朱淑真、沈清友、曹比玉等數家。今雖不易見其傳本,亦可據之以想其風采。今日女史習書畫者無數,然其佳者殊少。乒乓女史書畫俱佳,他日自可勒之金石,入于名翰,吾可坐而待焉。(《花箋聲聲慢--朱乒乓書李清照詩詞》序。作者:雒三桂,現為光明日報攝美部副主任,高級編輯,當代著名花鳥畫大師孫其峰入室弟子,中國美術家協會會員,中國畫學會理事。) 乙未秋月于京華之琴音堂
責任編輯:麥穗兒
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