在當代書法的多元圖景中，簡帛書法猶如一顆塵封已久的明珠，等待著有識之士的拂拭與喚醒。吳巍先生，正是這樣一位執著的喚醒者。他以三十余年的光陰為代價，在簡帛書法的廢墟上重建了一座既古且新的藝術殿堂，完成了從文學愛好者到書法大家的蛻變，其藝術實踐不僅復活了一種古老的書體，更重塑了我們對書法傳統的認知。

吳巍的藝術旅程是一場漫長的“溯源”與“開新”。他深知，真正的創新必植根于深厚的傳統。于是，他潛心追溯漢字書寫的源頭活水——從甲骨文的神秘刻痕，西周金文的凝重鑄跡，東周大篆的渾樸氣象，到小篆的規整典雅，秦隸的初變古法，直至西漢簡帛的率真自然與東漢隸書的成熟典范。這種源流并究的學術深耕，使他能夠從文字演變的內部邏輯中，甄別分析出簡帛書法的本質特征與美學基因。他的簡帛書體，筆法蒼勁古樸而不失逸縱瀟灑，正是在這漫長的時間廊道中穿梭往來、汲取精華后的創造性轉化。

值得注意的是，吳巍的簡帛書法創作呈現出藝術性、創新性與規范性三者交融的獨特面貌。他的作品絕非對古代簡牘帛書的簡單摹寫，而是在深刻理解其書寫規律與精神氣質基礎上的藝術升華。他巧妙地將簡帛書法的原生形態——那種因實用書寫而產生的自然節奏、欹側結構與天真意趣——予以提煉強化，同時注入當代的審美意識與個人的性情感悟。這種創造性的努力，使得原本主要作為實用書寫載體的簡帛文字，擺脫了歷史的局限，升華為一種具有高度審美價值的獨立藝術形式。它的“規范性”確保了書體的可識讀性與法度傳承，而“創新性”與“藝術性”則賦予其蓬勃的生命力與時代感。

吳巍的貢獻遠不止于案頭揮毫的藝術創作，更體現在其體系化的學術構建上。《中國簡帛書法大字典》的編纂，是他學術貢獻的集中體現，這是一項奠基性的工作，為簡帛書法的學習、研究與創作提供了權威的工具書與理論支撐。這部大字典不僅系統整理了散見于各類考古發現中的簡帛文字，更以其嚴謹的學術規范，為這一書體的標準化、規范化傳播奠定了堅實基礎。它如同橋梁，連接著古老的書寫傳統與當代的文化實踐，使得簡帛書法這門一度邊緣化的藝術，能夠有序地融入當代書法教育與實踐的洪流之中。

從更宏大的文化視角審視，吳巍的工作蘊含著雙重的精神價值：一是對中華優秀傳統文化的“傳承精神”，他以一人之力，長期堅守，讓一種瀕臨湮滅的書寫傳統重煥光彩；二是銳意進取的“時代精神”，他的探索回答了在當代如何理解傳統、如何創新傳統的命題，其成果不僅屬于現在，更屬于未來，為后世研究者留下了寶貴的文字資料與藝術范式。

吳巍先生以三十余年的寂寞行走，證明了文化傳承的真諦——它需要的不僅是懷古的幽情，更是創造的勇氣與學術的篤實。在他那蒼勁而又瀟灑的筆觸間，我們看到的不僅是一種書體的復活，更是一種文化精神的延續與光大。在全球化語境下，如何激活傳統文化的內生力量，吳巍的簡帛書法實踐，無疑提供了一個極具啟示性的范本。文/楊嘉銘（策展人、經紀人）

吳巍藝術簡歷

吳巍，1955年出生，祖籍河南，中國致公黨黨員，北京簡帛書法藝術院院長。30多年來，他致力于簡帛文字的研究和簡帛書法的復活和創作，出版了四冊卷《中國簡帛書法大字典》，創作了一大批簡帛書法作品，是一位集古文字研究和書法創作為一身的文化學者型藝術家。