藝術(shù)家 范泰炯

【湖畔系列】紙本油畫38-27(2015年)

導(dǎo)讀： 江南富庶地，人文氣息自古濃厚，范泰炯先生生于斯長于斯，故土對他的滋養(yǎng)自是厚重。先生人如微風(fēng)和熙，親切而富有涵養(yǎng)。而于藝術(shù)的堅定執(zhí)著，又讓我們感受到他那銳意進取、溫和篤行的人格魅力。黃賓虹先生曾言：“藝術(shù)感化于人，其上者言內(nèi)美不事外美，外美之金碧丹青徒啟人驕奢淫逸之思，內(nèi)美則平時修養(yǎng)于身心，而無一毫之私欲”。此語喻以范泰炯先生的油畫藝術(shù)當是合契，先生的畫作以自然風(fēng)景為主，筆觸揮灑自如，色彩關(guān)系自由和諧，畫作充分地利用自然色彩，來表現(xiàn)充滿陽光、明快詩意的自然景色，滿懷深情地描寫著他簡樸的風(fēng)景元素，于輕抹淺涂中注重多種藝術(shù)風(fēng)格的取舍，不迷戀、不執(zhí)悟，在他低調(diào)的人生信仰間蘊藏著自由而博取的心。

[祈福系列】紙本水彩53-38(2015年)

先生從小就喜愛繪畫，閑時便會在地上拿石塊畫，臨摹連環(huán)畫三國演義、西游記等小人書，抓到什么就畫什么。那個時代繪畫并不是一件被看好的事，而興趣愛好，卻能夠影響人的一生。

“我們小時候還是文革前期，畫畫是純粹的愛好和喜歡。那時的小朋友都是拿個粉筆拿個石塊在沙子地上亂涂，也沒有什么系統(tǒng)的參考資料，最普及的就是連環(huán)畫。但喜歡畫畫也有好事，那時候?qū)W校里要出黑板報，老師看我畫得還不錯總是把出黑板報的任務(wù)交給我，久而久之，我也成了班上的美術(shù)課代表和宣傳骨干。” 幼年時的種種經(jīng)歷和趣聞，讓范泰炯先生感受到了純粹的繪畫樂趣。

【暮色塔影】紙版油畫27-38;2009年作

沈平一先生是范泰炯初中時期的美術(shù)老師，沈先生親和低調(diào)的作風(fēng)、循循善誘的教學(xué)、言傳身教的品性一直影響著范泰炯，讓他在未來的藝術(shù)之路上始終保持一顆低調(diào)而平常的心。

“比較正規(guī)的開始畫畫是在中學(xué)，那時正是援越抗美時期，扛起來游行的畫都是人工畫的。沈平一老師帶著我們4～5個美術(shù)骨干，教我們怎么放格子，怎么放大，怎么上色彩，然后就自己帶頭畫。印象中沈老師說得不多，最主要的還是以身作則，言傳身教，美術(shù)教學(xué)最好的辦法就是示范，說多了沒用。也正是因為受沈平一老師的影響，所以我當教師這幾年很注重于示范。”

【慕尼黑清晨】紙版油畫27-38;2009年作

機會永遠是留給有準備的人，高一時，因為那場時代浩劫所致，范泰炯也因家庭經(jīng)濟原因而停學(xué)，到一個國營企業(yè)做臨時工。“高一時，因為文革原因，學(xué)校里所有的課程都停了，我父親也被打倒押送農(nóng)村，家里一下子斷了經(jīng)濟來源。所以我就提前到一個化纖廠工作。那時廠里需要在三層樓高的外墻上用油畫畫毛主席像，幾千人的廠子沒有一個人敢爬到那么高的地方去畫畫，我因為之前已經(jīng)有畫過大畫的經(jīng)驗，再加上年青也不怕高，就報名上去畫了，結(jié)果一畫完效果非常好，所有人都驚呆了，他們沒有想到一個十幾歲的小伙子能夠畫這么好。就這樣我在工廠里面開始小名氣了，還被單位派送到美院學(xué)習(xí)。”

【祈福系列】紙本水彩38-27(2016年)

一邊當工人一邊畫畫的生活，讓范泰炯尤為難忘。那段特殊的歲月里，“畫畫”成為范泰炯生活中最有滋味的“菜肴”。全山石、金一德、丁振獻、周詩成等美院老先生們質(zhì)樸的生活觀念、嚴謹?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、高尚的人格品性，成為影響他一生性格的基石。“古之學(xué)者必有師。師者，所以傳道受業(yè)解惑也。”于藝術(shù)之道，書家自古注重品性和傳承，正是在這些老先生們身上所傳承下來的一代代師者的風(fēng)尚和襟懷，才有了經(jīng)久彌香的藝術(shù)之源。

【都市系列】60-60 2013年 布面油畫

正是因為在美院經(jīng)過了扎實而系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，1977年恢復(fù)高考后，范泰炯如愿考入了杭州教育學(xué)院的美術(shù)教育專業(yè)，成為一名師者。把自身對油畫理解與深切的體悟，用授課的方式傳遞給學(xué)生。 “我自己覺得是很幸運的人，文革期間，很多人都徹底荒廢了學(xué)業(yè)，我雖然也很辛苦，又要畫畫又要工作，但卻一直沒有放棄自己的愛好。所以文革結(jié)束恢復(fù)高考后，我們就有了優(yōu)勢。那時候最缺的就是美術(shù)老師，我學(xué)的是美術(shù)教育系，出來就一直當老師。”

【夏日系列】紙本丙烯38-27(2015年)

曾有人問梅蘭芳，對中國京劇改革有什么看法?他說了五個字：“移步不換形。”移步是革新，不換形是保持京劇的傳承性。范泰炯對于自己的油畫藝術(shù)也是如出一轍。“我們這代人開始學(xué)油畫的時候信息量少，都很崇拜蘇派的東西。改革開放后，從國外進來的資料和信息越來越多，視野便逐漸打開了。我有兩個繪畫原則：第一是傳承，不管是中國傳統(tǒng)還是西方傳統(tǒng)，好的東西都要傳承，我認為傳承是命脈，就像水木之根源絕對不能斷。沒有根源就沒有發(fā)展，哪怕是熱鬧也是一陣子。二是在傳承的基礎(chǔ)上堅持進行微變，關(guān)注生活關(guān)注當代，在變化中融合時代的元素和特色，但是主軸永遠不會變。”

【巖上人家】布面油畫50-40(2014年)

這是范泰炯對于自己的繪畫所一貫秉持的兩個原則，他也正是在這樣的原則下堅持著自己的繪畫道路和方向。古今中西，先驅(qū)先賢數(shù)不勝數(shù)，擷取精華和適合自己的，才最為重要。作畫時不存縈縈世念，胸懷平和，向著自己性海如實而作，自然湊泊，這就是范泰炯先生于藝術(shù)的取舍。

范泰炯藝術(shù)簡歷：

范泰炯：1947年出生，浙江杭州人;畢業(yè)于杭州教育學(xué)院美術(shù)系，進修于浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美院)油畫系;任美術(shù)教師、設(shè)計師等職;

現(xiàn)為浙江省逸仙書畫院副秘書長、西畫部主任;杭州青年專修學(xué)院教授。

部分藝術(shù)活動：

1988年 (杭州)第三屆中國粉畫展覽 作品 [余暉];

1991年 (武漢)第五屆中國粉畫展覽 作品 [高高的石階];

1993年 (新加坡)中國粉畫巡回展覽 作品 [漓江灘];

1995年 (臺灣)粉畫藝術(shù)交流展覽 作品[暖風(fēng)];輯入[中國美術(shù)書法界名人名作 博覽];

2002年(杭州)中國美院藝術(shù)品展示中心油畫[村口]、[潔白的陽光]等多幅由藏家收藏;

2005年(香港)第九屆世界華人藝術(shù)展覽[西溪新篁]獲藝術(shù)金獎;由浙江大型投資收藏拍賣會藏家收藏;

2006年(杭州)西湖藝術(shù)博覽會;人民日報人民網(wǎng)專欄介紹;

2007年(上海)中國上海國際藝術(shù)節(jié)大型油畫展[新荷初升]獲銀獎;由臺灣克提總裁私人收藏;

2008年(杭州)浙江百名書畫家援助災(zāi)區(qū)捐贈;赴印度采風(fēng);[夢幻泰姫陵]、[市井齋埔爾]等參展[走進印度]畫展;

2009年(歐洲)赴法國、德國、意大利、荷蘭等國采風(fēng);

2010年(嘉興)歐洲采風(fēng)油畫展等;

2011年(杭州)[光輝歷程]慶祝建黨九十周年畫展;松陽古村落采風(fēng)油畫展等;

2012年(杭州)范泰炯歐洲采風(fēng)油畫展;

2013年(杭州)[映像江南]浙江中青藝術(shù)聯(lián)展等;

2014年(杭州)[范泰炯風(fēng)景油畫]出版;

2015年(杭州)紀念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年作品展覽;

責(zé)任編輯：麥穗兒