我最早是把畫兒晴天(王凈凈)當插畫家看，因為，她曾被評為中華十大繪本明星畫家，也是中國郵政二十套國家版鼠年、牛年賀年明信片和明信片郵資圖繪畫設計者，五十幾家雜志的封面是她設計的，出版好多本插畫的書籍，還有各種的繪本，以及在各種雜志上看過她很多很唯美的插畫。王凈凈的插畫最大的特點是干凈唯美，富有情趣。

前不久她送我一幅水墨的猴子，她說是她第一次畫水墨畫，可那神態生動的造型似乎是無人比擬的，更重要的是這幅畫極有情趣，一只舞劍的猴子，其實，猴舞動的是一根樹枝，在樹枝尖上竟然停著一只可愛的七星瓢蟲。看到王凈凈的這幅畫，立馬在我腦筋里閃現出豐子愷那些富有童趣的畫，在筆墨應用上又讓我想到黃永玉的彩墨，仔細看看，王凈凈的畫和兩位大師的畫又完全不同，黃永玉的調皮，豐子愷的恬靜;黃永玉的造型夸張，豐子愷的生活樸實。而王凈凈有著自己的繪畫語言，有自己的詮釋。讀她的畫，你能從中不知不覺地感到作者流露出的心性和情感，并以兒童的心境去品味人生的歡樂，使得整幅作品充滿童心、童真與童趣。

繪畫中的童真童趣就像閃閃發光的金子，明亮、珍貴，世界著名藝術大師馬蒂斯、畢加索、肖邦、莫扎特等都追求著兒童般率真的創作思維，創造了許多藝術極品，讓人類的精神世界得到了升華和回歸!

繪畫中的純真，也表現了人類最初始的生命沖動和最原始的心靈訴求，這種內在的生命特質，正是繪畫藝術一直追尋的東西。

羅杰·弗萊論為：藝術從某個角度講，是從兒童畫開始的。說一句不上太公允的話，目前我們中國畫畫家在造型上普遍平庸，沒有趣味，存在公式化傾向，千人一面，就是忽略了童真，童趣的內在含義，不過是為造型而造型，尤其是未經科班訓練的畫家。

說實話，有的畫家一輩子都沒有解決這個問題，都有一定的歷史成因。在中國國畫似乎太講究傳統，構圖布局都以古人為標準，很多人不敢越雷池一步，所以導致藝術語言的僵化刻板，手法較為單一。當吳冠中開始用點線面來表現的時候，張仃用焦墨畫山水，黃永玉似乎在用漫畫的筆調書寫人物和花鳥，王凈凈則用卡通的筆法畫水墨。吳冠中、張仃、黃永玉的畫似乎已經被部分人接受，而王凈凈的卡通似的水墨能否被大眾接受?特別王凈凈擬人似的畫法，比如一只小白兔拎著果籃，一頭牛和瓢蟲竊竊私語，在傳統的中國畫中的一山一水，一花一木，一亭一老翁，人們似乎看慣了，王凈凈的擬人畫法在常人眼里似乎有些不可思議，簡直是叛道離經。一位較有名氣的傳統中國畫家見到王凈凈的畫，說：“這算什么畫?”我問他：“王凈凈的畫有中國畫的筆墨嗎?”他沒回答。我告訴他，墨分五彩，筆者，簡單的解釋，就說在不在結構上。我想王凈凈的畫，這兩點是符合的。真正評價中國畫好與不好，歷來依據謝赫“六法”。 謝赫在《畫品》中提出了一個初步完備的繪畫理論體系框架——從表現對象的內在精神、表達畫家對客體的情感和評價，到用筆刻畫對象的外形、結構和色彩，以及構圖和摹寫作品等，具體為六法：“一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應物象形，四曰隨類賦彩，五曰經營位置，六曰傳移模寫。

”

王凈凈作品中刻畫的形象極為生動，顯示出旺盛的生命力。古人說“善筆力者多骨”。繪畫評論中出現“骨”始于顧愷之，如評《周本紀》：“重疊彌綸有骨法”;評《漢本紀》：“有天骨而少細美”等。這里的“骨法”、“天骨”諸詞，還和人物品藻、相學有較多的聯系，指所畫人物形象的骨相所體現出的身份氣質。謝赫使用“骨法”則已轉向骨力、力量美即用筆的藝術表現了。當時的繪畫全以勾勒線條造型，對象的結構、體態、表情，只能靠線的準確性和變化來表出。王凈凈的畫線條極為準確。應物象形，隨類賦彩更是王凈凈的強項。而王凈凈的畫為什么不能得到傳統畫家們的認可呢?道理很簡單，正如魯迅在《繪畫雜論》曾指出：“古人作畫，除山水花卉而外，絕少社會事件，他們更不需要畫寓有什么社會意義。你如問畫中的意義，他便笑你是俗物。這類思想很有害于藝術的發展。我們應當對這類舊思想加以解放。”

對于新的事物，接受需要一段時間。就像當年吳冠中的畫，黃永玉的畫不受傳統派待見一樣，王凈凈的畫需要大眾接受的確需要一段時間。其實，王凈凈的水墨畫，有讓人耳目一新的思維理念，不落俗套的筆墨手法，酣暢淋漓的用水和用筆，并以此詮釋新派大寫意水墨畫。

王凈凈曾說：“水墨，即水與墨。水墨畫嚴格地講只使用一種墨色，通過巧妙地運用水的不同兌量、調和與創作出變化與神采。這是中國水墨畫的偉大與高深之處所在，并不動聲色的純凈與力量給人以感動。”

王凈凈有枚閑章“晴天舞劍”，晴天為王凈凈的筆名，舞劍呢?實為對傳統思維亮劍。這種亮劍是一種有膽量的挑戰，以此來舞動人生的彩墨。我相信這種獨樹一旗的彩墨，一定能在中國畫領域站住一隅。

王凈凈 簡介

自由畫家，職業插畫家。被《動漫周刊》評為中華十大繪本明星畫家，中國郵政二十套國家版鼠年、牛年賀年明信片和明信片郵資圖繪畫設計者。

個人圖書代表作有《我的創意大畫本》《就我倆》、《愛戀365》、《紙上花開》、《wow!不一樣的創意動物繪》、《艾玩兔的時尚涂鴉篇》、《我存在你的存在》、《戀上手繪：插畫師的練習本——構圖+線稿+用色全修煉(綜合)》。

合作繪本代表作有《悠悠花巫》、《有時愛情冬眠了》、《夏天的水果夢》、《飛龍記》、《鴿子樹的傳說》、《琵琶甲蟲》、《七彩兔子鎮》、《疊起來的七只小雞》、《彩虹的魔術》等。為浙江少兒出版社、明天少兒出版社、江蘇少兒出版社、四川少兒出版社、人民文學出版社、臺灣皇冠出版社、新世紀出版社等海內外多家出版社設計插畫圖書五百余本。與國內眾多一線作家合作過圖書，其中七本獲得冰心圖書獎。

長期為國內各大雜志提供封面插畫近600幅，合作伙伴包含《青年文摘•彩版》、《青年文摘•文摘版》、《讀者•校園》、《學語文》、《少年文藝》、《閱讀與鑒賞》等。

連續四年為中國電信IC電話卡創作插畫(包括“青春物語Ⅰ”、“青春物語Ⅱ”、“我和兔年有個約會”等全國范圍發行的電話卡)，為統一集團 、“特百惠”、 “舒蕾”、“立白”、“麥考林”、“吉盟首飾”等品牌創作卡面插畫、包裝插畫、時尚插畫。

畫兒晴天的作品在賀卡郵品、IT電信、服裝服飾、家居家紡、產品外包裝、化妝品、食品、文化用品、紀念禮品、玩具產品等領域廣泛商業應用，原作也被眾多藏家收藏。

責任編輯：麥穗兒