近百年的中國畫史是受影響于西方繪畫的歷史。或許這樣說，很多畫家不同意，因?yàn)槲鞣浆F(xiàn)代主義藝術(shù)的去寫實(shí)化與表現(xiàn)性，我們的書法和水墨自古如是，也有史料表明日本浮世繪影響過西方印象派，但從根本上講，現(xiàn)代主義藝術(shù)是在西方現(xiàn)代文明自己的軌道上發(fā)展的必然，其底層邏輯是西方的現(xiàn)代思想。在西方現(xiàn)代文明主導(dǎo)全球化的時(shí)空下，中國從被動(dòng)到主動(dòng)西化，中國畫乃至中國文化被西方影響、驅(qū)動(dòng)，這是歷史的必然。

滄桑百年，風(fēng)云變幻，隨著中國國力的崛起，也必然地訴求于中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興。西方現(xiàn)代文明進(jìn)入消費(fèi)時(shí)代，生命被物質(zhì)役化的困境也在吁求中國文化對人類現(xiàn)代文明哺育新的生命養(yǎng)分。在藝術(shù)上，中國畫反過來影響西方的時(shí)代，正在悄悄拉開序幕。可喜地是，在中國民間，通過一個(gè)源自西方的不起眼的小畫種——鋼筆畫，我們在畫家王高吉的作品中看到了中國畫對西洋畫的反哺。

東西方書寫工具的差異，自古就涇渭分明。在中國，最遲在秦代，蒙恬大將就發(fā)明了改良后的毛筆，一直沿用到20世紀(jì)初。而在西方，大約在公元12世紀(jì)，已開始使用羽毛筆，其在功能原理上和鋼筆完全一致，本質(zhì)上說鋼筆就是進(jìn)化的羽毛筆。一軟一硬，兩種書寫工具是東西方不同文化屬性的體現(xiàn)。鋼筆畫書寫工具的“硬性”，可以說比使用半軟半硬性毛刷的油畫更能體現(xiàn)西方文化的根本屬性。油畫的底子是素描，素描使用的碳條等工具和鋼筆一樣都是硬筆。

圖案設(shè)計(jì)出身的鋼筆畫畫家王高吉，幾十年精熟于這個(gè)西方畫種，而他中國文化的基因使他的作品本能地吸收了中國畫的營養(yǎng)。

首先，西方鋼筆畫的色差其原理是光的明暗，并以此來表現(xiàn)物質(zhì)的空間感與真實(shí)感；而王高吉的鋼筆畫，其明暗不僅僅來自于西畫原理，而且是中國水墨畫濃淡的表現(xiàn)。濃淡既描繪了客觀的物質(zhì)性又抒寫了主觀的人的感受。這正是中國畫自古就有的優(yōu)越之處。王高吉的鋼筆畫，以墨水的濃淡枯濕，為素描注入了寫意，為真實(shí)感添加了韻味，使之更具欣賞性。這是畫家的中國傳統(tǒng)文化涵養(yǎng)的體現(xiàn)。

再者，西方鋼筆畫的線條是素描、速寫的線條，同樣是服務(wù)于表現(xiàn)物質(zhì)的空間感與真實(shí)感；而王高吉鋼筆畫的線條，從中國傳統(tǒng)繪畫 的工筆白描、畫譜雕版、民間木板年畫，甚至畫像磚等藝術(shù)形式中廣泛地汲取了營養(yǎng)，線條更加靈活、多變，極大地豐富了鋼筆畫線條的表現(xiàn)力。這得益于畫家植根于中國民間廣沃的藝術(shù)土壤。

王高吉并沒有滿足于現(xiàn)在的成就，他還在向日本的浮世繪學(xué)習(xí)，吸取其夸張與奇崛的表現(xiàn)力。而他最值得稱許的意識，是不斷地吸收本土的藝術(shù)養(yǎng)分，表達(dá)自己的思想感情，其作品的題材大多來自文人畫與民間生活，充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)和民間的立場，畫出了中國人的鋼筆畫。

通過欣賞王高吉的作品，從鋼筆畫這個(gè)小畫種，我們看到了中國畫對西方繪畫的反哺。這似乎在提醒更多的畫家：吃洋奶的百年歷史過去了，一個(gè)新的時(shí)代到來了……

（文章作者：賈謬，詩人，藝術(shù)評論家，現(xiàn)為《澳門導(dǎo)報(bào)》副總編、中國社會主義文藝學(xué)會紅色文化專業(yè)委員會委員。）

鋼筆畫家王高吉

王高吉，我國著名鋼筆畫家、美術(shù)家;1959年生于中國金都-山東招遠(yuǎn)，號泉松，字玉泉;1980年畢業(yè)于青島紡織廠工學(xué)院圖案設(shè)計(jì)專業(yè)，師從王心田先生，后拜陳起惠、馮憑先生學(xué)習(xí)工筆畫及鋼筆畫。2017年結(jié)業(yè)于首都師范大學(xué)李翔中國畫高研班，現(xiàn)為國家一級美術(shù)師、中國硬筆書協(xié)會員、北京香山畫院副院長、東方藝術(shù)天地藝術(shù)顧問。