藝術的未來需要創造，光變空間藝術的始作俑者周濤先生，從青年時期創建了印象學理論至今，一直貫穿在他曾經從事的工美、企業、科研、文旅、收藏、 公益、教育、宗教、哲學的探道中，并于數十年來堅定地在鏡頭中立定精神，追光躡影，在作品里把握天地境界。德國詩人諾瓦理斯說：“混沌的眼，透過秩序的網幕，閃閃地發光”。自信而不知疲倦地周濤先生說：我要用光影給未來社會和人類生活帶來更多的能量!

由于工作關系和對觀念攝影藝術的好奇，我曾慕名參觀過周濤先生的影像藝術館。并有機緣多次與周濤先生對話交流，相對系統地領略過其光變空間影像藝術不同時期，不同風格的作品，奇人其藝其作里外洋溢著與眾不同、獨標一格的先鋒實驗精神。筆者認為要想解讀其千變萬化的攝影藝術技藝與耐人尋味的審美風尚，需要具有印象學支撐的光變空間藝術原理與生命靈性思維意識做背景，藝術家開放的國際視野與民族文化種姓的堅守，在很大程度上改變了人們對攝影藝術的觀看方式。

萬花筒般的光變空間影像藝術在周濤先生神乎其技的創作手法里，無法之法，在未知與兩難中經營著天心與人心的自然觀照與審美哲學。攝影藝術的本色風格為畫意攝影相融共生，詩中有畫，畫中有詩，時而如工筆唯美雋永，時而又神完氣足如大寫意，時而又如大千沷墨一瀉千里，甚至一個意念所及又能切換為五彩斑瀾的水彩交響!多彩多姿的貴州風光與黔東南神秘幽深而豐厚的歷史文化藝術遺存，或許是周濤先生早在二十四歲時就深諳并完成印象學理論的天然氛圍支撐。多維的景象與面貌呈現出天地有大美而不言的大千世界。無論是名山大川抑或是街邊小景，不管是春夏秋冬之風霜雨雪，作者總會給人以言有盡而意無窮的視覺感觀。

觀賞周濤不同風格的作品總能給人一種視覺的享受與新奇，點線面勾連的藝術經緯，光影色交織的審美視界在其獨特的視覺觀感中總充溢著一種大道至簡的東方意象。視角的開放，技巧的獨創，觀念的擅變、審美的哲學追求，技進于道的堅守與變通，均圍繞著一個永恒的主題：光變空間藝術的探索與能量傳遞。走進周濤的攝影世界，似乎會給觀賞者進入一個風格多變的世界藝術史長廊之感，如早年旅行蒙古草原即興拍攝的《草原晨曲》系列作品如電影蒙太奇般的幻像;如在青島海邊看日出創作的《海港印象》極富裝飾性之如蒙德里安描繪自然風光時的抽象意境;有一類為多彩貴州風光的畫意影像如作品《都勻風光》、《黃果樹瀑布》更接近于張大千的水墨沷彩，鴻蒙混沌、萬古如斯;風光作品《荷塘清韻》和莫奈或凡高的印象派的光影油畫藝術不謀而合，表達作者走進自然、融入自然、觀察體驗自然里的光變影像與心隨境轉的天人合一觀;一批以捕捉生活與自然界中的光分離時動態變化的神奇無常又似對立統一，如《望星空》、《云飛揚》系列呈現出浩瀚天宇與深邃星空的意境幽遠與曠闊無限，微妙的光影與精神的律動在此時偶合感應，藝術家用心靈的鏡頭為觀賞者讀取來自宇宙真實而又神秘的光，這種光是每一個人都熟悉的并融入天地間的光線、光韻、光譜、光感，內心世界與無限宇宙的基于藝術審美感應的量子糾纏態已被藝術家存儲在審美記憶的云盤，我常常不自覺走進光變空間藝術，入乎其內、出乎其外，觀察并領略到的光變空間藝術已改變我，重新認識自然之美及對攝影藝術的觀看方式。或許周濤先生作品呈現出的光變藝術，如他十年如一日間的行行重行行，外師造化中得心源后的理行雙證、心手兩暢，其作品與藝術格調傳遞給人的是一種超凡入圣的宗教般的精神洗禮。

由寫實，傳神到妙悟境地。正是由于妙悟，使其光變空間藝術創始者的意匠組織，光、色、影、線、形體或意念成為有機諧和的藝術形式，以表現出自由的光芒、線紋的節奏、色彩的韻律、開徑自行，養空而游，蹈光揖影，摶虛成實、虛實相生、循環再現。使得藝術意境之于光變空間藝術作品，透過自然與人文秩序的網幕，讓鴻蒙之理閃閃發光，并以無限的直覺創作狀態將“人心”與“天心”聯通，籍此根植于人類生態中的光變空間藝術探索，將會在更遠更長久的時空中呈現“透過鴻蒙之理，堪留百代之奇”的文化創作。

庚子荷月中浣黃中于拿云樓

責任編輯：麥穗兒