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都市情懷·彩墨麗人——胡清菘中國人物畫作品

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增大字體作者：林少偉來源：中國中國藝術(shù)品理財(cái)網(wǎng) 發(fā)布時間：2019-06-29 19:36:37

胡清菘簡介| 筆名浪石，號自如，幼即喜愛書畫，啟蒙于畫家李北苑先生，后受教于湖北著名花鳥畫大家湯文選、馮令松諸先生。1989年專攻人物，拜南開大學(xué)東方文化藝術(shù)系著名人物畫家李俊琪先生為師，學(xué)習(xí)通史人物畫和系統(tǒng)鉆研東方美術(shù)。2012年進(jìn)修于北京史國良人物畫高研班。他的作品參加國內(nèi)外各級大展，多有獲獎并有作品進(jìn)入主流拍場。部分作品為文博單位和海外藏家收藏。胡清菘現(xiàn)為蘭亭雅集•北京畫院常務(wù)副院長，隨州市美協(xié)副主席，隨州市美術(shù)館館長。

《夢醒無痕》紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《秋軒夢醒一》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

都市情懷彩墨麗人

胡清菘與他的人物畫

20世紀(jì)80年代以來，以女性為創(chuàng)作題材的繪畫明顯地多了起來，而且畫家們將繪畫的筆觸從古代轉(zhuǎn)到現(xiàn)代，又從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)到城市，這些畫家在探索過程中逐漸建立了一種全新的話語表現(xiàn)方式。在當(dāng)代畫壇上獨(dú)樹一幟，備受關(guān)注。在這批畫家中，胡清菘的繪畫風(fēng)格及其意蘊(yùn)，是非常突出的。

《秋軒夢醒二》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《空山綠野》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《眺望遠(yuǎn)方》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

我曾在胡清菘的畫作前佇足觀看，他畫中的女性雖然是超凡脫俗的，但也是現(xiàn)實(shí)的。這現(xiàn)實(shí)可能很幽暗，但也有很多陽光，散發(fā)著一種很獨(dú)特的氣息。他筆下的人物似乎總是沉浸在回憶中，就像一個涉世未深的未成熟的女孩兒。這個女孩兒的內(nèi)心深處有著無限的期望，也帶著有某些創(chuàng)傷、纖弱、靈秀、永遠(yuǎn)憧憬未來，也永遠(yuǎn)心事重重。這讓我想起女作家陳染在《與往事干杯》中描寫過的一段文字“皮膚白皙細(xì)嫩可以擠出奶液，眼睛黑黑大大，黑的憂郁，大得空茫。她的脖頸細(xì)瘦得一到刮大風(fēng)天氣就令人擔(dān)心，但是憂傷的性情壓抑不住，一個風(fēng)華正茂的少女胸前那兩朵美麗的花朵如期開放。無論世間陰雨迷蒙還是風(fēng)和日麗，無論愁比海深還是悲比天大，它們無可束縛。”雖然有的畫面顯然是成熟的女性了，不再像少女時期那樣脆弱，但依然憂郁、敏感多思，面對一切卻無所適從。

《金色童年》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《瀟湘澹凝》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《陽光午后》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

從此意義上說，胡清菘以現(xiàn)代女性為題材的作品具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)代意識，在這個由傳統(tǒng)向現(xiàn)代過渡的時代里，在理想與現(xiàn)實(shí)之間，人們也許最終會屈服現(xiàn)實(shí)。在鄉(xiāng)村與城市之間，人們也許最終會選擇城市，但已經(jīng)深入于心靈深處的“理想”與“鄉(xiāng)村”，卻一定會成為一種夢想，存在于心中，讓我們追懷不已，成為一種“鄉(xiāng)愁”。

《靜夜秋思》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《在水一方》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《草木菁華》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

彌漫在胡清菘畫中的，可能正是這種鄉(xiāng)愁，濃郁的詩情和絢爛的筆墨并不簡單完成人物的刻畫，其中還有人類總體性的對命運(yùn)的慨嘆。在現(xiàn)實(shí)的壓迫下在城市的喧囂中，她們與許多人一樣，內(nèi)心空虛而焦慮。她們仿佛是浮萍，在陌生的城市里，焦慮于未來的確定與不確定。我們固然可以通過胡清菘筆下溫潤的色彩和迷離的場景隱約聯(lián)想到她們在現(xiàn)實(shí)中的懷想。也能體驗(yàn)到她們在面對挫折和失敗后的失落與惆悵，在這些以女性為主的繪畫中，我們看到了畫家對女性最本真生命形態(tài)的細(xì)微觀照。而且將此前女性繪畫所無力表達(dá)出來的感情世界也淋漓盡致的表達(dá)出來。

《碧草連天》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《初夏之冥》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《花香時分》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

最近看到他以桑皮紙為材料表現(xiàn)女人體的嘗試，這是一種吸取西方透視學(xué)，解剖學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，又不失東方傳統(tǒng)審美習(xí)慣的平光式的手法，并輔以富于浪漫色彩的動物、植物為背景，是主觀與客觀、寫實(shí)與寫意、古典與現(xiàn)代相互交融的畫面，是他對客觀物象發(fā)自內(nèi)心的獨(dú)白和理解。胡清菘的女人體繪畫具有一種外柔內(nèi)剛，陰陽互補(bǔ)的立體感和豐富性。甜而不膩，美而不艷，在古典美的情境中再現(xiàn)了現(xiàn)代女子內(nèi)心生命的呼喚。

《窗外新雨》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《春風(fēng)日暖》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《春之歌》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

任何技術(shù)，技巧都取代不了畫家情感的注入。環(huán)境對人的影響是驚人的，偉大的作品常常伴隨著所處的環(huán)境同時出現(xiàn)，當(dāng)你面對西藏——這世界上最高、最潔凈、最樸實(shí)、最原始的地方時，會情不自禁的聯(lián)想到美!會理解什么是博大!當(dāng)你感受大自然賦予的明媚的陽光、清新的空氣、濃密的綠蔭，望著天邊的云霞，傾聽著鳥鳴、蟬唱、沙沙的柳枝拂動聲和潺潺的小溪流水聲時，會引發(fā)多少的創(chuàng)作靈感。高明的畫家總是會在捕捉平淡中進(jìn)行震撼心靈的表達(dá)。