田迎人黑白油畫兩幅《墻角》與《院墻內外》

作者  彭 俐

一雙眼睛好看，是因為眼角精致，余光誘人。

——對于一座房子來說也是一樣。

畫家田迎人的黑白油畫《墻角》，是她仔細觀察過美人的結果。她說：“一個人的眼睛美，那就是人美”。

畫面呈現的景物，一幢屋宇的側壁，一株高樹的剪影，一片池塘的節選，一處后院的邊沿……正像是一把團扇遮住了美人的香腮，半露耳發……

在高明的藝術家的筆下，美是一種節制，尤其在激情涌動、需要宣泄的時候，適度的節制將會產生意外的效果。欲哭無淚更使人心酸，巧笑無聲最讓人傾倒。——皆為意匠經營之參照。

藝術天地，可謂宏約深美。美，可以大如廣宇;美，可以細如粒沙。

一幅畫的整體和細部都要講究，如同一張美顏的雀斑也有烘托作用。

如果你再細心一點觀察，就會發現那半隱半露的還有半墻上的小木窗，那若有若無的則是木欄、草花。尤其要注意生命的蓬勃，植物就是生命：連接著左上角天空和右半邊屋脊的樹木。它可是一個活力的釋放點和聚焦點，使得整個畫面鮮活生動起來。我們可以感受枝頭滴翠的葉子在風中飛舞，生趣盎然……

田畫家，是一個觀察家。

——這是她的油畫作品總能夠出人頭地的根本原因。

假如你和她接觸，交談，不消一頓飯的功夫，你內在骨骼的美丑和你外在舉止的雅俗，以及你心靈世界的寬窄和你文化知識的厚薄，就在她那里盡收眼底。其眼光犀利無比，且能見微知著，洞悉由來，甚至能將你的少小及今，道個分明。所以，當你和她交往時，可要多加小心哦!

人們總以為寫詩就是寫詩，畫畫就是畫畫，卻不知詩人和畫家的看家本事是觀察自然、辨識人物。

當我們欣賞著大自然的山川風物時，無論宏觀還是微觀都不會讓你挑出一點兒毛病。

—一件藝術珍品，無論是一幅油畫還是一篇美文，道理如是。

我們至今無從知道，也無從查找，到底誰是創造了大自然的“藝術家”或曰“造物主”。但是，我們既然從事藝術，就要打點起十二分精神，懷著無比虔誠的敬畏和謙遜，帶著初出茅廬的謹慎和羞澀，同時也鼓起盜火種給人類的普羅米修斯的雄心，和開天辟地的女媧的想像翅膀，做出一兩件與“日月爭光可也”的作品來。

詩人、畫家，在審美的領域可算是天生默契。

這不，宋朝的宰相兼詩人王安石(1021年-1086年)，就和今天的油畫家田迎人想到一起。正是：“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來”。——千百年前，這位臨川先生的《梅花》一詩，佳妙盡在“墻角”二字。

試想，假如詩人不說“‘墻角’數枝梅”，而是說“‘門前’數枝梅”或是“‘窗外’數枝梅”，那么味道就差了很多，甚至是意境全無。

——這不能不讓我們格外警覺和深刻體悟。

詩中，為什么“墻角”比“門前”、“窗外”更加適合“數枝梅”、“雪”和“暗香來”呢?原因是“墻角”的微末和寒蹇，乃至寂寞和清冷，都與“梅”之耐寒、“雪”之孤高、“暗香”之神秘，天然吻合，形成絕配。

同理，田畫家畫作中的“墻角”，也得配樹木、池塘、籬落和花草。它們各自的精神與氣質是那樣接近，樸素、淡泊在一起，安詳、寧靜在一道。不僅僅是物象清晰地昭示心象;藝術描繪的所有景觀都是價值觀。

詩意的畫作《墻角》，猶如美人的一瞥，盡管那只是眼角余光，卻帶有永恒的意味。

田迎人黑白油畫《院墻內外》

作者  彭 俐

院墻，北京四合院的腰帶。

腰帶的大小，根據腰圍而定。

從畫家田迎人的黑白油畫《院墻內外》看，院墻圍繞的院子不小，其中建筑雖然顯得老舊，卻相對屬于高檔。

同是院之四合，也有級別的差異。

在此，普及一些有關現代胡同民居的知識很有必要。

胡同四合院大致可分為四種類型：

第一，大雜院。

大雜院對應“大排擋”,不帶門房，沒有物業公司管理。一進、二進、三進，甚至四五進的院落齊全。其住戶大多中低等收入，一口“京片子”語言，小康景況，得過且過，家長里短，胸無大志。這樣說有點得罪人，卻是眼見的實情。補充一句，那些最愛跳廣場舞的大媽多出于此。

第二，大院。

大院對應“大單位”，有些設有門禁。既有平房組合，亦有樓群構建。其居

民只說“北京話(或曰官話)”。其“大”并非所系空間巨大，而是指機關宿舍的“大牌”。不管是外交部、經貿部、商業部、教育部……還是“團中央”、各大高等院校、各個兵種部隊，都有自己供給制時所分配的“單位住房”。

第三，獨門獨院。

獨門獨院，是京城一道獨特而又奢華的風景。這里是高官顯貴、商賈達人的私人宅第，常有穿制服或穿便衣的人員把守。外人一般難以涉足，只能引頸觀望。其古老建筑多見歇山頂形制，琉璃五彩，屋脊獸猙獰，大影壁阻斷，月亮門洞開，假山石錯落，紫藤架攀援……

第四，小院。

小院，零零散散地分布。一般沒有大院的“廣亮大門”，大概是局促的“蠻子門”規制。因為院子的格局不大，房子不多，或一家住戶所有，或幾家毗鄰，其居民身份或高或低，一時難以辨認。其優點是取之清靜，而欠缺則是體態略顯淡薄，缺少“深宅大院”所具有的安全感。

——有了以上的常識，才好觀摩包括這幅《院墻內外》在內的——畫家田迎人的“老北京黑白油畫系列”。 畫面為我們展示的，是一個有別于慣常所見胡同四合院的院落。

它既是傳統的，又是開放的;既是古老的，又是鮮活的。右側隱約可見的門樓，只成為一個象征性的物件。說明這個院子已經從以往全封閉狀態，變成了今日“半裸”。人們大可以像逛街一樣，輕松隨意，溜溜達達地進出。事實上，北京已經有許多拆建得面目全非的大院小院……

再看左側的這座房屋。它顯然是半古半新的“四不像”建筑，是經過現代改裝改造的住所，或許還是一家兼顧食宿的小店。二層陽臺上，有一排平桌、坐凳，可以觀景，也適合就餐、喝茶。房門黑咚咚的，卻像黑亮的眸子在張望，或是邀約……

一道圍墻和這座屋宇，構成一個三角形的路面，尖角引領我們的目光向深處探尋，卻什么也撲捉不到。院內的一切，仿佛都被隱藏在背后，惟有墻外高大粗壯的老樹——銀杏，煥發著耀眼的青春，枝椏縱橫地撐滿天空，活力四射。房子、墻壁、樹木，簡潔的布置，有機的聯絡，構成一個意象的空間，需要填補。

院內的靜謐和院外的喧鬧，一靜一動、一開一合、一翕一張，形成了對比和反差。

一墻之隔，兩個世界。

封閉，還是開放? ——這是一個問題。

我們將這幅黑白油畫《院墻內外》當作古老都城的縮影可也，當作一個時代的寓言也行。

責任編輯：麥穗兒