山水畫家范曉茫是水墨境界醞釀的大手筆，他的山水以北派技法為主源，然后又參意南宗山水的水氣云潤的表現手法，為江北山水的勁拔雄邁再罩以仙韻風華，形成了水墨為主本，輕染稍青綠的勁秀風格，成為南北兩派山水聚合神奇的典范。

他對水與墨的本質屬性，有非常入心的透觀水準，心與水融，念與墨通，用濕筆勾勒，巧施焦墨皴繪。濕筆水暈的效果非常悅目，墨色在水的暈渡下，機理紋質顯成變化萬千，極合自然，雖然只是以水調墨，但是真正收益了如兼五彩的審美效果。所以觀賞他的水墨山水，完全是目觀機趣，流連神渡的感受。這種用水和墨調制而成的形質韻味，正是唐代大家王維水墨為上的賢風傳承。后人對王維的水墨禪宗，多屬仰望，能像范曉茫先生這樣在仰望之際，又能親歷實踐，執意宗之，最后法鑄大成的藝術家畢竟是少數。所以，觀賞到范曉茫的水墨山水，應該是文化游歷的幸運，這些別有歷史悠然感覺的流水韻墨，成為當下歷史文化復興與復成的重要節點元素，對文化的積淀和流傳都有相當重要的法本意義。

他的山水醞釀，從形觀上來講就是追風自然山水俊秀拔岸的客觀存在，從內涵品位上來講是通過山水的創作來表達氣韻神暢的傳統審美意識。山水既是自然的生態，也是主觀的心態，以形載意，以意肖形。他的山水妙在似與不似之間的巧妙拿捏準確，依靠的是能把筆墨神韻悄然注于山水。筆法專業精致，由平圓過渡留重，都是以“變”為核心和法則，筆構山岳游蒼龍，也勒飛流擬鳳舞，骨法用筆，剛柔相兼，切意自然節奏，應生千變萬化，好筆法成就好形態，這是筆法功求變化的造詣所得。他對墨性的驅動，主要是合從心法的顧念，依心施墨，把濃、淡、破、潑、漬、焦表現成主觀情緒的抒發，兼施淡青雅綠，讓心態與生態對接合滿，天衣無縫，墨彩透心歌，具有非常強的氣韻表現力。這就是觀賞他的山水，總是會怦然動心的心理牽涉原因。

江北勁秀生墨韻，淡雅輕青顯獨功。他的山水畫除了在融合南北兩派山水的筆墨技法上有獨到功成，在空間的構造上也獨樹一幟。峭拔險峰的整體形象里，也有平巒緩意對照，空間不單獨，也不單薄，轉換多變，重重層層，一望遼遠。勢高林迎風，澗溪輕流水，從空間的多元構造上，讓觀賞者的心理有更為多元的意念體驗，平視為對話，俯視成敬觀，景深寬博，布局弘遠，既能把握筆墨的表現手段，又可調度空間的變換玄機，讓他的山水如南海仙風吹江北，也成就了大家執筆繪神域的卓爾不俗!(作者羅成系著名書畫評論家，于2018年11月30日)