書畫是一個宏闊高遠而博大精深的高雅藝術，而作為書畫家就應該是一位高雅的人，一位具有胸襟氣度的智者。然而, 在現實生活中，尤其是在書畫圈，一些書畫家們的“底子” 并未打好打牢，架子卻很大，“官腔、官調” 味兒 十足，把自己擺的位置高貴，自以為是，看不起他人，完全不顧別人感受。書畫圈網小編經過走訪發現，目前此類現象嚴重，有些藝術家個人修養亟待提升。

耍大牌，擺大譜，不考慮操行樹德

書畫經紀人小李經常與書畫家打交道，對書畫圈網小編講起他的經歷時滿肚子的委屈。

小李告訴書畫圈網小編，有一次他受朋友之邀,要去拜訪一位書畫藝術家，剛坐下自報完“家門”，便被這位藝術家熱潮冷諷一通，隨后藝術家開始大肆渲染自己。用小李總結的一句話就是，目空一切，架子很大，世界上沒有第二位藝術家可以超越他，而在小李看來，他的作品其實就很一般，更談不上所謂的藝術造詣。

小李還說，類似于這種情況他會經常遇到。一些書畫家們，不管他們有作為是否，還是有什么大貢獻，他們都感覺自己的作品無人倫比，自己都比別人強，就沾沾自喜，洋洋自得，高談闊論，猶如書畫家，又是理論家一樣，把自己完全置于當今“無愧”的書畫名家境地。甚至圈地自封什么什么家，什么什么長，地位也高了，完全就不是一個普通人了，說話都咬字嚼文的，帶有一種不是官場的“官腔、官調”，自己把自己擺的顯得高貴，高人一等，因此就難和普通人一樣了。加上書畫進入市場，他們完全侵入金錢之中，想著大把大把的鈔票如何進入腰包。

小李最后對書畫圈網小編感慨，和書畫家接觸，你就會深刻的感覺到，有些藝術家，就是會耍大牌，擺大譜，甚至你就根本難以接觸，或者說就接觸不上。底子與架子完全不相符。

“但也有一些真正的藝術家在與人交談時會很謙虛，本著事實的態度與市場交流，這樣反而會迎來別人對他的尊敬。”小李說。

修行錯位，塔“架子”掉“底子”

書畫圈網小編也在走訪中發現，的確有些藝術家如小李所說，不在“底子”上下功夫，卻用心塔“架子” ，只要會寫幾行書法，能凃抺幾張畫，就敢稱自己為“書畫大師”。為了把自己打造成藝術家的形象，身著奇服異裝，留著長胡子長頭發，貌似江湖大俠一般。然而他們的“底子”到底如何? 其“架子” 的含金量有多少?一位資深藝術媒體人對書畫圈網小編給出了解讀，他說“我們就其藝術水平以及價值幾何暫且不說，就一個從事書畫行業的人來說，作品即人品，書畫最終是書畫的修養。老子曰∶“弱者道之用”，一些書畫家，如果謙遜和柔弱些，也許還會得到尊重，但為人勢利，一心想高出別人顯示自己，卻在別人眼里“底子”反而顯現更低了，說明這位書畫家人品修養上的欠缺。”

老子“寧柔而勿剛” 說明這樣一個道理: 懂得用柔，不要顯示，不要逞強。逞強的人不是有力量的表現，反而容易讓人看出破綻。你如果是一個深潭，你不動，就更顯深沉，如果你本是一片淺水，不動還好些，你一動就顯更淺。故此，不管是修道還是做人，都應該守住柔弱。

當今畫壇充滿浮躁，在功名利祿面前，我們是否這么說，上等人有本事而沒脾氣，中等人有本事亦有脾氣，末等人沒本事而脾氣特大。

作品即人品，懂得謙讓與尊重是至高境界

“一位真正自信的書畫家，靠的是自己的才德，而那些過于自負者，一種是恃才放曠，因為確實有才，故而自視甚高，時有輕慢之語;一種是并無真才實學和德行，怕別人瞧不起自己，就在那里裝腔作勢，故作姿態，以掩蓋自己內心的空虛。事實上，這種情況還是不自信的表現。”一位不愿具名的藝術家說。

書畫圈網小編在平日與書畫藝術家交流時也長聽一些大家談及，真正的書畫大師，是不屑于那些浮名俗利的，他們只看重自己的藝術和人生境界的修煉。水平越高越謙虛，修養越好越低調。如我們看那些武林高手，都是從容淡定，不慌不忙的。面對危險，一招制敵，尚且手下留情，不愿置人于死地。而那些習武未精者，往往張牙舞爪，大呼小叫，出手陰狠，暗算他人，最終落個可悲的下場。書畫家也是如此，真正的高手懂得“大音希聲，大智若愚”的道理，他只靠自己的藝術成就和高尚德行說話。

書畫圈網小編在查閱典籍中也發現，在中國書畫歷史長河中，那些創造過傳世的書畫家們基本都很低調，宋代畫家張擇端埋頭作畫，從不求功利，在他完成《清明上河圖》后，當朝的的《宣和書譜》和《宣和畫譜》對張擇端只字未提，但這絲毫不影響他在中國畫壇的地位。當代書畫行業里，也不乏謙虛低調平易近人者。比如啟功先生，一直以“中學生”自嘲，盡管別人都很敬仰他，但他卻從來不給人拿架子。這就充分體現出他個人的境界修養。

小編手記 　真正書畫大家是不搭“架子” 的，因為他們的“底子” 深厚，猶如成熟的谷穗都是彎著頭的，沉甸甸的，看上去就很有分量。而那些空癟的谷穗和莠子都把頭顱高高的昂起，一看就知道輕飄飄的，沒有分量。不怒而威，不矜而重，無為之為才是人生的至高境界，任何裝腔作勢，自以為是，都會最終黔驢技窮，只會遺人笑柄。

責任編輯：麥穗兒