改革開放以來，伴隨著我國的經濟騰飛與文化發展，對藝術品的鑒賞、交易、收藏已成為一部分人的生活追求。但由于我國藝術品領域的發展不平衡、不勻速，導致藝術品鑒定與管理方面存在諸多問題：偽劣藝術品泛濫成災、抄襲模仿司空見慣、真實價值與炒作價格反差巨大、虛假宣傳與欺詐等行為已成常態。雖然“作者鑒定、經驗鑒定、科技鑒定、認證備案”四大正能量均在發揮作用，藝術品鑒證文化新業態也正在形成，但其中存在的問題還是應該引起高度關注。本文作者經過深入研究和調研，提出了自己獨到的看法和見解，對于構建藝術品鑒證科學體系具有借鑒意義。

　　一、對“作者鑒定”的觀察與分析

　　作者是藝術品的創造者、制造者，對其作品擁有當事人身份與證人資格，所以最有資質、最有條件并有權力針對署有本人姓名的作品進行真偽識別，這不僅是為了維護作者本人的著作權，以及相關聯的名譽與利益，而且因為作者也是藝術品市場正常秩序的擁護者、支持者、參與者。

　　作者認定本人作品憑的是記憶與良心，無需復雜的方法與過程。但是，現實中由原作者識別本人作品之事并不簡單，往往存在以下幾方面問題：

　　1.人壽有限問題。在解決有真偽爭議的當代作品中，只要作者健在，人們往往會首先請作者出面認定，藝術品鑒定工作應該珍惜并利用好這一資源。但是眾所周知，所有古代作品的作者早已去世了，現當代作品的部分作者也去世了，去世的作者就不可能再來鑒定作品了。

　　2.某些作者的記憶與眼力難免出現問題。特別是某些老作者，他們不可能對其一生中的每一件作品都記憶猶新，因眼神不濟而看走了眼、因記憶力衰退偶爾鑒錯自己的作品是難免的，也是情理之中的事。何況有些贗品亂真水平太高，與原作之間的視覺差異幾乎為零，可以與某作者大腦記憶庫中的信息圖像相吻合，所以作者鑒定之失誤是難免的。

　　3.作者鑒定也存在道德問題。確有一些書畫家及其家屬別有用心，故意不承認自己創作的真品，被人戲稱為“掐死自家的孩子”，并因此破壞了作者鑒定的口碑。導致作者故意不承認自己作品的因素是多種多樣的，有的是因自己的當年之作太差，怕承認了丟面子；有的因自己早年賣出或送出大批量個人作品，在藏家圈內及巿場上形成了自己不滿意的價位。而且這些作品的產權已歸他人，其成交價位不受作者意愿左右，其獲利者也不是作者。因此，有個別作者就針對這類作品釆取了不承認的態度，對不在其手頭的本人作品就不承認是真品，從而防止其影響自己手頭作品出售以及價位炒作。

　　作者的精力一般都用在創作上，其鑒定往往是兼顧而已，不可能職業化。必然也存在鑒定的時間成本問題、收費或免費與否的問題、是否書寫鑒定結論或出具證書的問題，以及鑒定結論糾紛引發利益沖突導致安全等問題。另外，關于家屬代作者鑒定，所面臨的問題就更多更復雜了，在此不贅述。

　　二、對“經驗鑒定”的觀察與分析

　　以往的藝術品鑒定者主要靠經驗，所以就有了“經驗鑒定系統”的稱謂。對中國書畫、瓷器、青銅噐等藝術品的鑒定經驗所積累形成的各種歷史文獻和現當代學術專著、論文，以及口頭傳授的知識與經驗是一筆巨大的財富，而且依然在當代藝術品鑒定的實戰中發揮著主要作用，所以理應得到支持與尊重，但是我們又必須正視現實中所存在的以下問題：

　　1.藝術品經驗鑒定系統的專業實力到底有多大？藝術品鑒定專家的成長需要認知大量書畫原作，但是不管是古代作品，還是當代作品，任何人都只能看到其中一小部分，能多看一點就很不容易，欲看全部毫無可能。辨偽需先識真，對原作真品的認知程度往往決定著識別贗品、仿品、復制品的水平。所以，有人可能成為某人作品、某類作品、某時期作品的鑒定專家，但任何人都不可能成為全方位的、無所不能的藝術品鑒定超人。

　　2.藝術品經驗鑒定的主要依據為何遭人質疑？經驗鑒定的主要依據是作品風格與藝術功力，以作品的個人風格、時代風格以及藝術功力之高低識別作者真偽，既有一定道理也有一定作用，但也存在明顯的問題。特別是其證據環節的忽視與欠缺，難免使人對其公信力產生懷疑，更難讓司法部門釆納其判斷。不可忽視的還有，任何作品的風格都是可以被模仿的，不管某某藝術家的藝術功力多么深厚，也是有相近者的。特別是現代科技已經可以讓原作與復制品之間的視覺差異接近于零，在這樣的科技高仿背景下和復雜多變的現實面前，藝術品鑒定專業若仍然停留在依據風格、功力之差異的經驗識別層面，其鑒定結論豈能不遭人質疑？

　　3.藝術品經驗鑒定系統怎樣才能融入我國的現行司法體系？我國的現行司法體系重證據，一切需要讓證據說話，而藝術品經驗鑒定系統卻重經驗，僅憑經驗和感覺就可以下結論。我們不能不承認，有些贗品僅憑經驗和感覺就可以一眼識破，所以許多人已習慣接受無須提供證據就可以對藝術品真偽下結論的鑒定模式。但當代藝術品市場的大量事實證明，經驗之作用是有限的，僅憑經驗鑒定藝術品是會出現失誤的，僅靠經驗之能量也不可能擊退目前這四面襲來的贗品大潮。

　　三、對“科技鑒定”的觀察與分析

　　科學技術的發展推動著當代社會的日新月異，并為諸多行業注入了新鮮活力，有些國家的藝術品科技鑒定成果早已證明了這一點。1965年，慈善家保羅·梅隆(Paul Mellon)把一幅據稱是1440年繪制的世界地圖(比哥倫布發現新大陸早50多年)捐給了耶魯大學。這個古代地圖事件公布于世后，因其空前精確的地理位置繪制，挑戰了哥倫布發現新大陸之說，其真偽立即成為業內人士關注與爭論的焦點。后來美國的凱瑟琳·布朗(Katherine Brown)用拉曼光譜儀對地圖的物質成分做了檢測，在碳黑墨水下發現了銳鈦礦物質成分，而銳鈦礦是1925年才被開發啟用，根據此地圖內部含有的物質成分，最終斷定了此地圖是1925年后的繪制品。再例：1985年，加拿大文物保護協會利用X射線衍射儀對梵高的一幅油畫作品進行了分析，發現畫面中的白色顏料主要成分是金紅石。金紅石啟用于1938年，梵高生活于1853年至1890年，于是便可以斷定這幅含有金紅石的梵高油畫作品肯定是贗品。一些國家率先利用科技手段檢測藝術品并成功鑒定真偽的諸多案例，在國際間逐步形成了藝術品科技鑒定的大趨勢。

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