黃均，字懋忱，北京人，祖籍臺灣淡水，生于1914年，現年八十八歲，曾在四存中學肄業，自幼酷愛繪畫，于1928年加入徐世昌（北洋軍閥總統）主辦的北京（畫家）和副會長周肇祥（號養庵，名畫家），會中名家濟濟一堂，如齊白石、陳半丁、肖謙中、秦仲文、馬晉，吳鏡汀、徐燕孫、王雪濤等大師分別授課，最初黃均學習人物畫，向徐燕孫先生學習后又從陳少梅和劉凌滄　　先生學習，黃均學到不少傳統人物畫的知識和技法，打下了對以后創作人物畫的堅實基礎。他畢業于該畫會后就被聘為該畫會的助教，從此在該會長期人物畫技法輔導中，他也名列一席。

在1930年，又拜溥心畬先生為師，學習北宋山水(傳統北宋山水畫代表者為南宋之馬遠和夏洼)，溥先生非常熱情地傳授他以山水畫的技法，另外還教他書法，并主張要他多讀詩和古典文學，黃均之所以喜愛文學詩詞及書法，也都是在這一時期養成的。

黃均即是從事人物畫創作，而同時又從事繪畫藝術教育事業，他從1938年起就進入北京國立藝術專科學校任助教，以后歷任講師，解放后1958年升為副教授，他在該校中國畫系數年如一日，孜孜不倦全身心地投入教學工作，他的國畫課每學期總是給排得滿滿的，而且每年幾乎都要帶領學生下到工廠農村去體驗生活，他毫不以為苦，雖然創作時間被教學時占去—大半，但他一直沒有怨言。現在他的學生很多，可以說是桃李滿天下，當他看到白己教過的學生有新的優秀作品和較高成就時，他非常欣慰。

黃均和徐悲鴻先生的關系，是開始在抗戰勝利的第二年，他認識徐先生是經過他老師溥心畬先生介紹的，徐先生非常愛育后輩，對黃均很是器重，同時徐先生也非常賞識花鳥畫家田世光的作品，他約定他們兩人每周內必須攜帶兩件新作，拿去給他看，徐先生都熱情而真摯地予以分別指導，正因為悲鴻先生極力提倡國畫創新，所以黃均在和徐先生相處的八年中，在中國畫如何推陳出新方面，受益匪淺。在此后他的人物創新技法和構思方面又有新成就。

黃均寫生的能力是很強的。他從1938年至1945年在北京國立藝術專科學校擔任國畫寫生課時，他是邊教課邊畫寫生，一共畫了八年，所以他掌握了人物造型的基本規律和能力。對他以后創作現實題材的人物畫，得到很大的幫助。他除寫生人物外，他還非常喜歡寫生牡丹，他幾乎每年春天都要到各個公園去寫生牡丹，多年來，他積累了很多的牡丹的素材。

在國畫類別的范疇中，黃均應該說是一專多能的，他畫的門類中即是以畫人物仕女為主，而又長于山水、花鳥和界畫（是畫古建筑的繪畫，是用界尺畫出，所以稱作“界畫”）在山水畫方面，他還長于大青綠金碧山水，在近十幾年中，他又多畫蘭竹，他的蘭竹既來自生活，觀察蘭竹的生長規律，又能參以元明墨竹和蘭草用筆用墨精髓，故能有“枝梢倏爾長毫端之勢”。他常對青年們說：“學畫不應該只會一種，應該兼學幾種，不然就太狹窄了。”

他又說過：“一個畫家應該是既會工筆，又會寫意，古人曾說‘金針度繡，巨刃摩天’只有掌握了工筆和寫意的全能，才能開拓出國畫更廣闊的領域。

書本和詩篇，多年來巳成為黃均左右不離的良伴，他熱愛文學，熱愛詩詞，還喜學英文，他認為生活是創作的源泉，而文學又能最好地幫助你從生活中探索出繪畫的“意境”，“意境”在國畫中，是居于主導地位，它在畫中能使你聯想翩翩，使你尋味無窮，畫中有詩，畫外有畫，他說：“文學和繪畫是不可分隔的”。所以他經常勸青年畫家要熱愛文學。

解放后，黃均創作了大量的作品，如年畫、單幅畫、插圖等，其中有古典題材的，如《文姬辨琴》，現代題材的如《英娘試舞》《心花怒放》以及近作《蝴蝶泉邊》，《草原輕騎》等，這些作品，有的已被中國美術館收藏，或由北京人民出版社出版，此外近年來還著作有關人物畫理論的文章，也都已先后出版，如《仕女畫研究》《中國畫技法人物部》和為中國書畫函授大學所作的講稿等，他的畫和著作都很得到國內外的好評。

黃均現在是中央美術學院的教授，全國美術家協會會員，北京工筆重彩畫的副會長，中國文史研究館館員，中山書畫社顧問，東方書畫社顧問，詩書畫院顧問。（責任編輯/麥穗兒）