說起書法藝術話題，一個是傳統毛筆書法，另一個是現代硬筆書法。毛筆的筆鋒特點是柔軟而富彈性，硬筆筆尖則剛硬而富力度。盡管兩種書寫工具材質不同，但都有不少名家名作。

      環顧書壇，能夠打破書法工具的材質局限，在毛筆書法和硬筆書法藝術兩界均游刃有余、得心應手并創出自己風格和特色的書法家屈指可數,而素負盛名的楊開金先生卻是其中卓有成就的一代名家。他的毛筆書作有硬筆的剛健勁朗，硬筆書作又有毛筆特有的彈性和質感，其線條清新俊朗，結構安穩謹嚴，既讓人一見鐘情，又禁得住反復品讀和回味，從中既可感受先生瀟灑飄逸的創作心態，更能體悟那靈動精湛的藝術才思和深厚豐盈的藝術功力。

      賞讀開金先生獨具個性又獨領風騷的書藝，我常常想起杜工部的兩句詩：“清新庾開府，俊逸鮑參軍。”老杜是用這兩句詩表述其讀李白詩歌的審美感受。李白詩風飄逸豪放，天馬行空；而開金先生的書法作品則灑脫清麗，搖曳生姿，剛柔相濟，自出新意。借用“清新俊逸”以形容開金先生的書藝和書風，是很貼切的。

      開金先生參加過紀念李白誕辰1300周年的國際藝術展，他那幅瀟灑靈動的行書精品，圓活勁健，頓挫沉雄，藝術境界很高，當即引起中外專家和藏家的極大關注；而到過泰山后石塢者，對開金先生題寫的“弘德樓”三個大字也印象深刻，三個字厚重不失風骨，輕靈隱含剛毅，歷來為諸多識者所嘆賞；不過，若論開金先生的具體作品，我更偏愛他為中華百家姓氏始祖碑林書丹的那幅“楊姓碑”的拓片。先生用筆拙樸而又沉著，流暢而又堅實，率真自然，滿含深情，充分體現先生軟硬兼擅的獨特力度，內中精力彌散，意到筆隨，渾厚飽滿，富有立體美，達到藝術與內容的高度統一；另外，開金先生為微山湖國際書法碑林和中華榮錦碑林等地書丹的幾幅墨寶，在群雄并起的書法“江湖”上，也是流播廣遠，備受贊譽。開金先生用筆氣定神閑，圓熟智慧，似乎超然于繩墨之外，卻又如刻如鑄，生趣十足……

      先生正值盛年，恰逢藝術創作的盛花期，佳作迭出，美不勝收。除了毛筆書法尤其是行書名作，他的硬筆書法作品更是諸體兼擅，生龍活虎，遐邇聞名，早有公論。作為中國硬筆書法協會的副主席，很多朋友讀過開金先生出版的硬筆行書《老年三字經》和《硬筆名家談寫字》，也有很多朋友記得他十幾年前在《群眾文化》雜志連載的硬筆書法系列文章。先生結合自己書法實踐的珍貴心得和豐富經驗，就硬筆書法的實用價值、學習要領、作品欣賞等問題撰寫的那些深入淺出的絕妙好文，給硬筆書法的愛好者以有益的啟迪和豐稔的收獲。先生既能用硬筆，又能用軟筆，爾后從實踐升華到理論，又以理論指導實踐，最后著書立說，自成一家，其間一個階梯又一個階梯，都是一步一步扎扎實實走過來的。而更加令人欽佩的是，這一切修為和成就，都是先生在緊張工作的業余時間完成的。    

      先生軍旅生涯多年，言談舉止自有一股軍營特有的陽剛豪爽之氣。他在軍隊工作時期的作品縱橫揮灑，酣暢超拔，大有“弓如霹靂弦驚”之勢。后在文化部多年，無論在部機關工作，還是在中國文化報社供職，先生始終沒有間斷書法創作。由于工作關系，他又有許多讓人羨慕的美好機緣，得以與歐陽中石、謝冰巖、姚俊卿、蘇適等令人高山仰止的書法大家“零距離”的接觸。開金先生的為人和為書，得到諸位大師贊許，也與之結下深厚的忘年友誼。在這種難得的氛圍和氣場中，開金先生的書藝突飛猛進，他對書法也有了更深刻的理解和領悟，表露出不同凡俗的審美意識和藝術追求。            

      先生的書法好，先生的為人更好。其一幅 “善為壽相，德是福根”的行書大字，從中既可見先生書藝的精妙，更可見其急公好義、善良熱忱的人品和襟懷氣度。熟悉開金先生者均知，近年開金先生的墨寶潤格逐年上漲，走俏藝術市場，但開金先生對公益事業的熱情從未猶豫。他參加大公報主辦的“大愛無疆——四川汶川大地震大型圖片展覽”書畫賑災義賣，向中華慈善總會舉辦的“重建校園•點燃希望  明天會更好——大型抗震救災慈善愛心行動”捐贈書法精品，還參加由中國人權發展基金會發起的為西部失學兒童捐贈作品展等眾多活動……先生心中的拳拳大愛，融匯在一幅幅精美墨寶的字里行間，飛向長城內外，天南地北。

      說到底，書法是心靈的藝術，是書法家精神世界的客觀寫照。開金先生正直的人品和高潔的志向，豐厚的學養和平和的心態，再加上他那豐富的人生閱歷和廣博的人脈資源，反映其書法中自然是一片絢麗爛漫的迷人藝境。生活中的開金先生質樸爽朗，睿智謹慎，平和謙遜；書法中的開金先生骨氣浩然，元氣渾然，大氣磅礴，才氣凌云。他的人格魅力如春風拂面，讓眾多朋友感到一顆赤子之心的溫馨和煦；他的書法作品似百卉芬芳，讓眾多翰墨知音感到一個書法大家的非凡氣度和清新溫潤的典雅氣象。

      藝苑芝蘭茂，書林翰墨香，謹祝開金先生百尺竿頭，再鑄輝煌。

 

責任編輯：麥穗兒