陳長智先生字小梅，是國畫大師陳少梅先生之子，也是大師四個子女中唯一承繼父業(yè)、成績顯著的藝術家。

      陳氏世代書香。長智的祖父陳嘉言（1851年-1935年），字梅生，為請末翰林，詩文書法俱佳。晚清革命志士秋瑾《上陳先生梅生索書室聯(lián)》詩云：“如雷久耳右軍名，問字愁難列講庭。欲乞一聯(lián)奇麗筆，閨中曾讀養(yǎng)鵝經。”把他和王羲之相比，足見他當時書名之巨。長智的父親名云彰（1909年-1954年），字少梅，是現(xiàn)代國畫大師，有“唐寅以后第一人”的美譽。正如范曾先生所說：“在近現(xiàn)代畫壇上繼承中國畫南北二宗并發(fā)揚光大者僅二人：南方為黃老賓虹先生，北方則推少梅獨步。”長智的母親馮忠蓮（1918年-2001年）是著名的國畫家和古畫臨摹專家，她臨摹的《清明上河圖》被列為國家一級保護文物。在這樣翰墨之家的熏陶下，長智自幼就與詩文書畫結下了不解之緣，祖父梅生、父親少梅成為他心中的偶像，他取字小梅，并將其畫室命名為“仰梅齋”，表達了他景仰先人和繼承他們事業(yè)的心志。

      少梅先生英年早逝，長智青少年時代是在母親馮忠蓮指導下學習國畫的。他以少梅先生的課徒畫稿為范本，苦練不輟，打下了扎實的筆墨功底。有一次馮先生拿著長智臨的幾幅山水小品去榮寶齋，董壽平先生看后鼓勵說：“筆墨不錯，好好培養(yǎng)會成大器。”陳林齋先生親自帶著長智去挑選毛筆；著名書法家徐之謙先生欣然揮毫為他寫下“業(yè)精于勤”四個大字，以示肯定和鞭策。

      長智參加工作后，不但教學主業(yè)成績斐然，而且課余孜孜不倦于文學和繪畫。他在海內外報刊上發(fā)表過許多介紹中國書畫藝術及書畫家的文章，還曾任《中華文化大辭海》編委，并撰寫了“繪畫文化”、“書法文化”、“雕塑文化”和“工藝美術”等四部分。退休后他繼續(xù)潛心研習陳少梅繪畫藝術，并在畫壇嶄露頭角。

      長智先生的畫以山水見長，兼攻人物，筆墨健俊清雅，有其父寓柔秀于陽剛之遺風。比如他的青綠山水《江南春》，以蔥蘢迭翠的青山，綠柳掩映的農舍，蓮葉初露的水塘，車水耙田的農夫，送飯的小姑娘和老奶奶，構成詩一般的春景，筆法清勁細膩，畫面明麗秀美；尤其青綠的著色，濃麗但不媚不暴，具有“濃脂艷粉不傷于雅”的藝術效果。這幅畫在國內畫展中榮獲金獎，并收入《1949-2000中國美術選集》。又如他創(chuàng)作的《觀滄海》，筆法簡率酣暢，畫面雄奇蒼潤，有少梅先生水墨蒼勁的遺韻。

      值得一提的是長智先生喜歡臨寫少梅先生的作品。他臨的《桃花源圖》長卷曾赴日展出并獲得銀獎。臨畫不同于創(chuàng)作，為了傳達出原作的形神往往需要對照原作或印刷品，看一筆畫一筆，既費時又費力，但他卻樂此不疲。我曾向他探究這樣做的原因，他說：“喜歡我父親畫的人很多，但父親作品難求，價格昂貴。我雖然畫得不好，但尚能形似，聊可給喜歡父親畫的人一些慰藉。”他說得謙虛，卻也不乏實情。少梅先生去逝早，遺墨有限，求之者常為贗品所惱；而長智先生所臨作品，頗似少梅，可稍解喜愛少梅先生作品者的渴望。

      在陳少梅繪畫藝術的研究方面，長智先生更是不遺余力。如：他經過多年的搜集、考證、整理，寫出了《陳少梅年表》，為研究陳少梅做了扎實的基礎性的工作；他為陳少梅的《二十四孝圖》逐圖編寫了釋文，天津人民美術出版社出版后，海內爭相翻印，為這一名作的普及做出了出色的貢獻。
 

責任編輯：麥穗兒