畫家簡(jiǎn)介： 徐連臣，字殿卿，號(hào)晨陽(yáng)，磐石，松柏門人。1964年生于臨清，山水大家張寶珠先生入師弟子，并曾進(jìn)修于中國(guó)國(guó)家畫院課程班，受教于文化部山水大家陳培倫先生，歷臨芥子園，三希堂，苦臨歷代名作。堅(jiān)持對(duì)大自然的山川悟化寫生，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，已形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

情寄山水寫精神

——賞讀徐連臣先生的山水畫

高連剛

中國(guó)山水畫歷來(lái)推崇寫意性，追求形神交融、天人合一，講究發(fā)乎性靈、氣韻生動(dòng)。所以，當(dāng)我們欣賞一幅山水畫時(shí)，只關(guān)注筆墨、章法以及色彩是不夠的，還要看作品內(nèi)在的形式美、節(jié)奏美、韻律美，考量其精神內(nèi)涵、意境和格調(diào)。正是抱著這種認(rèn)知，在防控新冠疫情而宅在家里的這段日子里，我認(rèn)真賞讀了徐連臣先生的山水畫。

徐連臣先生的山水畫，筆致放縱、水墨酣暢，滿紙?jiān)茻煛�渾厚華滋，氣勢(shì)豪放、氣魄雄健，具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。在他筆下，峰巒疊障，溝壑縱橫，山泉飛瀑，谷底生煙，云霧飄渺，野徑迂回，松偃龍蛇，林木蔥郁，別有一番景象。

徐連臣先生是山水畫大家張寶珠先生的入師弟子，并曾進(jìn)修于中國(guó)國(guó)家畫院課程班，親得過(guò)文化部山水大家陳培倫先生的指教，廣汲博學(xué)，厚積薄發(fā)，具有深厚的書(shū)畫學(xué)養(yǎng)和扎實(shí)的傳統(tǒng)功底。看得出，他的繪畫師古而不泥古，察今而不媚今，創(chuàng)新而不棄根本，較好地堅(jiān)持了以造化為師，察天地之幽微，興筆墨之意趣，達(dá)胸中之塊壘。所繪作品均用筆蒼勁，筆法靈活，虛實(shí)相生，剛?cè)嵯酀?jì)，靜中有動(dòng)，詩(shī)意盎然，極富神韻，耐人品讀。

他畫山水，特別注重筆情墨韻，敢于大膽落筆，放筆直取，直抒胸臆。強(qiáng)調(diào)一個(gè)“寫”字，即隨心寫意，隨意抒情，筆為心所使，不為外物所拘。皴擦點(diǎn)染，隨機(jī)生發(fā)，一筆下去，痛快淋漓，收放自如，絕不脫泥帶水。在空間布局的處理上，能夠嫻熟地把高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)巧妙地加以靈活運(yùn)用，切實(shí)做到了筆落云起，墨到煙生，水墨氤氳。他尤其精于“知白守黑”，精于色不礙墨，墨不礙色，色墨交融，層層積染，努力把墨色發(fā)揮到了淋漓盡致。其創(chuàng)作多選用高度簡(jiǎn)括而有力的筆觸來(lái)刻畫山、石、樹(shù)、水和云氣，并迅疾地以順、逆、側(cè)、轉(zhuǎn)、拖、掠種種變化多端的筆法，濃淡干濕焦相互運(yùn)用，或密體交叉，或點(diǎn)線塊面結(jié)合，或積墨焦墨層層疊加，從黑團(tuán)中發(fā)掘明亮，從紛亂中理出秩序，以此強(qiáng)化畫面的節(jié)奏感、韻律感，進(jìn)而由近及遠(yuǎn)，逐步推進(jìn)，立體生動(dòng)地展現(xiàn)出山水的壯闊、雄渾、蒼茫，給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感和力量。

縱觀他的山水畫，尚骨氣、重氣韻、標(biāo)格調(diào)、崇境界、美天然。筆墨率性不拘謹(jǐn)，構(gòu)圖新奇見(jiàn)高古。其筆下的各類物象，如山石、溪流、云氣、林木、屋舍、舟橋、人物等等，前后左右，大小遠(yuǎn)近，主次詳略，松緊疏密，穿插過(guò)渡，也都匠心獨(dú)具，條理井然。既“度物象而取其真”，又“因心造境，以手運(yùn)心”;既著意安排，又率性而為，從中得大自在，求大效果，化大機(jī)趣。由此也可看出，他是熟諳章法、筆法、墨法，悉知筆、墨、色、光、影相滲相襯之妙法理趣的。

在他的畫中，融千山萬(wàn)壑于筆端，蓄萬(wàn)丈豪情于腕底，顯示著一種大手筆、大氣魄的藝術(shù)追求。同時(shí)也生動(dòng)詮釋了莊子所追尋的那種“天地有大美而不言”以及老子所說(shuō)的“獨(dú)與天地精神相往來(lái)”哲學(xué)思想，隱隱傳遞出儒家的中和、道家的無(wú)為、佛家的徹悟之生命氣息，暗合了中國(guó)山水畫“澄懷觀道”的傳統(tǒng)文脈，讓我們看到的往往不單單是筆墨美、意境美，更多的是一種返璞歸真、寧?kù)o致遠(yuǎn)、物我兩忘的大境界、大情懷。

“豎畫三寸，實(shí)當(dāng)千仞之高;橫墨數(shù)尺，實(shí)體百里之迥”。近期，又見(jiàn)他在朋友圈里接連發(fā)了一批新作，多為斗方、小品，雖都在盈尺之間，卻筆墨更為灑脫，構(gòu)圖新奇多變，于厚重處不失空靈，密實(shí)處不失疏淡，剛健處不失飄逸，墨色潑灑里無(wú)不透出淋漓元?dú)狻．嫹�雖小，而氣象蕭疏，煙林清曠，氣韻貫通，很有著音樂(lè)般的旋律、舞蹈般的節(jié)奏、詩(shī)詞般的意境，頗討人喜歡，更值得大眾收藏。

寫于2022年4月

責(zé)任編輯：麥穗兒