縱觀當代書壇，習書者總是習慣于推崇王羲之或顏真卿等人的書風，但每當其落筆時，所作的作品又會變成江湖的路子，如此言不由衷，還美名其曰為升華創(chuàng)新，是當代書法失去傳統(tǒng)法度的根本原因。書法家閻景山先生的作品則精研覃思，專寫正宗!

閻景山老師德高望重， 書法創(chuàng)作不求聞達于天下，唯求書如其人，寫的正大氣象。先生習書，始于二王，參意蘇、米，取顏筋柳骨，秦篆漢隸魏碑諸書皆成，博涉多優(yōu)，尤其以剛柔相濟的行草遂心應手!

書法本為線條的藝術，閻先生于書法線條類萬物之象，把速度與力度控制得相當精妙。速度快時如飄風驟雨驚竦竦，速度慢時恰如落花飛雪何茫茫。以碑學立骨，以帖學傳神，眾幅行草作品，碑帖之韻十足，點畫飛弛，高低有趣，乍眼之時看似樸素，細細品味實則氣度超然也!這就是春秋不輟的磨煉之后，取法為上，得法亦為上乘的造詣。人書俱老，莫不如此。

閻景山先生書法，法度嚴謹，功夫正宗，深師碑帖，是經歷了歲月的洗練和錘煉天質自然，以書抒情，盡寫灑脫!其人格上的平淡和從容，都隨筆墨化為行至水窮處，坐看云起時的睿智。書法即有風度，也有風骨，可以在一點劃之間變起伏于鋒杪，也可以在一點之內殊頓挫于亳芒。筆墨最抒情，復夫何求!

在書法創(chuàng)作上，先生則是十分注重于氣的修煉，筆未到氣已吞，勢來不可止，勢去不可遏!成功地找到了個人、現(xiàn)代丶傳統(tǒng)三者之間的融合點，實現(xiàn)了書法意、象、境的完美統(tǒng)一，同時在筆墨當隨時代的探索中做出了最好的示范。

縱觀其行草書作，作品中的筆意和意韻是飽滿的，整個筆法遒勁流暢，揮灑自如，似龍飛鳳舞，汪洋恣肆，筆跡時沉著內偃，時側重取逸，通幅筆墨雖有王羲之與懷素等人的筆意，但先生卻能夠習古而不泥古，如此實乃道法自然，不假雕琢，獨出新意，自成一體!

在字體加架構和布局等方面，先生亦有奇絕之處，字字行草，于剛勁中顯柔韌，于拙樸中見俊秀，渾厚挺拔，云卷云舒。觀其字，猶如觀臨茫霧大海，唯有耐心耐性，才可追尋到其書法之真韻，欣賞到最精彩之處。

閻老師是當今書壇堅持翰墨正脈的書法家，他深研經典，碑帖兼融，其自始至終都在實踐著一位書法家所應具有的文化立場和時代擔當，為當代習書者提供了極為鮮明的人格本真與參照，正所謂胸懷大境，不重小技也! 鋒纖往來，鐵點銀鉤。樸拙渾穆，人書倶老。

書法界綜合型的書法家是少見的，畢竟想要達到專而博，博而精的書法境界，其要求還是十分苛刻的。而閻先生，則是一位真真切切的綜合型書法家，無論是正書還是草書，亦或隸篆諸體，都在先生的筆下達到了至臻境地，作品既有傳統(tǒng)佳韻，亦不失新時之風。起筆落筆，金書錦字。文化格局，古今永傳!

書畫評論家 史峰 2021年2月5日 于覽藝齋

責任編輯：麥穗兒