我有一個習慣，經常是在讀一本書、觀一幅字畫時會不由自主地去猜想作者的容貌或性格。畢竟“文如其人，書如其人，畫如其人”的說法還是有一定道理的。不過，這“如其人”三個字，精髓還在于其人的神采和品格方面。

      第一次見到中國硬筆書法協會副主席楊開金先生時，適逢他在中華世紀壇的一次書法作品大展上在一幅展品前的留影。經朋友介紹相互認識了，同時也領略了他的行書佳作。驚愕之余，我體會到了一個人的品貌與他的藝術是如此的默契與統一。從外表來看，開金具有灑脫雋永、清新挺拔的氣質，他端莊英俊，舉手投足間透著親切平和，沉默寡言時深沉儒雅，談笑風生處睿智幽默。而他的書法藝術風格也透露出這些品貌的信息，這“書如其人”四個字，將他的品、貌、藝概括得妥貼而完備。

      隨著交往的日漸久長，對開金了解得越多，對他的書法藝術能達到今天的造詣也憑添了許多感慨。開金出生在湖北省竹山縣墨池村的一個農民家庭。艱苦的條件培養了他堅韌的品格和吃苦耐勞的精神。后來他的許多作品的落款處都有“墨池齋”這三個字，這是他書房的齋名，寄托了他刻苦研磨書法藝術的決心和那飽蘸著墨香的濃濃鄉情。

      開金的書法藝術得益于他成長的經歷。 可以說，“寫字”改變了他的人生軌跡，十幾年的軍旅生涯也成就了他作為一名硬筆書法家的夢想。上世紀70年代時還沒有電腦打字，能寫一手好字、德才兼備的人才在部隊很受重視。開金就是因為人好、字好，深受戰友的尊重和首長的重用。在部隊的14年中，他由一名新兵連的文書成長為機關干部，后來又被調到兵種機關工作。這期間，不知有多少文書和材料是他用規范、秀美的楷體和仿宋體書寫的。他在實踐中學習著、感悟著，讓自己的硬筆書法從平凡的日常工作中不斷升華，將實用性與藝術性完美地結合起來，并逐漸形成獨樹一幟的藝術風格。他筆耕不輟，勤學苦練的同時也非常重視理論修養，他將自己多年從事硬筆書法創作中的體驗上升到理論的高度，撰寫了多篇有關怎樣學習硬筆書法藝術的理論文章，引導人們熱愛硬書藝術，在這個過程中，開金成長為一名頗有成就和社會影響力的硬筆書法家。

      作為中國硬筆書法協會副主席、中國書法家協會會員的楊開金先生，他的名字被編入《中國硬筆書法家辭典》、《中國當代藝術界名人錄》、《國際名人錄》和《中國書畫藏典》中。

      然而，他又是一位卓有造詣的毛筆書法家卻鮮為人知。近幾年來，他的墨書一與社會見面，便得到專家們的好評和大眾的喜愛。他的墨書同他的硬書一樣，具有靈便、巧整、利落、謙和的風格，給人一種清澈見底、賞心悅目之感。他的字俏麗、精道、飄逸、豐潤，富于彈性和凝聚力。行筆中，張馳有致、收放適度、陰陽頓挫、氣韻相通。字與字、行與行之間充滿縱橫呼應、列式布網的構思美。從書如其人的角度看，他的書藝風格來自于他的人品和對自身的修練。而從書道角度講，作為硬筆書法家書寫墨書，開金先生當屬成功的典型一例。

      開金的墨書得益于硬筆這是不言而喻的，然而硬筆與墨書畢竟是兩種不同的書法形式，如果簡單的用硬筆之法書寫墨書，或用毛筆之法書寫硬書，都是不可能成功的，顯然兩者的過渡必然有一個蛻變的過程。開金實現硬筆到墨書的飛躍成因有三，首先，書家都有體會，變化是書藝馳騁的空間，精神傾注的寓所，然而對駕馭“硬者固、軟無常”的兩種不同筆質，要追求合理的變化，不能不做觀念性的調整。如果說開金的硬筆是在硬質中擴延軟度，在剛直中開拓柔潤、在固化中尋求流動是在追求一種硬質的變化，那么他在毛筆中，以在軟質中注入筋骨，變化中尋求常規，流動中把握氣質則是追求一種軟質的變化，它所達到的直接效果是剛借柔而純剛，柔借剛而輔柔，正是這種剛柔相濟的機制鋪墊了他墨書的韻致。其二，把握共性是相互轉化的基礎，開金充分利用硬筆和毛筆共同書寫的中國文字，發揮其共有的運筆節奏、韻律特點和結構、造型、布局的美學規律，不僅使他廣泛地適應墨書的特點，同時增加了他書藝規范的力度和樸素自然的內涵。其三，開金利用硬筆和墨書各自形式之長，實施相互滲透，通過以微發宏的途徑，把硬筆在有限空間捕捉的精微拿到毛筆多變無常的空間里加以擴展，又以微妙的變化轉化成造勢的契機，把內在的氣質轉化為一種氣勢。于是既保留了硬筆洗練、自由、嚴謹、韌性的特點，又擴大了豐滿、灑脫、厚重、韻致的美。

      誠然，硬筆與墨書都有各自的骨肉、貌神，然而從硬與軟矛盾統一的角度講，也不妨可以把這兩種形式化作陽與陰、表與里的關系，“居露含內、居藏而露”是為互補的書法美學法式，中國的書道應該是在對立統一的陰陽兩個側面中得到完整的體現，因此筆者希望開金先生今后繼續軟硬并進、相互借鑒、提高書藝。同時建議一些有條件的書家，在進行墨書創作的閑余，不妨練練硬筆字，這也不失為拓展書藝、活躍書法觀念的一個新領域。
 

責任編輯：麥穗兒