易宗夔《新世說》論吳南屏，記其“貌甚樸野，而氣韻高潔”，初見羅翔先生，其樸野粗獷之貌，讓人首先想到的也是荒林大野，想到的是江湖豪客，只覺他一身風聲塞北，兩袖松樺蕭蕭。我與羅翔兄，共事中國藝術經濟研究院，不意傾蓋之后，則知其襟袖幽美，雅致心懷，高潔之狀，猶如竹干凌云，也正似易宗夔論吳南屏“貌甚樸野，而氣韻高潔”。

羅翔，嶺南靖西人，畢業于中央美術學院。嶺南山水，溪路迷轉，桄榔葉暗，以畫擬之，其觸如絲。羅翔兄以工筆畫名世，或有家鄉山水之助然。

畫者，本以繪似之意。古之寫畫眾狀，今天雖已渺茫不存，不過以情理揆測，追求形似為要，逼真亂真，以與自然爭勝。“工筆畫”所謂之“工”，實非“工細”之“工”，亦非“工整”之“工”，應該是“巧飾”之“工”。今人稱“工筆畫”為“細筆畫”，僅以線條、細節而論，得之一端，其實工筆畫，乃巧之入微，飾之得美之意。而天地之廣大精微，當借一隅而全之;觀羅翔兄之花木鳥禽工筆畫，以古之助，生發自家面貌，以精微一隅，而致天地廣大，而致精神往來。

羅翔先生草葉花羽，多取之一隅擬摹，而以精微之力，通其精神意志。自花木之一榮，鳥禽之一囀，可知自然之一瞬，世事之一機。而以一喻萬，管窺錐指，也是我國的一種人文觀和時空觀。羅翔諸畫之美，既有傳統的萬物生風之真，又有現代的幻相迷離之感，此間好懷，正不易開。

羅翔《潤物細語》

其《潤物細語》之作，植卉明黃，肌理精密，周遭以暗色點勒，兼以三五寒鳥，似如江湖之目。一幅之中，仿佛天地。又其工微之狀，以“語”易“雨”，則潤物以生，語細以極，雨在其中矣。

羅翔《游春圖》

其《游春》圖作，取古之祥鹿為喻，云山微藍的背景中，春色汩汩而動。畫面極簡，而其義極有蘊含。似以簡之春意，對抗繁復之當下。

在形似蘊思之工筆外，羅翔又反轉古人，辟開一個現代思想與工筆天地的世界，在“似”與“非”的兩極之間，以微觀之物，兩兩安排，對照千百，突破固定審美之目，表現代思想迷轉葉暗狀，從而生成了一種哲學生態下的工微云團。

羅翔《歡樂谷》 220cm×140cm/2016年

其絹本設色《歡樂谷》，地鐵之上，眾物擁擁，象隱于后，長頸鹿首，一角似俯。寒淡設色中，又有兩股鶴紅突涌而出，其現代城市的歡樂之喻，更是一種哲學的思考與反諷。

羅翔《北海北》

紙本設色《北海北》，水之漠漠，鶴立千萬。中間施色之鶴，轉唳四邊，背后是無垠的不色鶴群，數筆簡色，有如摩西過紅海，有如群民陟北山，更生成了無數的隱喻，潛藏其間。

曾國藩《贈吳南屏》詩曰:“黃金可成河可塞，惟有好懷不易開。”而羅翔先生之繪作，最是好懷。無他，其氣高潔，其韻深邃故也!

己亥新正，寫于除庵燈下

本文作者(右一)與羅翔先生(左一)合影

羅翔，1981年11月生于廣西,壯族,先后畢業于中央美術學院中國畫專業本科與碩士研究生，獲文學碩士學位，馬克思主義文藝理論方向博士研究生。現為中國工筆畫學會副會長兼秘書長，中國藝術經濟研究院副院長，民革中央畫院副秘書長，《中國藝術金融》欄目學術主持，中國美術家協會會員。作品《曉禽霜晚入清秋》《潤物細語》《深巷夜語》由中國美術館收藏。

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作者簡介：

王新之，原名王新，字殿臣，號除庵，又號善卷白衣、觀物行舍。書畫家，兼擅古典詩文、藝術評論。1968年生于山東濰坊。文化部藝術發展中心中國畫創作研究院研究員、西安交通大學藝術金融博士、中國藝術經濟研究院副秘書長。

1989年就讀于中央美術學院徐悲鴻畫室，師從吳冠中、白雪石、黃胄、范曾、馮法禩、戴澤、徐慶平、封楚芳諸先生問藝;后師于章黃學派傳人國光紅先生治古文字、古典詩詞諸學。輯著有《國家案例——美術作品集》《濰上古詩詞》《全濰詩》《除庵書微》《除庵畫微》《除庵藝微》等。其書畫作品多次刊入《雅昌拍賣圖錄》。

責任編輯：麥穗兒