獨(dú)家專訪：Krs 的藝術(shù)世界，水彩畫里的獨(dú)特人生
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增大字體瑞典與中國，一個北歐，一個東亞，兩個擁有截然不同歷史淵源的國家，卻在當(dāng)今中西文化交流中，有著眾多紐帶。
本次專訪筆者有幸邀請到來自瑞典的Kris Kullengren (其藝術(shù)名為Krs)，來分享他作畫近20年經(jīng)歷中的一些創(chuàng)作觀以及他作品背后的故事。
在他看來，藝術(shù)擁有打破地域隔閡，文化界限，語言障礙的能力，能夠通過畫者與觀眾共同構(gòu)建的理解橋梁，去塑造含義，理解不同，并創(chuàng)造新的“和而不同”。而這在他看來，是藝術(shù)的真正價值。
吃冰淇淋的人 The Ice-Cream Man
A3
目前由瑞典菲麗嘟糖果公司創(chuàng)始人收藏
這幅畫通過將吃冰淇淋的人“冰淇淋化”從視覺角度表達(dá)吃冰淇淋的感受。在色彩上的通感運(yùn)用是這幅作品的特色。
這幅作品，抽象但卻無比形象，從而形成了強(qiáng)烈的視覺效果。
Krs的畫多以鮮明的色彩，抽象的畫風(fēng)及其獨(dú)特內(nèi)涵而別具一格。
不刻意去尋找一種創(chuàng)作技巧，手法或風(fēng)格，“與其說是我去尋找一種風(fēng)格，不如說是這些形象與色彩找到了我”
在Krs畫作中，“臉譜”這個形象是多次出現(xiàn)的。仿佛每個藝術(shù)家，都有他們的創(chuàng)作“胎記”。就像日本著名畫家草間彌生的標(biāo)志性意象是無數(shù)個圓點(diǎn)，Krs作品中“臉譜”在眾多作品中反復(fù)出現(xiàn)。
水滴大陸 Driplets
36*51 cm
筆者：“這幅作品背后的故事是什么?”
Krs：“這里可以有2個不同角度，4種不同的顏色，4種不同的大陸形態(tài)，如同北美或非洲”
筆者：“我能看出這里有很多仿佛是小精靈似的臉，你為什么會畫臉的形象呢?”
Krs：“與其說是我刻意去畫，不如說是我看見了它們。在我5歲左右，我們舉家從瑞典南部搬到北部，那是個極為野生的環(huán)境。在這里居住的人，都有著和野生環(huán)境相處的能力，而這些小精靈是那時候我在森林里經(jīng)常，一到夜晚就閃閃發(fā)光，會有不同形態(tài)的小生物。”
好消息新聞 Good News
72*55 cm
筆者：“這幅畫想表達(dá)的是什么意思呢?”
Krs：“首先，也許你可以看出，這幅畫是由報紙構(gòu)成的。而這里不同的形態(tài)是大陸的形態(tài)，中間是海洋，而右上角是外太空。當(dāng)然，完全也有別的理解方式。”
筆者：“這里的‘臉’象征著怎樣的含義呢?”
Krs：“這里的臉，都是笑臉，新聞報紙上的笑臉，希望表達(dá)的含義是，我們應(yīng)該有更多的正面新聞。經(jīng)常我們能在新聞中看到負(fù)面的信息：問題，焦慮，分歧，恐怖襲擊或者戰(zhàn)爭，這似乎已成為了一種新聞趨勢。但很少有正面的新聞報道，而這幅是認(rèn)為新聞也應(yīng)該報道周圍發(fā)生的正面事情，學(xué)會發(fā)現(xiàn)生活的積極面有時會更有價值。”
公園里的仲夏夜 Midsummer's Day in the Park
72*55 cm
筆者：“在你的藝術(shù)中，你曾經(jīng)有提到，你是在打一場‘精神上的戰(zhàn)役'，想問下這是什么意思呢?”
Krs：“藝術(shù)，是人性體現(xiàn)的一種方式。人與人之間，自古以來，就有戰(zhàn)爭，懷疑，分歧與隔閡。而我認(rèn)為，藝術(shù)真正的價值，是在于建立一種跨越時間的理解，一種對不同的擁抱(embrace the otherness)。”
Krs：“我的畫，就像孩子作品，充滿卡通味。這是因?yàn)椋蚁嘈藕⒆邮亲罹吆闷嫘模钅軗肀Р煌摹；睘楹啠窈⒆右粯樱芡浄制纾谕嫠Ｖ薪贤ㄅc理解，是我希望我的作品能帶給大家的。”
Krs：“而就是我稱之為的‘戰(zhàn)役’，用樂趣與愛，去戰(zhàn)勝試圖制造隔閡的意識。往往這來自于我們自己，當(dāng)我們學(xué)會用心看自己，理解自己的不同，則能更開闊地去看待他人。而藝術(shù)，如同一面鏡子，你帶著怎樣的意識去看，則能折射怎樣的含義。我希望，我的藝術(shù)能為大家折射快樂，信任以及對彼此不同文化的理解。”
筆者：“非常感謝你接受我們本次采訪。”
我們10月國慶節(jié)會在莫干山白云美術(shù)館Mogan Art Museum舉辦Krs作品個展，歡迎各位來參加。10月1日到10月7日，莫干山白云美術(shù)館，感受藝術(shù)家的生活，共同創(chuàng)作。
藝術(shù)小知識：
水彩畫有著極其古老的歷史，最早可以追溯到舊石器時代埃及在山洞中的古老刻畫。爾后水彩畫大規(guī)模興起于歐洲文藝復(fù)興時期，盛行于自然主義畫派藝術(shù)家，英國畫家保羅(Paul Sandby)被稱為“英國水彩畫之父”。而在20-21世紀(jì)，美國水彩畫在跟隨歐洲印象派和后印象派影響中，產(chǎn)生了更多的個性主義。雖然之后在抽象表達(dá)派的興起之后，水彩畫的影響力有所降低，但在1950之后至今又因眾多知名當(dāng)代畫家的使用而興起。
責(zé)任編輯：麥穗兒
