在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年這一特殊的歷史時(shí)刻，書(shū)法篆刻家馬銘，以“黨頌”為題，把“篆、隸、真、行、草”多種書(shū)法字體，融在一起進(jìn)行“破體”創(chuàng)作，通過(guò)“摩崖”的表現(xiàn)形式展示給大家，別有一番風(fēng)味。

眾所周知，書(shū)法是一門(mén)藝術(shù)，是文字符號(hào)藝術(shù)化的表現(xiàn)形式。在我國(guó)，漢字書(shū)法為漢族獨(dú)創(chuàng)的表現(xiàn)藝術(shù)，是我國(guó)幾千年文化藝術(shù)的瑰寶，被譽(yù)為：無(wú)言的詩(shī)，無(wú)行的舞，無(wú)圖的畫(huà)，無(wú)聲的樂(lè)等。

而書(shū)體是古今書(shū)法作品最直觀的表現(xiàn)形式，篆隸真行草，所謂“各有定體”是也。書(shū)體又是書(shū)法創(chuàng)新的一種主要方式和手段，不同書(shū)體均可以同時(shí)用作藝術(shù)表現(xiàn)的元素，杰出的書(shū)法家總能靈活運(yùn)用，融會(huì)變通。如董其昌、柳公權(quán)、米芾、歐陽(yáng)詢等書(shū)法大家，他們的書(shū)法作品或平和自然,筆勢(shì)委婉含蓄;或筆力渾厚,挺拔開(kāi)闊雄勁;或外柔內(nèi)堅(jiān)，形體端秀而骨架勁挺;或自然狂放，一筆一劃間充滿了酣暢淋漓行云流水的韻律。

而馬銘先生卻逆其道而行之，打破書(shū)法的相合統(tǒng)一和固有思維的束縛，將“書(shū)無(wú)定體”的特性充分發(fā)揮，對(duì)“破體”書(shū)法進(jìn)行嘗試性創(chuàng)作，雅俗共賞，難能可貴。

“睿哲變通，意巧滋生”。其實(shí)，文字書(shū)寫(xiě)過(guò)程中不合定體的“破體”現(xiàn)象，早在先秦書(shū)法就已普遍存在。我們熟知西周散氏盤(pán)銘文以橫取勢(shì)而與常體縱勢(shì)明顯不同，石鼓文在籀文之中也時(shí)參以古文字形，秦漢之際大量的隸變現(xiàn)象使簡(jiǎn)帛文字篆隸界限常變得模糊不清等等。

難得的是，馬銘先生受他的老師王鏞先生和燕守谷先生的影響，想像極為豐富，思路大膽開(kāi)拓，藝術(shù)風(fēng)格多變。他將“破體”創(chuàng)作納入書(shū)法審美的層面，將風(fēng)格、結(jié)構(gòu)和特征截然不同的各類(lèi)書(shū)法融匯在一起，形成其特有的“雜體書(shū)”。與書(shū)體雜糅所受的局限性相比，“雜體書(shū)”筆法之間的糅合空間往往要自由得多。

在各種書(shū)體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆變化的基礎(chǔ)上，找到其共同點(diǎn)，各類(lèi)書(shū)體摻雜其中卻又能“和諧相處”，形成各體書(shū)法的內(nèi)在統(tǒng)一和完整奇美的書(shū)法風(fēng)格，異趣紛呈，實(shí)屬不易。

“用筆千古不易”，“書(shū)無(wú)定體”趙宦光云“取篆隸作真草，取真草作篆隸，以至于取文字作繪畫(huà)，取繪畫(huà)作崇山林川澤，何嘗異軌。”用朱履貞的話來(lái)說(shuō)，“夫書(shū)雖多體，而用筆一也，然筆意可參，而形體不可雜亂也”。從這點(diǎn)來(lái)看，可視作書(shū)法創(chuàng)作及其審美的一項(xiàng)重要原則，定體與破體之間的矛盾消長(zhǎng)則是我們探索書(shū)法創(chuàng)新的一面鏡子。

然馬銘先生書(shū)法多體，而融為一也，其筆意可參，而形體亦可參也。眾人評(píng)曰:“飄若游浮云,矯如驚龍”。

馬銘，1962年9月生，山東棗莊人。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)煤礦書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)煤礦文藝志愿者協(xié)會(huì)副主席、寸耕社成員、19印社社長(zhǎng)、臨沂大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授、彩墨古篆始創(chuàng)者、墨彩金毫印始創(chuàng)者。(周鵬)

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