隨著科技融合的快速發展，數字化發展的進程不斷加快，基于這一進程的發展，市場與產業發展的基礎設施不斷轉型升級，即新的基礎設施在建構與完善的過程中�；�于新的基礎設施，藝術品市場與產業的業態也在發生快速變化，即新業態的生成與發展已經來到�；�于數字化的新基礎設施不斷孵化與發展的新的業態，使得藝術數字資產成為運營發展的核心要素。那么，在這一發展的邏輯中，如何面對國內藝術品消費的巨大市場需求，立足國內大循環、暢通國內國際雙循環，是應對世界百年未有之大變局和當前國內外經濟形勢變化的重要戰略。在這個大的發展戰略架構的過程中，如何圍繞藝術數字資產來建構國際藝術財富管理中心，是一個重要的戰略選擇。

一、重視研究藝術數字資產發展的大背景

重視藝術數字資產并不是邏輯問題，而是當前數字化發展過程中，新基礎設施建構的必然需要。經濟高質量發展及藝術品市場與產業業態轉型發展中必須要重視的一個大背景。需要重視這個發展的背景，重點關注以下五個方面：

1.業態在迅速升級轉型

以前藝術品市場和藝術品產業的基本業態都是非常傳統的形態，從交易體系來看，主要形態是畫廊、拍賣和藝博會，而隨著科技融合的發展、需求的發展以及業態的迅速轉型，今天的業態呈現出新的形式。從一個數據就能清晰地看出，以前拍賣作為中國藝術品市場的主業態，其總成交額在中國藝術品市場中占有非常重要的份額。據官方統計，去年我國藝術品拍賣市場的總成交額是三四百億元，而一個新的業態形式——微拍堂APP去年總成交額就達426億元，說明一個小的APP的成交額已經超越了整個中國藝術品拍賣市場的總規模，這就是新業態的發展。如果不注意、不重視新業態，那么下一步對于市場的研究和發展肯定就會落伍。

當前業態已經轉變為新的業態，且轉變的速度非常快，而與此相應的服務手段很多卻還停留在傳統的服務形式，特別是金融服務領域，目前提供給藝術品市場的金融服務基本上還是面對面、一對一的傳統金融服務形式。雖然隨著信息化的發展已經有所改變，但這種改變主要是將傳統金融服務形式搬到了互聯網上，使傳統金融業態的互聯網化，其風控體系依然是基于抵押、質押為核心的，并沒有形成基于新業態的新風控體系。

新業態與傳統市場和產業體系的區別很大，是基于數字化基礎上的新基礎設施，相關服務也必須要與新業態相對應，即要建構基于數字化和新基礎設施基礎上的風控體系。這一風控體系要基于信用為核心去建構。馬云先生有一段講話說的就是這個意思，他說現在的P2P不是互聯網金融，P2P的風控體系沒有改變，名字雖然叫P2P，但其運營體系的建構并不是基于信用的新風控體系，而依然是基于傳統的抵押、質押方式的風控體系。因此，必須要面對新業態轉型發展的現實改變服務方式以及對風控的認知與管控，而改變的前提是數字化基礎上的基礎設施建設。以前的信息化中，可能電腦的使用都不是很普及，但現在很多模式下所使用的是手機等智能終端，因此，必須建構在基于數字化的新基礎設施之上。隨著整個基礎設施的改變，相應的服務也必須要改變。我們不可能趕著馬車去為坐高鐵的顧客服務，如果那樣，問題會越來越多。當前在經濟、金融發展中遇到的很多問題實際上就是這樣一種景象，即總是沿用老式的思維，問題肯定很多。

2.金融業競爭的高點越來越指向財富管理

隨著金融業越來越白熱化的競爭，事實上，無論管制多么嚴格，隨著需求的變化、拉動力的改變以及科技驅動力的迭代，金融業態就必須要改變，這是市場發展的邏輯，不以人的意志為轉移。以前金融業的主要功能是融資，后來一些投放功能介入進來，變為融資+投資，而將來金融體系主要的功能是財富管理，這是銀行業發展的一個大背景，而這個背景與數字化、與科技的進步越來越密切。馬云的講話在整個金融界反響如此強烈的原因也在于此�；ヂ摼W金融最重要的一個核心就是脫媒，就是指互聯網金融不再需要銀行這一資本媒介了，互聯網金融要革銀行的命，這是當前金融業發展的一個大的狀況，是由數字化與需求雙向驅動而產生的結果。

3.科技融合發展迅速，迭代加快

以前的科技融合是指互聯網技術、通訊技術以及信息處理技術的融合發展，而現在不到十年的時間，科技融合已經迭代了好幾次，變為大數據、人工智能以及區塊鏈等方面的融合�？梢哉f，科技融合已經成為產業發展的基礎，產業形態與服務的方式方法發生了巨變，最根本的就是在產業與行業發展中，一些以前可能無解的問題，在數字化和新基礎設施基礎上成為了可以攻克的技術難題或技術方案。比如，藝術品的傳承有序問題，以前一件藝術品在傳承三十年、五十年，甚至幾百年的過程中要保證此物是此物，沒有被掉包、沒有被變化是很難的，而現在靠技術攻關，通過抓取書畫作品上某一點的纖維狀態，并進行數字化與備案、溯源，就能夠在藝術品的整個流傳過程中實現此物是此物。這就是技術保證，是把一個無解的行業難題變成了一個技術方案。因此，科技融合、數字化發展是我們必須要面對的一個背景。

4.需求結構快速變化

隨著我國人均GDP的不斷增長，消費結構的快速轉型已經來到了。以前人們的整個需求結構基本上是圍繞著“嘴”在轉，圍繞“吃喝拉撒”這個基本需求進行消費。人們的收入絕大部分是花在基本需求上，而用于其他消費的很少�，F在隨著財富和收入的不斷提升，基本需求在居民整個收入中的占比日漸降低，人們更多地是要追求精神消費。因此，可以看到我國的消費結構正在快速變化，財富管理和精神消費的需求越來越大。這是當前整個藝術品市場和藝術品產業發展過程中面臨的一個非常大的背景。

5.數字化場景快速建構

數字經濟、大數據、人工智能、5G等技術備受關注，但數字資產在發展的過程中，仍然面臨著傳統運營模式和AI融合帶來的諸多問題與風險，其中，最大的痛點還是數字化場景的建構缺失。從目前來看，我們在數字化場景建構方面，還是以離散化、碎片化為主調，這為藝術數字資產的建立與流轉設置了很大的瓶頸。讓我們欣慰的是，隨著新業態的不斷發展，數字化場景及新基礎設施的建設越來越引起人們的重視，建構發展的步伐明顯在加快。

二、數字化場景與數字資產要適配

以前我們也在提藝術數字資產，但為什么很難落地，基本上處于一個概念形態，就是因為我們還沒有建構起相應的基礎設施與應用的場景。數字化場景需要數字資產，藝術數字資產需要數字化場景的支撐。

1.基于數字化的新基礎設施與數字化場景使藝術數字資產成為可能

我們之所以在數字化大背景下關注藝術數字資產，最為重要的是數字化場景快速發展的需要。中國藝術品市場在發展中有兩大特點，一是交易不透明，二是信息不對稱，這是大家的共識。要解決這兩大問題就要把以往靠經驗解決問題的方式方法轉變為科學化、科技化的方式，要科學方案化。一方面是要認識到以往的一些經驗與方式是可以運用技術化、科學化的方式去解決的。比如，投資性的經驗可以運用智能投顧系統，即把一些著名投資人的經驗通過機器學習變為知識系統來提供智能化的服務。另一方面是要在數字化和新基礎設施建設基礎上透明化。通過區塊鏈技術，運用信用管理的技術與方法，使整個交易過程更加有序、規范。這是基于數字化基礎上的數字化資產發展可能會帶來的一些變化。

2.藝術數字資產有特定的內涵、構成與特征

藝術數字資產是一種新的資產形態。在這里，我們可以概括地把數字資產定義為：擁有數據權屬(挖掘權、使用權、所有權、管理權)、有價值、可計量、可讀取的，是基于數字化平臺的數字集合性的資產新形態。根據這個定義，一個數字集合如果可以被認定為一個權屬性的數字資產，它至少需要滿足4個必要條件：一是這一數字集合是可以被資源化、系統化的;二是在權屬上擁有這一數字集合的數字權力;三是數字集合是有價值的;四是數字集合成本或價值應該能夠被可靠地計量的;四是數字集合必須是可認識、可讀、可使用的。這種新的資產形態是指企業或個人擁有或控制的、以數字形式存在的、處于生產過程中的非貨幣性資產。對于藝術數字化資產的認知一定要分為三個層面。很多人一提到數字資產馬上就會聯想到數據，數據的確是數字資產的核心資源，但不是全部。藝術數字資產至少包括三個大的層面，一是物理形態藝術資產的數字化;二是內容資源數字化資產(包括物理形態內容數字化或數字化內容資產化);三是數據資源的資產化。所以，數字資源的不同形態，決定了數字資產的形態與結構，決不能把其中的某一方面的形態當成全部。

藝術數字資產主要的特點是：一是物理屬性;二是權屬性所帶來的稀缺，而不是數字資源稀缺性本身。理論上講，數字資產在數量上是無限的，而稀缺性主要是反映在權屬性上。三是復用性強，互動性強，傳遞快捷，就有好的價值發現性。數字資源的復制成本遠低于生產成本，因此數字資源的流動性比較好，符合流動資產的特征;同時數字資源的使用不僅沒有損耗，不用進行實物資產的折舊，數字資源可以長期存在，又是符合長期資產的特征，而且數字資源越挖掘越多，越使用價值越大，具有價值的發現性特征。四是依附性強，指向性強。五是數字資源具有成本遞減性。六是價值的系統性與發現性等。由于數據資源及其價值計量困難，因此，很多時候被納入無形資產的范疇。但事實上，一個數據資源資產所包含的價值，更多地是取決于挖掘、使用數據資源的人，我們很難用統一價值標準去計量，需要的是對其進行價值挖掘與價值的發現。

3.藝術數字資產進一步推動與提升藝術品及其資產交易模式創新

由于數字化場景的建構與新基礎設施的發展，數字藝術財富管理新生態不斷形成，特別是數字資產的形成發展，為藝術品及其資產交易模式創新提供了新的可能。隨著科技融合的發展和經濟的轉型升級，數字資源成為新的生產要素，已經參與到社會的生產與分配過程中，對社會經濟發展的影響不斷加大。但是，我們也應該看到，數字資源作為新的生產要素與資產，還廣泛涉及如權屬、定價及隱私權等問題，而這些問題尚無清晰界定，可以說不僅限制了數字資產流轉與交易，而且也直接影響了數字經濟發展的治理水平與能力的提升，亟需要突破。突出表現在：首先，數字化消費場景與基于數字化的新基礎設施的建構，是新的業態創新，數字資產認可度高，交易安全快捷，參與人群多，有非常強的資源號召力;其次，基于數字化消費場景與新基礎設施的綜合性服務平臺，由于具備了更多的公信力增信，平臺的透明度、公信力都得到了極大地提升;最后，藝術數字資產無論在資產化階段，還是金融化階段，其交易的過程與模式會進一步創新監管的形式與思路。

三、基于藝術數字資產建立國際藝術財富管理中心意義重大

我們之所以這么強調基于藝術數字資產建立國際藝術財富管理中心重要課題，一方面是目前世界及我國社會經濟發展的迫切需要，另一方面，數字化的發展已經讓我們不斷建構起了其發展的基礎與前提。

1.新時期、新業態的發展使得在北京建立國際藝術財富管理中心具有了特別的意義

面對巨大的民間需求，新的國家戰略格局需要有更多的落地布局。如何抓住數字化發展的大背景，基于藝術數字資產建立國際藝術財富管理中心，是新時期、新業態為北京的發展提出的重大課題，也是北京面對藝術產業發展優勢如何突破的一個重要戰略選擇。我們知道，國際藝術財富管理中心的建構涉及到跨境貿易，而跨境貿易的業務鏈條又會涉及到不同品類及不同的國際貿易規則，業務流程非常長，又面臨IT基礎設施水平及窗口服務水平不統一，甚或是參差不齊，再加上通關流程繁雜、多次監管申報、開箱檢查、結算清算緩慢、知識產權保護、消費者權益保護問題等等問題。到目前為止，以至于我們還無法將復雜的跨境貿易業務流程與規則整合在一個信息共享平臺之上。數字化場景的建構與新基礎設施的發展，使得我們面臨這個重要的機遇。

2.數字場景與新基礎設施的發育為建構以數字資產為核心的國際藝術財富管理中心提供了重要的機遇與堅實的基礎

當前來看，藝術數字資產的發展迎來了一個非常大的機遇，即通過數字化以及基于數字化的新基礎設施建設所帶來的交易模式創新與財富管理的新局面。通過建造基于數字資產及新基礎設施的新型交易平臺，能夠將以往藝術品市場存在的一些風險、問題，以及難以解決、水很深的一些觀念逐步化解。這樣一來，金融體系、支撐服務體系，以及客戶需求端和產品創新端都會形成一個全新的發展格局，會在世界范圍內形成一個新的基于藝術數字資產的交易與財富管理平臺。

目前，全世界范圍內，還沒有一個地方能為藝術品市場與產業的巨大需求提供綜合性的第三方獨立的平臺化服務，因此，這個新平臺的建構，恰恰也是當下經濟發展中特別需要的。舉例來說，銀保監會的某位負責人前幾天提到，我國老百姓手中的金融資產就有160多萬億元，而中國藝術品市場總成交額還不到4000億元。若按照國外銀行的測算將5%的財富配置為藝術品資產，那么這中間的差額就是7萬多億元，這些差額就是中國藝術品市場沒有釋放出來的潛在需求。這些需求沒有釋放出來的原因就在于沒有專業的機構來為這些需求提供釋放的渠道。因此，利用自貿區和保稅區，運用境內關外的機制以及一些便利化的政策，建立起全球藝術財富管理的生態，那么，所建構的平臺就會是一個萬億級的平臺。藝術品市場中巨大的潛在市場也應該會是北京這個國家文化貿易服務中心非常重要的一塊大蛋糕，值得認真地下功夫去研究與規劃。在數字化的大背景下，在新基礎設施的不斷建構進程中，在未來藝術品市場和藝術品產業大幕開啟的重要時刻，我們積極呼吁，大家認真地研究與關注國際藝術財富交易中心建構這一重大課題，也以此來回應中央近期的一系列關于高質量創新發展的理念與號召。

3.藝術數字資產需要實物資產的支撐

我們說，單純的數字本身是沒有價值的，當然它也就不可能成為資產。之所以會出現數字資產，是因為：一方面，數字可以揭示事物發展的內在規律，這時它就表現出了自己獨立的價值，它就有可能成為資產;另一方面，數字是實物資產數字化的結果，它與實物資產有著密切的關聯與指向性。所以，在研究評估數字資產的價值時，要認真地考慮這兩個方面的系統的關系，要通過標準化、系統化、體系化的關系架構，用科技手段或者是法律手段，把數字資產與實物資產建立起可靠的關聯。而這些問題的解決，除了重視科技融合發展，需要在頂層設計和運營體系的創新建構，以及運營的管理與監管等方面相應的制度、法規政策和管理辦法的落實。

4.要建構新的融合體驗場景

藝術數字消費場景的建構，需要解決好線下深度融合體驗與數字化體驗場景的融合。我們知道藝術品的消費需要的是深度沉溱式的融合體驗，需要的是一種深度的體驗過程，這種深度體驗是與數字化消費場景所建構的那種消費模式并不協調。也就是說，兩種消費模式本身是有很大的不同的，也就是說它們具有一定的沖突性，如何把數字化消費場景與深度體驗相融合、調和起來，是個大問題。也就是說，我們要打破傳統意義上的數字化，與深度體驗、融合式的消費環境進一步融合，形成一個新的基于數字化基礎上的消費場景，這是一個非常重要的課題。當然，解決這個問題的辦法不外乎有兩個，一是要加強基于數字化的學習和客戶的教育，使深度的體驗能夠融化在學習和教育的過程中;二是要基于科技融合，新科技給我們提供更多的新的可用技術，進一步協同促進數字化場景與深度體驗場景的融合，這可能是解決這個問題的不二之途。

5.數字化場景更需要對公信力的不斷增信

藝術數字資產要注意以上兩個層面，以及這兩個層面所提供的產品和服務與實體的、物理的支撐層面的關系。很多人都認為已經是數字資產了，認為在數字資產的轉移、交易中不需要有更多的物理層面的支持，這是不正確的。因為數字資產的管理更需要兩個大的方面的支撐，一是公信力支撐，二是物理層面的支撐。如果沒有物理層面的支撐，公信力就無法形成，文化資產的交易就很可能變為龐氏騙局。現實中很多所謂的創新就是這樣，突破了合規合法的紅線，其根本原因就是公信力和相應的技術支撐沒有建立，創新服務沒有得到物理層面的有效的、可靠的鏈接與運營支撐。

(本文系根據西沐在2020年11月6日召開的《數字藝術與數字內容賦能數字貿易發展合作論壇》上的主旨發言錄音整理)

責任編輯：麥穗兒