潘天壽《鷹石山花圖》(局部) 成交價2.79億元

國外精致，國內粗糙

夜場拍賣發端英國，被稱為一個創造世界紀錄的舞臺，它是對藝術領域中最稀缺、最珍貴藝術作品的一種再分配。一般來說，國內的夜場拍賣兼具學術、市場雙重價值、定位高端、注重品質。

2007年，北京保利首次將“夜場拍賣”的概念引進國內，推出了“現當代油畫”夜場，借此吸引全球藏家的關注。保利拍賣執行董事趙旭最初希望將國外的夜場拍賣模式完全照搬過來，穿禮服、品紅酒、抽雪茄，但發現不太現實，就沒有過多重視形式上的雷同。憑此優勢，北京保利至今已經誕生出徐悲鴻、李可染、黃胄、吳冠中等多位大師的拍賣成交紀錄。

“夜場拍賣特意選在時間充裕的晚上，氛圍輕松，在場景的設置上也相對考究、營造了一種雅致而舒適的環境。”中國政法大學兼職教授、中央財經大學拍賣研究中心研究員季濤表示，夜場拍賣節省了場地和買賣雙方的成本，同時提高了效率，打造出一種精品概念，向更多的高端買家靠攏。

中國東方文化研究會創意產業委員會副主席、資深藝術經濟學者馬健博士也坦言，夜場拍賣相當于一個精選場次，它的主要特色是拍品的質量高、估價高、數量少。

從這幾年中國嘉德、北京保利、北京匡時、北京翰海舉辦夜場拍賣的情形可以看出，它們與佳士得、蘇富比等國外拍賣行的模式大同小異，但也不無細微差別。“從形式上看，國外的夜場拍賣更具有形式感，比如參拍者的穿著要更正式，拍賣過程更具有儀式感，而國內夜場和日場在形式上則沒有明顯的不同。從內容上看，國外夜場往往只上拍蓋棺論定的大師經典之作，國內夜場看重的則是拍品的市場價格，而不一定是藝術家在美術史上的地位。”馬健談道。

“國外的拍賣行奉行的是"少而精"原則，追求精致，上拍的作品數量雖然有限，但是每件作品的成交價都很高，最終的成交率也較高。”季濤表示，與國外相比，國內的拍賣行還略顯“粗糙”。水平問題是一方面，上拍的東西會比較雜且多，大多時候是在走量，更像是在"賭"最終的成交結果，此外，選擇能力、判斷能力，包括對買家的把握能力也遠遠不如國外拍賣行，不過隨著市場的逐漸成熟，這種情況正在慢慢好轉。

提振人氣的風向標

國外的夜場拍賣大多以現當代藝術為主，而且成交價不菲，比如倫敦佳士得6月30日的“戰后及當代藝術晚拍”，共75件拍品，總成交額達9564.65萬英鎊(約合人民幣9.3億元);倫敦蘇富比的當代藝術晚間拍賣總成交額達1億3040萬英鎊，另一專場的印象派及現代藝術晚間拍賣總成交額約17.39億元，創下該拍賣會的歷史第二高價。其中，備受關注的古斯塔夫·克林姆《格璐德·勒弗(格爾塔·費舒瓦尼)肖像》以2478.9萬英鎊拔得頭籌。

而國內的夜場拍賣囊括古代書畫、近現代書畫、當代水墨、珠寶鐘表等多個門類的頂級拍品。中國嘉德春拍“大觀——中國書畫之夜”共斬獲9.54億元的成交額，潘天壽代表作《鷹石山花圖》經過激烈爭奪，以2.79億元創下其畫作價格的拍賣紀錄;李可染《井岡山》以1.265億元成交，也創造了近年來市場上罕有的高價。

中國嘉德總裁助理兼中國書畫部總經理郭彤在接受媒體采訪時表示，“大觀之夜”的成交狀況超出了此前預期，提振了當下文物藝術品市場的人氣。潘天壽《鷹石山花圖》、李可染《井岡山》的高價成交，證明了市場對高端藝術品的認可和需求;金農隸書《華山廟碑》、王鐸書法冊頁、《吳門名士手柬》等作品受到歡迎，也顯示出中國古代書法的魅力，正在被越來越多的藏家所接受。她還坦言，今天的拍賣再次有力地證明，優秀藝術家的經典之作是市場永恒的熱點，夜場拍賣從很多方面預示著未來市場的發展趨勢。

實際上，作為中國藝術品市場的風向標，“大觀之夜”以其精湛的品質、濃厚的學術氛圍而深受藏家的贊譽。除了中國嘉德9.54億元的總成交額，北京匡時今年春拍的3個夜場也取得了5.65億元的成績，北京保利十周年春季拍賣會夜場拍賣更是取得了21.7億元的佳績。其中古代書畫夜場成交額超過4.08億元;備受關注的乾隆《御筆平定臺灣二十功臣像贊》以7475萬元成交;石濤的《奇峰怪石圖》以2600萬元起拍，經過長達20分鐘的多輪競價，最終成交價6440萬元。

可見，夜場拍賣的品牌效應在不斷擴大升級，而且各大拍賣公司的夜場成交額大多能占到整場拍賣會總成交額的一半。有人甚至發出這樣的感慨，夜場拍賣的信任度高，不存在真偽問題，即便不是行家仍然可以大膽地購買。對此，馬健認為，就中國的拍賣市場而言，沒有哪家拍賣公司可以做到完全保真，但夜場的真品率顯然比日場的更高。

然而即便如此，夜場拍賣中幾十萬、上百萬元的高估價還是讓一些中低端買家望而卻步，一直以來，頂級買家掌握著夜場“大權”。“起點的價格一般人根本承受不住，競爭也比較激烈，普通買家乃至中低端需要承擔其中的風險，必須有足夠的經濟實力作后盾才行。”季濤說。

亢奮＝市場反轉？

夜場拍賣處于金字塔的頂層，它的客戶、拍品、服務都是頂級的，然而，深處調整階段的漩渦，讓夜場也不可避免地遭遇不同程度的寒流。宏觀經濟環境不佳、買家觀望止步心態、拍品質量認知不足、委托人保留價偏高等因素都會影響到最終的成交結果。

“夜場拍賣是整個春季拍賣的支柱，如果它冷清，就代表整個市場高端客戶的虛弱，進而導致成交額的下滑，整個市場也會因此受到牽連。”季濤說。

它的重要性在一定程度上拉大了普通買家與高端群體的距離，呈現出一種兩極分化之象。“拍賣的原理就是為高端服務，單件拍品的價格越高，傭金等各方面的收入越好，這是主要的利潤產生點和關鍵所在。”在季濤看來，夜場拍賣就是為了迎合高端買家，比如交納的保證金就不一樣。低端是為了配合高端，比如小型的季拍等，這是市場走向成熟的一種體現和細分，它滿足了不同人的需求。

馬健則表示，中國內地的第一次夜場拍賣距今已有8年的歷史，從價格上看，頂級拍品和其他拍品的價格一直都存在著差距，也就是所謂的“天價”之別。不管是不是夜場，如果都是同一家拍賣公司在同一個拍賣季舉辦的活動，那么，它實際上也是一個整體，普通買家和夜場買家的距離，也不會因為沒有夜場而縮小。

或許，正因為這樣，有業內人士提出，各大拍賣公司夜場拍賣成交額在總成交額中已形成一種“畸高”之勢。季濤認為這很正常，為突出重點之舉。馬健則坦言現在的拍賣公司有一種趨勢，將質優的拍品匯聚到夜場上拍，這樣一來，高額成交的拍品出自夜場也就不足為奇了，這其實相當于一種市場細分。

隨著夜場地位的趨穩，這種中國拍賣業向西方學習的方式，在一些人眼中被當做亞洲市場國際化的一個指標。馬健表示，夜場拍賣只是種形式，國際化與否看的是內容，如果僅僅將照搬國外的夜場拍賣形式看做是國際化程度的指標，顯然有些本末倒置。

不管怎樣，夜場拍賣的品牌已經得到了買賣雙方的認可，至今還不斷締造著高額的成交紀錄，拍賣公司對這種模式也已然運作得十分嫻熟。季濤認為，這個風向標未來會牽動著整體的市場大環境。馬健則表示，目前的中國藝術品市場依然屬于調整期，夜場的亢奮是短暫和，也是局部的，不改調整的大勢，而且即使出現天價成交的拍品，也并不意味著整體市場的反轉。(中國嘉德供圖)

責任編輯：麥穗兒