著名畫家魏煥明——千里之景生于筆下
“夫畫道之中,水墨最為上。肇自然之性,成造化之功。或咫尺之圖,寫千里之景。東西南北,宛爾目前;春夏秋冬,生于筆下。”——王維。

喜歡煥明兄的畫,山水小品尤其然。



魏煥明自少喜歡繪畫,師從著名畫家楊思園,孜孜不倦。后考進(jìn)了當(dāng)時(shí)汕頭書(shū)畫家云集的“汕頭市工藝美術(shù)研究所”,遂承學(xué)嶺東主流畫家,精進(jìn)藝務(wù)初有所成。如同我們這一代的很多畫家,整個(gè)二十世紀(jì)的末期都在社會(huì)的各種變化中尋找著自己的定位,于是煥明兄衣冠一改工賈有道了。然而繪畫卻始終如一種諧頻伴隨在他的意識(shí)之中,他帶著畫家的眼光去觀察景物,帶著畫家的思維去從事設(shè)計(jì),他把藝術(shù)融進(jìn)了整個(gè)工作和生活之中。這也就是當(dāng)他重新提起畫筆時(shí)能快速進(jìn)入專業(yè)狀態(tài),拿出好作品的原因。



中國(guó)畫講筆墨,在傳統(tǒng)山水畫中體現(xiàn)為“勾、皴、擦、點(diǎn)、染”,但這些傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段比較程式化,于現(xiàn)代的視覺(jué)要求協(xié)調(diào)不是很好。而煥明兄一直在追求一種獨(dú)立的山水畫風(fēng)格,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的思考和探索,他嘗試著采用速寫的筆法結(jié)合傳統(tǒng)山水畫用筆,同時(shí)引進(jìn)寫意花鳥(niǎo)畫靈活多變的勾點(diǎn),拓展了山水畫線性的自由度。在堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上挺拔開(kāi)張,推進(jìn)趨勢(shì)線陣,取得了綜合性的良好視覺(jué)效果。用墨時(shí)他非常注重墨的造型功能和筆的運(yùn)動(dòng)形態(tài),墨隨筆生,筆為墨骨,在深淺變幻中以水推墨勢(shì),開(kāi)化流動(dòng),酣暢飽滿,既能體現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的“骨法用筆”又能利用潑墨的滲暈聚散達(dá)到作者“意氣”的表達(dá)。


近來(lái)煥明兄創(chuàng)作了一批山水小品,筆墨瀟灑,小中見(jiàn)大,留住了傳統(tǒng)的審美價(jià)值又給人帶來(lái)一片新水墨的氣息。清代惲壽平論畫最推祟平淡與淺近,他說(shuō),“妙在平淡,而奇不能過(guò)也;妙在淺近,而遠(yuǎn)不能過(guò)也;妙在一水一石,而干巖萬(wàn)塑不能過(guò)也。”煥明兄的山水小品,形態(tài)章法運(yùn)筆施墨都趨于質(zhì)實(shí)簡(jiǎn)潔,不求繁雜而趨于單純。構(gòu)圖規(guī)整,開(kāi)門見(jiàn)山,平易親切。這種位置經(jīng)營(yíng),有別于原來(lái)的全景式山水,繁復(fù)重疊折高折遠(yuǎn),而是采用特定的鏡頭式布局,每簡(jiǎn)化形體,整合結(jié)構(gòu),省略瑣碎細(xì)節(jié),夸張對(duì)象特征,大處落筆,不為細(xì)皴,存質(zhì)見(jiàn)勢(shì),呈“大象”于筆墨之中。此次作品中,一件題為“山溪小趣”的扇面堪稱佳作,令人品賞再三。整畫采用“平遠(yuǎn)”構(gòu)置卻在中前景布下闊筆中墨的大山,俯仰之間給人重厚大器的基礎(chǔ)感覺(jué),且潑且積的墨色構(gòu)成深淺變幻、豐富多層、陰晴交化的迷離光感,大山臨水之處用筆磊落,簡(jiǎn)潔而不單調(diào);靈動(dòng)而不張揚(yáng);沉著而不霸悍;勁秀中透著放逸和自信。這小畫的大氣場(chǎng)里透出的是畫家的秉賦、經(jīng)歷和人生態(tài)度,是一種先天的氣質(zhì)和后天的積淀。山水畫的筆墨最為豐富,優(yōu)秀的藝術(shù)家運(yùn)用筆墨語(yǔ)言把自己的情感融于山水之間,將對(duì)景物的感悟傳遞給觀眾,與讀者產(chǎn)生共鳴,這一過(guò)程便是完整的審美體驗(yàn)。


當(dāng)北方梅花映紅瑞雪兆豐的時(shí)候,南方的冬天正孕育著新年的希望,計(jì)算著春天的來(lái)臨。煥明兄作品將結(jié)集出版,值得期待,值得祝賀!同時(shí)非常感謝大力支持此次活動(dòng)的陳仲先生,正是很多熱心于藝術(shù)事業(yè)的人士,讓我們的藝苑翰林千紅萬(wàn)紫春意盎然。
責(zé)任編輯:麥穗兒
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