在過去的一年里，國內收藏界發生了一種不易察覺但卻影響深遠的變化。以往人們關注某件藏品多是因為其驚天的價格，而如今這種附著于金錢的收藏觀已顯得不合時宜，越來越多的人開始被藏品本身的故事性所吸引，一場場風波背后所醞釀的變革也逐漸顯現。

　　名人手稿糾紛讓法律直視藏界

　　收藏品常蹭名人的“仙氣”，比如邁克爾·杰克遜的手套、奧黛麗·赫本的圍脖，在過去，此類藏品上拍很少引發質疑，然而我國一批名人手稿卻讓這種大行其道“收藏經濟學”撞了法律的南墻。面對手稿、信札在未經作家本人允許的情況下大量上拍的現狀，莫言也忍不住發言了。“撤拍”，兩個字說得干凈利索，但其引發的爭議卻曠日持久。

　　在外界看來，手稿撤拍事件算不上特別重大，并且合乎情理，但收藏界追名逐利的一面卻因此失去了重要砝碼。正是這樣一件不大的風波觸發了中國法律對藏界的干涉，捐贈手稿的正能量讓中國藏界的未來呈現出更多積極因素。再進一步看，借著國家加快法治建設的東風，藏界期盼已久的收藏立法或許能盡快提上日程。

　　“功甫帖”撼動拍賣巨頭權威

　　這場“開年大戲”可謂陣容強大、群星閃耀，先是有收藏大亨劉益謙重金購畫，號稱請回“國寶”，緊接著上海博物院三位專家拍案而起，三發雄文力證此寶失真。雙方你來我往，交鋒激烈，這場爭論一直持續了數月。盡管最后“功甫帖”仍在龍美術館展出，其“真偽交由公眾評說”，算是不了了之，但“功甫帖”事件的影響已然呈現，它在文物界掀起的質疑聲浪足以撼動國際拍賣業巨頭在不少人心中的“絕對權威”。

　　“功甫帖”的拍賣方蘇富比是拍賣業享譽百年的“老字號”，而近年來，“蘇”家卻官司纏身，其在2012~2013年間曾因數件“問題拍品”而受到海外藏界的質疑。而在“功甫帖”事件中，蘇富比又被向來溫和的中國藏界打了個措手不及。回顧整起事件，蘇富比的反應并不算迅速，其直到事發近一月后方才發文應辯；其文章雖長，卻未拿出直接且有力的證據為“功甫帖”驗明正身。試想以“傳承有序”著稱的國際大拍不能提供拍品的出生證明，卻如同“老夫子”般圍繞“雙鉤廓填”在“像與不像”上念念有詞，如此形象讓那些曾迷信“國際巨拍”的藏家們大跌眼鏡。

　　雞缸杯泡茶喝也能開創時代

　　藏家豪擲億元擁拍品入懷后，在公眾眼里，想必是將其束之高閣，以示“尊敬”吧。而在2014年7月，大藏家劉益謙用新入手的雞缸杯斟茶暢飲，并借此炒作一番。此舉雖招致不少觀者的反感和質疑，但不得不承認，一個藝術品及文物開放化的概念就此出現在國人面前。

　　中國人對于高端藝術品和文物懷有敬畏之情，在這種感情的作用下，許多文物雖得到了保護和留存，但同時也疏遠了與公眾的距離。我國是一個收藏大國，但這種“大”主要體現在經濟上，當各類藝術品遠離公眾視線，以至于根本無法觸及時，文化上的缺失自然會被蜂擁而至的投資者用經濟利益填充。解鈴還須系鈴人，與雞缸杯做一次親密接觸，正是將文物從神話拉入凡間的第一步，最終是為了消除數字和金錢文化帶來的不良影響。

　　丟畫事件傷及“大師”元氣

　　2014年春拍一幅賣價幾千萬的“名畫”剛剛拍出就被清潔工不小心丟掉，且一路暢通無阻，順利“入駐”垃圾填埋場。這幅命運坎坷的畫作名叫《山色蒼茫釀雪天》，出自旅美書畫家崔如琢之手。春拍開啟短短一周內，“崔大師”先是有《丹楓白雪手卷》拍出近兩億元佳績，后又有《山色蒼茫釀雪天》的“丟畫”奇遇，如此人生曲線令人嘆為觀止。

　　隨后有人搜羅了崔大師的拍賣履歷，發現其中不乏億元畫作，其價格之“逆天”，簡直可與張大千、齊白石比肩。緊接著，網上又不斷出現關于某些“大師”自炒畫作、自買自賣、自導鬧劇的種種爆料，這讓本已不再光彩的“大師”二字瞬間變質。春拍過后，中國書畫板塊一蹶不振，特別是秋拍中，以往行情看好的近現代和現當代部分“大師”畫作也如趕上“雙十一”般紛紛價格跳水。一場丟畫鬧劇竟成為中國新一輪書畫變革的重要節點，發人深省。

責任編輯：麥穗兒