孔達(dá)達(dá)

　　上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長(zhǎng)

　　3月13日，《TEFAF 2015全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》在荷蘭邊陲小鎮(zhèn)馬斯特里赫特正式發(fā)布。報(bào)告顯示，2014年全球藝術(shù)品市場(chǎng)達(dá)到了前所未有的規(guī)模，總交易額高達(dá)511億歐元，同比增長(zhǎng)7%，創(chuàng)歷史新高。相比2004年，全球藝術(shù)品市場(chǎng)交易規(guī)模十年內(nèi)翻了一番。在這其中，2014年中國(guó)占全球藝術(shù)品市場(chǎng)份額為22%，位居第二。

　　緊隨中國(guó)在全球藝術(shù)市場(chǎng)份額中的排位，英國(guó)的市場(chǎng)份額接近22%，位居第三，美國(guó)連續(xù)3年銷售額穩(wěn)居全球藝術(shù)品市場(chǎng)首位，2014年的市場(chǎng)份額為39%。

　　2004年，中國(guó)拍賣市場(chǎng)的交易總額為6.9億歐元，到2014年，交易總額已增至75.6億歐元，增長(zhǎng)近10倍，在市場(chǎng)最高峰的2011年，中國(guó)拍賣市場(chǎng)總交易額曾一度達(dá)98億歐元。2006年以前，中國(guó)占全球藝術(shù)品市場(chǎng)份額不超過8%，然而5年后的2011年市場(chǎng)份額增至30%，一度躍居為全球最大的藝術(shù)品市場(chǎng)，在隨后的幾年逐年下降。

　　全球藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模擴(kuò)張很大程度上得益于高凈值人群的財(cái)富增長(zhǎng)。2014年百萬富翁人數(shù)不到世界成人總?cè)丝跀?shù)量的1%，卻擁有44%的全球財(cái)富。在財(cái)富分配極度不均衡的國(guó)家如美國(guó)、瑞士、俄羅斯和印尼，最富裕的十分之一人口的財(cái)富擁有量超過國(guó)內(nèi)總財(cái)富的70%。瑞士信貸的最新統(tǒng)計(jì)顯示，中國(guó)最富有的十分之一人口的財(cái)富占有量為國(guó)內(nèi)總財(cái)富量的64%，雖然低于美國(guó)的75%，瑞士的72%，以及俄羅斯的85%，但是近年的增長(zhǎng)幅度卻最高，2014年中國(guó)前十分之一富裕人口的比例比2000年增長(zhǎng)了32%。

　　2009年以后藝術(shù)品價(jià)格急劇攀升，成為美英這些世界藝術(shù)品交易中心的典型市場(chǎng)現(xiàn)象。2014年全球拍賣市場(chǎng)，純藝術(shù)品的均價(jià)上浮了12%，而在美國(guó)，這個(gè)增長(zhǎng)率則達(dá)到了25%，是全球平均水平的兩倍以上，英國(guó)市場(chǎng)平均價(jià)格同樣上浮27%，整體價(jià)格水平比五年前的2009年翻了一番。英國(guó)和美國(guó)是全球藝術(shù)品市場(chǎng)交易的中心，大量的高價(jià)拍品在這些藝術(shù)品交易中心成交，推動(dòng)了當(dāng)?shù)貎r(jià)格的增長(zhǎng)。而相比之下，中國(guó)市場(chǎng)繼續(xù)疲軟，以歐元計(jì)算的純藝術(shù)品拍賣平均價(jià)格下跌2%，比2011年高峰期下跌28%。

　　有相當(dāng)一部分新入市的富豪收藏家，大多熱衷于戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)版塊，期待從藝術(shù)品投資中取得高額回報(bào)，這些資金的大量涌入，推動(dòng)了戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)版塊的擴(kuò)張。2014年戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)的交易額已經(jīng)占據(jù)整體市場(chǎng)48%的份額，成為最大規(guī)模的市場(chǎng)版塊。

　　而從全球藝術(shù)市場(chǎng)的交易中心的角度來看，紐約和倫敦這樣的國(guó)際藝術(shù)中心，擁有大量的本土富豪買家，同時(shí)又因?yàn)榭梢蕴峁┹^成熟的配套服務(wù)，吸引了國(guó)際買家，成為藝術(shù)品交易的核心市場(chǎng)。而中國(guó)市場(chǎng)主要依賴于本土消費(fèi)，國(guó)際開放度較低。2014年，中國(guó)進(jìn)口藝術(shù)品金額占全球市場(chǎng)比例為10%，而美國(guó)和英國(guó)分別為38%和24%。中國(guó)出口藝術(shù)品金額占全球市場(chǎng)比例僅為6%，遠(yuǎn)低于美國(guó)的32%和英國(guó)的28%。在中國(guó)也遠(yuǎn)未形成一群可以主導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展動(dòng)向的意見領(lǐng)袖，中國(guó)藏家還是關(guān)注于傳統(tǒng)中國(guó)書畫，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)離世界當(dāng)代藝術(shù)核心圈還很遠(yuǎn)。

　　全球藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展至今，已經(jīng)成為一個(gè)以追求投資回報(bào)率為主要導(dǎo)向的投機(jī)性市場(chǎng)。市場(chǎng)的巨大潛力，高投資回報(bào)率的誘惑，使得越來越多的藝術(shù)品購(gòu)買者對(duì)藝術(shù)品本身失去興趣，藝術(shù)品越來越像一個(gè)道具，追求名利的人們?cè)谶@里或是尋求純粹的金錢回報(bào)，或是希望以收藏家的身份介入高端社交圈，從而滿足自己對(duì)于社會(huì)地位和個(gè)人品味被認(rèn)同的需求。但是也許，這種對(duì)名利的追求一直以來就是藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的主要?jiǎng)恿Γ�只是現(xiàn)在以更加坦白和明了的方式呈現(xiàn)了出來，當(dāng)藝術(shù)被褪去這層遮羞布后，真相變得更有趣了還是更無聊了？