清乾隆掐絲琺瑯鎏金銅御制詩萬年如意掛屏，成交價1310.6萬元

吳湖帆1952年作《萱堂春永》，成交價2070萬元

紫檀列屏式有束腰寶座，成交價1955萬元

來源：收藏快報

原標題：說寒亦暖增量資金藝術市場再出發

當市場認為藝術品拍賣行業處于“寒冬期”時，有人卻將注意力投向潛力巨大的藝術品行業未來發展空間!業內人士認為，伴隨著增量資金不斷擴大，大眾藝術品需求被釋放，藝術品行業將快速發展!按相關變量估算，2014年，中國藝術品及工藝品市場規模2137億元，到2020年將達到6000億元。其中，拍賣行業一馬當先，引領市場回暖風向，市場規模在未來五年將達到近3000億。

財富新貴數量攀升

增量資金重整待發

預計未來幾年藝術品行業將逐漸走出低迷，增量資金將為藝術品拍賣行業帶來新的增長點。2014年開啟的牛市，在大增投資者信心的同時，也成功讓很多人通過并購重組和減持套現等方式躋身億萬富翁行列。據《2015胡潤套現富豪榜》統計，2015年資本市場總套現860億元，其中30位大陸富豪套現超13.5億。與此同時，一些新興產業的崛起也造就了一批財富新貴。而他們手中的可投資資產都有可能進入藝術品投資領域。

2015年中國個人可投資資產一千萬元人民幣以上的高凈值人群規模已超過100萬人，自2008年起，7年復合年均增長率達到了64%，人數攀升的同時，高凈值客戶的可投資資產規模也在逐年上升。高凈值客戶群體的財富增值需求更高，隨著其可投資資產規模的不斷上升，他們將更加偏愛擁有長期收益性和穩定性的投資品，而藝術品獨特的投資屬性也會因此受到他們的熱情追捧。一方面，藝術品可以滿足高凈值客戶群體分散風險的需求，另一方面，稀有的藝術珍品也會提升他們的身份和品位。

頂級富豪的數量以及積累的財富規模迅速增長，將直接拉動高端藝術品市場的需求。2016年福布斯全球排行榜中，上榜的1810名億萬富翁有251位來自中國大陸，占到了總數的14%，中國也成為世界上僅次于美國，億萬富翁第二多的國家。其中，中國富豪王健林的排名升至第20位，他也成為了福布斯全球富豪榜公布30年以來首次進入20強的中國內地富豪。而有著“中國書畫收藏界之王”之稱的王健林，其收藏歷史已長達20年，藏品總價值高達幾十億元。隨著國內越來越多頂級富豪進入到藝術品拍賣市場，未來成交的拍品數量和價格可能呈現快速增長勢頭，從而全面點燃市場的投資熱情，進一步推動整個行業的發展。

具備金融屬性優勢

投資價值日益凸顯

其他投資市場相對疲軟，藝術品投資更具吸引力。增量資金的涌入使得2010年藝術品市場大爆發，主要是因為受金融危機影響，實業投資和金融市場投資相對疲軟，前期培養的藝術品客戶將這兩部分投資資金轉入藝術品市場所致。在經歷了2015年的大牛市和這兩年一線城市房價大漲以后，2015年房地產投資完成額增產率僅為1%，上證綜指也在低位徘徊。在這樣的投資環境下，投資者急需高質量的投資品種，大量可投資資金在不斷挖掘市場投資機會。于是，藝術品投資長期收益穩定的金融屬性就更具優勢，投資價值日益凸顯。

春拍成交額度回暖

提振拍賣行業信心

2016年春拍的成交額和成交率明顯增長，藝術品拍賣市場出現整體回暖跡象。根據雅昌AMMA抽樣調查的56家公司的統計數據，雖然2016年春季拍賣會專場數量、上拍量和成交量有所下滑，但成交額同比增長11.6%，成交率同比增長10.22%。拍品數量和成交額的反向變動情況，表明拍賣行精耕細作，使得拍品品質不斷提升，投資者信心逐漸恢復，藝術品拍賣市場逐步回暖。

5家公司春拍成交額超20億，龍頭優勢日益凸顯。根據雅昌藝術市場監測中心(AMMA)的統計數據，共有5家拍賣公司2016年春季拍賣會總成交額超過20億人民幣，同比去年增加了2家，分別是匡時和嘉德。北京匡時10周年春拍精品如云，31個專場共計3700余件藏品集中拍賣，拍賣總成交額達25.60億人民幣，同比增加139%，并以此成功進入排行榜前三甲。

市場惜賣情緒緩解，億元拍品數量增多。2015年春拍會上，僅有3件拍品過億，總成交額5.96億人民幣;而2016年春拍，共有11件拍品(含港澳)成交價格過億，總成交額達21.31億人民幣，其中王中軍以2.07億元拍得的曾鞏的《局事帖》，在2009年保利秋拍會上成交價為1.09億元，7年內投資回報率達到90%。億元拍品數量增多，投資回報率上升，說明市場惜售情緒已有所緩解，拍品中的頂級精品有市亦有價，高端拍賣市場信心恢復。

拍賣公司占據行業主導

隨著藝術品市場的整體發展，具備良好的信用和稀缺的專業人才，同時能夠開展公開交易的平臺的作用將日益凸顯出來。而拍賣公司作為唯一符合以上三個特點的市場參與體，未來將會在藝術品市場中擁有越來越大的市場份額，占據主導地位。

拍賣公司的品牌效應是最好的信用保障，可以有效降低買賣雙方的交易風險，從而吸引更多的藝術品上拍和買家進入藝術品市場，擴大自身的市場份額。信用度是拍賣公司立足于藝術品市場的根本，品牌效應好的拍賣公司相當于直接與藝術品真品和珍品劃等號，賣家為了使藝術品拍得高價，選擇公開拍賣的方式;買家為了獲得真品，選擇參與拍賣會，而不會在民間藝術品市場“淘寶”，從而使拍賣公司的客戶群體越來越大。

拍賣公司為藝術品流通搭建了重要的交易平臺。拍賣公司最主要的職能就是中介業務，通過公開拍賣、私人接洽及網上交易聯系買賣雙方，實　　現藝術品快速的交易和流通。拍賣公司利用其擁有的品牌效應為拍品造勢，印刷圖錄，廣告推廣，相比于被動等待適合的購買時機和對家出現，收藏家能最快地接收到藝術品的全面信息，從而根據興趣選擇適合的拍賣會參與，提高拍賣會的客戶流量和成交率。

然而，沒有哪個行業是完美的，藝術品的投資也不是無瑕，首先，藝術品投資中，與真偽相關的信用性一直是個問題，其次，藝術品的流動性也相對較弱。

藝術品投資的信用性

藝術品市場對信用要求非常高。不同于一般商品，藝術品價值受到其真偽的影響十分巨大，而由于藝術品的特殊性，我國規定販賣假的藝術品并不需要承擔相應法律責任。根據《中華人民共和國拍賣法》第六十一條的規定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任。”因此收藏者在藝術品交易活動中一直要承擔很大的風險。

藝術品市場存在著較多的仿造品，良莠不齊。民間藝術品市場贗品泛濫情況十分嚴重，一大部分古玩賣家利用收藏者想依靠收藏致富的心態，通過大肆制作和販賣質低價高的仿品來獲得暴利。

藝術品投資的流動性較差

藝術品的不可復制性以及藝術性決定了藝術品不可能成為標準化交易的商品。于是，藝術品永遠不能像股票一樣在固定場所進行全天候的頻繁交易，線下交易增加了買賣雙方的匹配難度，使得藝術品流動性變差。雅昌藝術網曾從2000年開始統計含有50位當代在世書畫藝術家作品的重復交易情況。數據顯示，在2003—2008年和2010—2012年重復交易頻次增長較快，歷史最高點出現在2012年的秋季。2015年春季重復交易量有較大幅度的下降而后秋拍又出現小幅回升。即使是書畫這樣屬于藝術品中交易頻次較快的藏品，50位藝術家作品的每年重復交易量也很低，可見藝術品市場流動性較低，投資者一般均為長期投資。(陳筱)

責任編輯：麥穗兒