中國文物藝術(shù)品進(jìn)入日本已經(jīng)有兩千多年的歷史。1900年之前傳往日本的中國歷代藝術(shù)品，除了國家間交往贈(zèng)送的國禮類外，基本上是在民間交往過程中完成。

唐宋時(shí)期，大量日本遣唐使和留學(xué)生來華進(jìn)行文化交流，他們都帶走許多中國文物;明清時(shí)期，不少日本畫家到中國“取經(jīng)”，并帶走了大量中國繪畫作品。

1900年之后，中國藝術(shù)品非正常的東流不斷發(fā)生。清朝滅亡以后，大量宮中歷代書法名畫流向日本。這段時(shí)期，中國大師級畫家吳昌碩、齊白石、陳師曾等人的作品陸續(xù)流入日本。

抗日戰(zhàn)爭期間，戰(zhàn)爭的掠奪和多種不平等買賣加速中國文物藝術(shù)品流向日本的速度。再到“文革”時(shí)期，包含歷代文物的罰沒物資從廣州口岸出口流向日本。1973年之后的幾年時(shí)間里，賣到日本的各類中國文物不少于三十萬件。

改革開放后，日本人繼續(xù)在中國“搜刮”文物藝術(shù)品。日本在20世紀(jì)90年代前后，出現(xiàn)過一次跨國收藏中國文物藝術(shù)品熱。即便是1993年中國開啟了拍賣會(huì)的模式，大多數(shù)中國藝術(shù)品被日本人拍走。

日本所藏中國文物藝術(shù)品不勝其數(shù)。單就中國古畫而言，據(jù)統(tǒng)計(jì)，流失海外的達(dá)2.3萬件，其中有1/3在日本。

而世界上30%中國文物拍賣的貨源都來自日本，而且在日本留存的中國文物檔次較高，保存狀態(tài)良好，不僅是國際各拍賣行的礦源，也是中國藏家熱衷于日本淘寶的原因之一。

日本人對中國文物藝術(shù)品一直心懷敬畏，在保護(hù)、存放上做得很好。日本所藏的宋元明時(shí)期的瓷器、元明時(shí)期的漆器，量非常大，而且品相很好。

除了中國古代書畫，日本所藏的中國近現(xiàn)代名家書畫也很多。譬如，張大千曾經(jīng)在日本生活過，上世紀(jì)二三十年代，吳作人、齊白石等人的書畫作品大量流入日本。

近年來，日本收藏者強(qiáng)烈的出售欲望和中國藏家旺盛的購買力，使得中國人爭相赴日本淘寶熱潮還在不斷持續(xù)。但相關(guān)專家提醒，要注意假貨風(fēng)險(xiǎn)。

由于留存在海外的中國藝術(shù)品時(shí)間跨度長，種類繁雜，對于收藏新手來說，想要一眼識別海外的中國藝術(shù)品的真假非常困難，需要具有相對豐富的專業(yè)知識和實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。

一些日本拍賣公司大部分是中國人開的，主做中國人的生意。這些公司的拍品并非都是從日本當(dāng)?shù)卣骷�的，有些是從大陸運(yùn)出去的，真真假假，魚目混珠。一些日本收藏家的后代送拍的東西，也不都是真品、精品，因?yàn)樵缙谌毡救耸杖氲臇|西也有贗品。

業(yè)內(nèi)人士提醒，由于日本的拍賣行對拍品的真假不負(fù)有法律責(zé)任，所以購買之前需要對相關(guān)藝術(shù)品進(jìn)行充分的調(diào)查，如果是高價(jià)藝術(shù)品建議委托第三方專業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行認(rèn)證，以免發(fā)生不必要的損失和麻煩。

責(zé)任編輯：麥穗兒