十月上旬，中國股市大鱷劉益謙在紐約佳士得以1.7億美元(約人民幣10.8億元)拍得意大利畫家莫迪里阿尼的作品《側(cè)臥的裸女》，創(chuàng)下世界藝術(shù)品拍賣第二的高價紀錄。僅僅數(shù)日之后，就有新聞稱拍賣市場慘淡，上海有200多家藝術(shù)品拍賣行面臨倒閉關(guān)門。如此之短的時間內(nèi)，拍賣市場一熱一冷的兩則新 聞，讓人仿佛經(jīng)歷了一場過山車般跌宕起伏的驚心動魄，對于藝術(shù)市場的預(yù)估與判斷完全陷入癱瘓的窘境。

由于存在著藝術(shù)市場的信息不對稱、市場的高低端兩極分化、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)明顯失調(diào)、產(chǎn)品供大于求的冗余現(xiàn)象等一系列因素，藝術(shù)拍賣本來就如同一場忽冷如熱 的文化瘧疾，不是突然熱到讓人頭腦發(fā)熱，就是突然冷到讓人內(nèi)心冰冷。事實上，從2015年春季開始，京滬兩地的中小型拍賣公司就相繼傳出暫停營業(yè)的消息， 規(guī)模稍大的拍賣公司也被迫縮減拍賣規(guī)模。可見，除了風光無限的蘇富比與佳士得等全球拍賣巨頭，拍賣領(lǐng)域的散兵游勇們已經(jīng)面臨集體過冬的生存挑戰(zhàn)了。

無疑，拍賣市場也難以逃脫“馬太效應(yīng)”的宿命。優(yōu)質(zhì)而高價的珍品越來越多地流向了行業(yè)巨頭的倉庫，剩下數(shù)量驚人的次品、劣品甚至是贗品則只好成了中小型拍賣公司唯一可以搶奪的資源。久而久之，產(chǎn)生今日的怪象也就不足為奇了。

以劉益謙為例，他曾不只一次地公開表示自己的收藏立場——“我只買最貴的”。從《功甫帖》到雞缸杯，再到《側(cè)臥的裸女》，無一不是價值過億的天價。 其中奧妙用他自己的話來說，就是“參與藝術(shù)投資，在外界看來門檻比較高，需要很深的專業(yè)知識。我沒有專業(yè)知識，但這對我來說沒有什么障礙，我的優(yōu)勢是有資 金，所以我要發(fā)揮我的優(yōu)勢”。

撇開炫富因素不談，這話并非沒有真知灼見。股市上至少都是真貨，尚且還處處有風險，入市須謹慎。更何況普通人就連藝術(shù)品真?zhèn)味紵o從甄 別，又怎能確保買對了貨。在藝術(shù)市場上，向來是“好貨不便宜，便宜是假貨”。普通人想要入市，還不是一看拍賣行的口碑效應(yīng)，二看藝術(shù)家的江湖地位，三看作 品的售價高低?在這種環(huán)境下，中小型拍賣行豈有生存之道?

從藝術(shù)市場的普遍規(guī)律來說，無法辨別真?zhèn)危瑵撛陬櫩妥匀痪蜁�持幣觀望。至于這場文化瘧疾還會肆虐多久，恐怕短期內(nèi)并無特效藥可以迅速治愈，從整體來看，藝術(shù)市場還需要經(jīng)歷一段較長時間的陣痛期，才會慢慢恢復正常。

責任編輯：麥穗兒