當(dāng)代德國最重要的藝術(shù)家格哈德·里希特(Gerhard Richter)的生平作品目錄(catalogue raisonné)，已完整地記錄了藝術(shù)家從1976年至1994年所創(chuàng)作的所有作品。

然而對于藝術(shù)家的早期作品呢?據(jù)《每日鏡報》報道，里希特經(jīng)常從他的作品目錄中剔除作品，其強(qiáng)硬的篡改手法是眾所周知的。他還曾威脅將從美術(shù)館撤回借出的藏品。

如今，這位藝術(shù)家已不再承認(rèn)他早期西德時期的作品。

里希特出生并成長于當(dāng)時隸屬于東德的德累斯頓。 1951年，他就讀于德累斯頓藝術(shù)學(xué)院(Dresden Art Academy)。十年后，他進(jìn)入杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院(Düsseldorf Art Academy)進(jìn)修。

在1962年至1968年間，里希特嘗試了現(xiàn)實(shí)與具象的繪畫風(fēng)格——顯然，他后期變得極其厭惡這種風(fēng)格，而將這一時期的作品從自己的生平作品全集中刪除。

這種做法不可避免地招致了批評。一位藝術(shù)家是否應(yīng)該被允許從他的生平作品目錄中刪除某些創(chuàng)作以重塑自己的藝術(shù)面貌?

這也許是一個藝術(shù)家的權(quán)利。然而，藝術(shù)家是否應(yīng)該篡改自己的作品目錄?畢竟，作為一本歷史檔案，生平作品目錄必須是全面詳實(shí)并且具有學(xué)術(shù)準(zhǔn)確性的。只有這樣，畫家的藝術(shù)遺產(chǎn)才能夠完整地被后人理解和欣賞。

這便是為什么里希特改編自己的目錄之舉在德國引起了激烈爭論。這也牽動了一系列相關(guān)的問題。

例如，當(dāng)一位藏家購買了某位藝術(shù)家的作品，但這位藝術(shù)家在此之后決定要重新塑造自己的藝術(shù)面貌。而當(dāng)這幅作品不被包括在藝術(shù)家生平作品目錄中，該作品價值將不可避免地銳減。卡羅琳·加布里埃利(Caroline Gabrielli)，同時也是賈斯培·瓊斯(Jasper Johns)繪畫作品目錄顧問和高級項(xiàng)目助理，在大都會圖書館理事會的手冊中寫道 ，“越來越多的偽造作品和未知作品出現(xiàn)在藝術(shù)市場，導(dǎo)致有關(guān)方對藝術(shù)家生平作品目錄投入(時間和精力)，以期對藝術(shù)品進(jìn)行真?zhèn)舞b定。"

責(zé)任編輯：麥穗兒