藝術(shù)家讀《資本論》，威尼斯雙年展成為政治和資本交匯之地
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威尼斯雙年展中，藝術(shù)家將《資本論》以“清唱?jiǎng)?rdquo;形式呈現(xiàn)。
5月9日至11月22日，第56屆威尼斯雙年展正式對公眾開放。今年的雙年展主題為“全世界的未來”，總策展人奧奎·恩威佐試圖通過展覽聚焦后現(xiàn)代資本主義下人們的生存處境。為了點(diǎn)題，在6個(gè)半月的展期內(nèi)，他邀請到藝術(shù)家在主題展的核心位置朗讀馬克思的《資本論》。
本屆威尼斯雙年展總策展人奧奎·恩威佐。 高劍平 澎湃資料
“我希望做一些東西，有現(xiàn)實(shí)意義的，因此我想到了《資本論》，”恩威佐表示，“很少有人完整地讀過它，但是人人都知道它，憎恨它，或者引用它。”
無論這個(gè)直截了當(dāng)而稍嫌宣教的表現(xiàn)方式能否打動(dòng)人心，作為全世界最重要的藝術(shù)事件，威尼斯雙年展正越來越成為政治和資本的交匯之地，而縱貫于本屆雙年展各場館內(nèi)的事件，也確實(shí)反映著全世界的現(xiàn)狀和未來。
今年雙年展在綠園城堡的核心位置建起了一個(gè)劇場，對馬克思所著的《資本論》(三卷本)進(jìn)行現(xiàn)場朗讀，這場“清唱?jiǎng)?rdquo;將持續(xù)至雙年展結(jié)束，由藝術(shù)家兼電影導(dǎo)演的艾薩克·朱利安負(fù)責(zé)指導(dǎo)。
與此同時(shí)，在其周邊還有一系列相關(guān)活動(dòng)——按照恩威佐的說法——作為《資本論》的藝術(shù)注腳。例如，漢斯·哈克的作品《世界選舉》、亞力山大·克魯格有關(guān)政治和哲學(xué)的影像，在艾薩克·朱利安的影像作品《資本》中，馬克思主義學(xué)者大衛(wèi)·哈維和藝術(shù)家本人進(jìn)行了一場對談，而杰瑞米·德勒則提供了一系列照片，呈現(xiàn)工業(yè)革命期間南威爾士工廠中疲憊的女工。
“人人都將會富足，再也沒有必要去乞討……”歌手珍妮弗·里德在曼徹斯特的圖書館發(fā)掘的歌曲動(dòng)人心弦，這首《1973年的預(yù)言》(很可能是1873年寫的)展示了那個(gè)時(shí)代英國棉紡工人下班后的暢想，“孩子，將會通過蒸氣孵化，用肉豆蔻和奶油喂養(yǎng)……”
由恩威佐策劃的主題館展覽總共邀請到來自全球53個(gè)國家的136位藝術(shù)家參展，其中包括徐冰、邱志杰、季大純、曹斐4位中國藝術(shù)家，他們也以各自的方式呈現(xiàn)了在中國語境下，在傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)之間掙扎著破繭而出的關(guān)于未來的展望。
中國藝術(shù)家徐冰作品《鳳凰》在晚間亮燈
作為全世界最重要的藝術(shù)盛事，本屆展覽也不僅是純粹的理想主義的烏托邦，政治和資本的因素同樣在暗流涌動(dòng)。例如，烏克蘭藝術(shù)家在展覽剛開幕時(shí)便身著軍裝“占領(lǐng)”了俄羅斯國家館，冰島藝術(shù)家想把冰島國家館——原本是一座天主教堂——改造為清真寺引起了威尼斯政府的恐慌。另一方面，主題館中的核心活動(dòng)——《資本論》的朗讀，實(shí)際上是由奢侈品牌勞斯萊斯贊助的。而88個(gè)國家館更是吸納了各大畫廊、收藏家、品牌及私人的贊助，才得以正常開展。
俄羅斯國家館的作品。 CFP 圖
日本國家館作品。 CFP 圖
據(jù)策展本次中國館的中國對外文化集團(tuán)副總經(jīng)理閻東透露，中國館的場館租借費(fèi)用18萬歐元全部是由中國文化部出資的，除此以外，中國館的贊助方還包括蘋果、卡地亞等品牌，奧美、OMA、CAC等機(jī)構(gòu)也均為中國館的合作方。
威尼斯雙年展中國館入口處文慧的作品《與農(nóng)民工跳舞》
無論贊助者對于展覽的介入程度如何，這樣的一種合作形式的合法性問題在國內(nèi)外始終受到質(zhì)疑。肯尼亞國家館和哥斯達(dá)黎加國家館的退出是本次雙年展中矛盾的爆發(fā)點(diǎn)。兩者退展的原因類似，都是因?yàn)楦髯試业闹С至Χ炔粔颍瑢?dǎo)致策展人尋求其他途徑集資，最終使得展覽內(nèi)容超出控制，完全無法代表各自國家的藝術(shù)現(xiàn)狀。肯尼亞館僅有2名藝術(shù)家和肯尼亞有關(guān)，哥斯達(dá)黎加館的50名參展藝術(shù)家中僅有4位哥斯達(dá)黎加人。而連續(xù)兩年占據(jù)了肯尼亞館的主要是中國藝術(shù)家。
中國藝術(shù)家的扎堆參展近些年來一直是威尼斯雙年展的熱門話題。這與中國當(dāng)代藝術(shù)市場火熱不無關(guān)系，尚未足夠國際化的藝術(shù)家都希望通過這個(gè)平臺向世界展示自己。另一方面，就像娛樂明星去海外電影節(jié)蹭紅毯一樣，不少藝術(shù)家也希望通過參展為自己的履歷鍍金。即便無法受邀參加主題展，也希望能夠進(jìn)入國家館，甚至是平行展。
本屆雙年展，除了已經(jīng)退出的肯尼亞館之外(據(jù)悉相關(guān)展覽依然在舉行，只是取消了肯尼亞國家館的標(biāo)志)，圣馬力諾館、敘利亞館、伊拉克館也有中國藝術(shù)家的作品。而與中國當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的平行展大概有10個(gè)，包括劉小東、賈靄力、江衡個(gè)展，以及一系列的群展。由于平行展等項(xiàng)目并不經(jīng)受主辦方的學(xué)術(shù)把關(guān)，因此質(zhì)量也良莠不齊。
自從1999年蔡國強(qiáng)憑借作品《威尼斯收租院》獲得雙年展的金獅獎(jiǎng)以來，威尼斯雙年展的“造星”能力逐漸為人所知。兩年一度的威尼斯雙年展也成為中國藝術(shù)家扎堆聚集的舞臺，這股熱潮或?qū)⒊掷m(xù)一段時(shí)間。
責(zé)任編輯：麥穗兒
