剛剛過去的2014年對國內(nèi)藝術(shù)品市場來說，是深度調(diào)整、頗受煎熬的一年。雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至2014年12月18日，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場的成交量較2013年同期減少了18.26%，成交額下滑17.37%。在此背景下，從藝術(shù)家到策展人，從畫廊到拍賣行，都在艱難地探索各自征戰(zhàn)市場的方式。頗具爭議的藝術(shù)品打假、保利文化公司香港上市、千年國寶回歸湘土、七單位獲文物鑒定資質(zhì)、中國藏家在國際拍場的“有錢任性”……2014年又是國內(nèi)藝術(shù)品市場非常熱鬧的一年，新聞、話題不斷，在這些值得反思與回味的話題背后，呈現(xiàn)的是市場求新、求變的新形態(tài)。

　　求新——藝術(shù)品頻頻“觸電”

　　回顧2014年藝術(shù)品市場的整體趨勢，調(diào)整勢頭仍在延續(xù)，但多元化經(jīng)營模式的推陳出新，使得藝術(shù)品市場出現(xiàn)不少新交易形式。

　　2014年初，“周周拍”宣告正式上線，隨后，“阿特姐夫日夜場”“薔薇拍賣”“揚(yáng)子微拍”等微信拍賣群相繼問世。拍賣方將拍品的圖片和介紹等信息上傳到微信公共平臺(tái)或朋友圈里，所有關(guān)注拍賣平臺(tái)的人，都可以參與競拍。這一新鮮拍賣模式具有無底價(jià)、小名家等特點(diǎn)，低價(jià)是微拍最誘人之處，因而受到一些年輕藏友的追捧。有人認(rèn)為，類似微信拍賣這種新型拍賣方式的拍品質(zhì)量和能吸引到的參與者實(shí)力均有限，不會(huì)對藝術(shù)品拍賣市場產(chǎn)生實(shí)質(zhì)影響；也有人認(rèn)為，過去拼規(guī)模和“高大上”的拍賣企業(yè)注定將分一杯羹給花樣迭出的中小型市場。

　　在微信拍賣大行其道的同時(shí)，越來越多的傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)營機(jī)構(gòu)著手向移動(dòng)藝術(shù)品電商轉(zhuǎn)型，并有了新的突破，比如2014年10月，國內(nèi)首現(xiàn)藝術(shù)品拍賣手機(jī)APP翰墨千秋藝術(shù)交易中心，開啟移動(dòng)藝術(shù)交易的新嘗試。結(jié)合2014年“雙十一”期間，移動(dòng)端42.6%的成交份額，不少業(yè)內(nèi)人士預(yù)測藝術(shù)品移動(dòng)交易領(lǐng)域?qū)��?huì)迎來更大的發(fā)展浪潮。此外，很多傳統(tǒng)拍賣公司也在嘗試藝術(shù)品電商，如保利拍賣、榮寶拍賣聯(lián)合推出的藝典中國網(wǎng)及北京傳是拍賣推出的東方藝品網(wǎng)等。傳統(tǒng)電商也在2014年不斷向藝術(shù)品交易延伸觸角，2014年5月，淘寶網(wǎng)發(fā)布了一條消息引發(fā)圈內(nèi)關(guān)注——1元起拍畢加索真跡，同時(shí)拍賣的還有達(dá)利的青銅雕塑，最終兩件首次入駐淘寶拍賣的西方經(jīng)典藝術(shù)作品分別以115萬元和35.7萬元成交。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前已經(jīng)有10余家產(chǎn)權(quán)交易所和200家國內(nèi)外著名的拍賣機(jī)構(gòu)、畫廊、藝術(shù)商店入駐淘寶拍賣會(huì)。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，藝術(shù)品“觸電”更多體現(xiàn)的是大眾化。藝術(shù)品在線競拍、微拍、手機(jī)移動(dòng)客戶端拍賣和傳統(tǒng)拍賣，應(yīng)該代表了金字塔式的不同價(jià)格結(jié)構(gòu)，中低價(jià)位拍品所占份額大，高價(jià)位的拍品所占份額小，這一趨勢會(huì)隨市場發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出其合理性。需要注意的是，規(guī)范化運(yùn)作及作品保真仍是整個(gè)行業(yè)需要攻克的難題。作為藝術(shù)品市場的未來發(fā)展趨向，藝術(shù)品電商行業(yè)的行為規(guī)范需要依靠制度的建設(shè)和法律法規(guī)的進(jìn)一步完善。

　　求變——藝術(shù)品拍賣精耕、擴(kuò)張

　　藝術(shù)品市場是快起慢落的發(fā)展模式，尤其是拍賣市場，回歸正常和理性需要一個(gè)長時(shí)間的過程。而持續(xù)兩年的調(diào)整期似乎已經(jīng)讓大部分市場人士對成交數(shù)字很淡定了，2014年，精耕細(xì)作、做好持久戰(zhàn)的準(zhǔn)備成為各大拍賣公司的新常態(tài)。

　　觀察2014年藝術(shù)品拍賣市場，可以發(fā)現(xiàn)，私人收藏專場、品牌專場及一些特別推出的專場成為拍賣公司度過調(diào)整和危機(jī)的突破口，各家都在組織特色專場方面重點(diǎn)發(fā)力，積極舉辦座談會(huì)，籌辦論壇和相關(guān)的藝術(shù)活動(dòng)，并且得到了市場的認(rèn)可。越來越多的拍賣行在尋找精品的同時(shí)，開啟了“文獻(xiàn)模式”——通過挖掘拍品背后的文化及歷史價(jià)值，吸引藏家的眼光，以文化助推市場，如2014年嘉德的“明式家具專場”、西泠的“青銅器專場”。以學(xué)術(shù)贏交易，也成為2014年拍賣公司精耕的新方式。除了上述的特色專場，拍賣公司還在拍品征集上積極拓展新領(lǐng)域，如2014年保利珠寶尚品沙龍的高調(diào)開張。

　　此外，值得關(guān)注的一個(gè)趨勢是，2014年，不少拍賣公司將拍賣版圖拓展到了更多的城市。先是榮寶齋在濟(jì)南敲響了槌音，隨后保利拍賣和北京華辰相繼涉足福建廈門，而保利在山東濰坊的拍賣也在積極籌備中。挖出“隱形”買家，吸引更多的人介入藝術(shù)品收藏，并且讓自己的品牌得到更多買家的認(rèn)可是這些拍賣公司拓展拍賣版圖的重要原因。

　　2014年3月，保利文化集團(tuán)在香港聯(lián)交所掛牌上市，被視作中國拍賣概念第一股。幾個(gè)月后，保利拍賣收購邦瀚斯拍賣行的傳言甚囂塵上。雖然目前來看，保利文化的上市對國內(nèi)其他拍賣公司沒有太多借鑒意義，不會(huì)引起跟風(fēng)，收購邦瀚斯之說也尚未有結(jié)果，但已經(jīng)可以從中看到國內(nèi)拍賣行從大本營開始向外擴(kuò)張的苗頭。不少國內(nèi)外媒體均認(rèn)為，這將為中國藝術(shù)品市場帶來新的客戶、新的口味和新的工作方式。

　　事實(shí)上，積極擴(kuò)大業(yè)務(wù)范圍和版圖早已是國際知名藝術(shù)品拍賣公司的共同策略，并且國際拍賣巨頭們幾乎打算覆蓋所有能產(chǎn)生利潤的藝術(shù)品市場領(lǐng)域，比如私人洽購原本主要針對二級市場上的藝術(shù)品，但在蘇富比和佳士得的香港藝術(shù)空間里，那些直接委托藝術(shù)家創(chuàng)作的作品也不時(shí)出現(xiàn)，然而拍賣公司版圖擴(kuò)張的觸角是否應(yīng)該涉足藝術(shù)品從創(chuàng)作到銷售的每一個(gè)環(huán)節(jié)，還有待今后市場的檢驗(yàn)。

　　求關(guān)注——新藏家?guī)��?dòng)新一輪洗牌

　　在過去的一年中，雖然內(nèi)地藝術(shù)品交易并不樂觀，但國內(nèi)收藏機(jī)構(gòu)和藏家在香港及海外市場上卻亮點(diǎn)頻出。

　　2014年3月，湖南省博物館、中國藏家群體與相關(guān)企業(yè)合力促成青銅重器“皿方罍”的成功洽購，歷經(jīng)世紀(jì)漂泊的皿方罍終于踏上回歸之路，由湖南省博物館永久收藏；4月，上海收藏家劉益謙在香港以2.8億港元拍得“明成化斗彩雞缸杯”，刷新了中國瓷器的世界拍賣紀(jì)錄；11月，華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長王中軍在紐約以3.77億元拍得梵高靜物油畫《雛菊與罌粟花》；11月，劉益謙再次出手，以3.48億港元競得史上最貴唐卡“永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡”，創(chuàng)下了中國文物藝術(shù)品在國際拍賣行拍賣的最高歷史紀(jì)錄。

　　可見，調(diào)整期并沒有阻擋藏家們的收藏欲望，相反，經(jīng)過了市場的沉淀，國內(nèi)收藏家其實(shí)更加理性了，明確自己需要什么。盡管伴隨著“有錢任性”的調(diào)侃、“炒作”的質(zhì)疑，但從2014年的這幾次搶眼的競拍中，不難發(fā)現(xiàn)，這些藏家正在走向系統(tǒng)化收藏，建立美術(shù)館、收藏館，完善自身的收藏體系，這也是藝術(shù)品市場日趨成熟的表現(xiàn)。

　　從藏家角度，2014年的藝術(shù)品市場還值得關(guān)注的一點(diǎn)就是，在新藏家的帶領(lǐng)下，青年藝術(shù)家開始逐漸上位。新藏家介入當(dāng)代藝術(shù)收藏，其收藏趣味和偏好與老藏家不同，新的藝術(shù)形式因此獲得追捧。有業(yè)內(nèi)人士把這一變化稱為重新“洗牌”——億元時(shí)代結(jié)束，“寫實(shí)主義”油畫落幕，“70后”“80后”藝術(shù)家嶄露頭角。在2014年，賈藹力、王興偉、王光樂等“70后”青年藝術(shù)家紛紛進(jìn)入人們視野。相較于以前關(guān)注明星、炒作歷史節(jié)點(diǎn)等，新藏家更關(guān)注學(xué)術(shù)價(jià)值，更加注重未來的價(jià)值，所以這批青年藝術(shù)家能脫穎而出也在情理之中；而新藏家群體對藝術(shù)品市場的影響才剛剛開始。