木雕大師李成軍：美在似與不似之間

減小字體

增大字體作者：佚名來源：宣和網發布時間：2017-08-10 17:01:26

藝術木雕是雕刻家心靈手巧的產物，構思巧妙、內涵深刻、能反映作者審美觀和藝術技巧的作品，有獨創性，能反映作者審美觀、藝術方法和藝術技巧的作品一般都是由作者手工完成的，而在人心浮躁、追求物質利益的社會，在“手工”一詞似乎要從人們的生活中消失的今天，李成軍卻依舊用手中的刻刀述說著他對生活的感悟和對美好情懷的堅守，實在難能可貴。

李成軍曾經分享他的木雕心得說道：做一件工作，只要把它做到與眾不同，做到極致，你就有可能成為大師。雕刻，要耐得寂寞，更需要吃苦耐勞和持之以恒的意志，用心靈和死的木頭對話，面對木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面，用圓刀排列，平刀切削，刀的轉折、頓挫、凹凸、起伏，要屏息靜氣，神思集中，一絲不茍，一刀刀刻下去，每一個紋路纖毫畢現;一寸寸磨短，神韻靈動。雕刻刻什么? 李成軍說，刻形、刻神、刻情，在木雕藝術創作中把握形、刻出神、傾注情。

雕刻作品的創作構思和表現韻律至關重要，李成軍喜歡秋后的荷，秋后的荷葉，黃了，枯了，干了。枯萎卷曲的荷葉，有它特殊的節奏、韻律和美感。然而，要用金絲楠木表現出重重疊疊的枯萎荷葉從外到內結構復雜多變，卻是十分困難的。李成軍經過反復的創作實踐，用“亂”刀法刻成枯荷粗獷的質感，整件作品由數十條同向的線分隔成許多面，線與面的結合，線與面的多變，使作品在復雜中透出統一，變化中體現出節奏和韻律，在真實、自然和寧靜的氛圍中，既表現出了枯荷輕薄的質感，又使整個作品顯得凝重而大氣。而枯荷的粗獷又最能反襯出青蛙的細膩，在枯荷的一端雕刻出了兩只青蛙，充滿生機的青蛙，棲息在枯死的殘荷上，讓人產生諸多聯想。

枯死的殘荷上棲息著兩只充滿生機的青蛙，顯得真實、自然而寧靜。他的雕刀的青蛙，或匍匐在蓮蓬邊，或趴在藕節上，或蹦上竹節，活靈活現。李成軍的木雕世界總是很細膩，他不斷強調作品要有令人回味的節奏和韻律。就像那“枯荷木雕”，既顯得質感輕薄，又粗獷凝重，讓人浮想聯翩。

如今，李成軍大師的作品大多被國家的相關博物館收藏，只有極少部分流落到了喜愛木雕藝術品的收藏人士手里，而他獨到的雕刻精神也感染了更多的藝術家還有喜愛木雕藝術的朋友們，同時他也他人生的時空軌道上留下了美麗的印記。

人生就像木雕，得靠我們用雙手用心一絲不茍的去經營!

2015年4月，李成軍前往福建莆田工藝美術城，參加第七屆“藝鼎杯”中國木雕現場創作大賽。這次比賽，李成軍的木雕作品名為《祈福》，雕刻的是一個手拿轉經筒的藏族婦女，“我覺得在人物上，我還要下點功夫。”

雖然只得了一個“入圍獎”，但他能真切地感受到自己的優點和長處。

他的努力付出獲得了更高的殊榮：在第七屆四川省工藝美術大師的評審中，李成軍選送了自己的“得意作品”：殘荷、雄鷹和筆掛。

李成軍的木雕作品獲得了專家的認可，他也如愿獲得了“省級工藝美大師”的殊榮。

雄鷹木雕制作的十分精巧，每個部位都制作的相當清晰，長約8厘米，寬約6厘米，高約10厘米，雖然小，但卻相當有威嚴。它的頭部是棕色的。嘴巴呈鉤狀，嘴尖異常尖銳，仿佛一摸就會流出鮮血來，嘴旁的兩個呼吸孔清晰可見，眼睛炯炯有神，仿佛正盯著獵物，十分精致。它的身體是彎曲的，身上羽毛的紋路是呈豎條狀。翅膀上約有10根羽毛，羽毛有長有短，居中間的更長，羽毛也是彎曲的，仿佛它正要起飛，在藍天上展翅翱翔。尾部呈扇子狀，條紋清晰，爪子是棕黑色，十分尖利，立在底座上。木雕整體有一種木頭的清香，聞起來很舒服。每個部位都做得十分清晰，可見制作者的技藝十分奇妙精巧。

在創作中，李成軍刻苦鉆研，精益求精。面對一段根材，他常常是要反復地去揣摩，不找到最具靈性美感的閃光點決不罷休。

可以看到，在這一類根雕作品中，李成軍利用的是根材特殊的自然美質，只在很少局部施以精雕。作品的成功之點，就在于構思的巧妙和靈性美感之點的發現。如果說，在根雕中，李成軍的優長是善于發現，善于在限制之中展開藝術想像的翅膀，能在似與不似之間去激發欣賞者的藝術共鳴的話;那么，在他的木雕作品中，他的特點就在于雕工精湛，形體把握準確，能在動態之中，形神兼備地創造出各種民眾所喜聞樂見的藝術文化氛圍。

文化部部長雒樹剛觀看李成軍木雕作品并給予好評

扎實而又專業的木雕功力，使他寫實類的木雕作品造型準確、布局合理、形神兼備;對藝術美感的不懈尋覓和發現，使他在寫意類的根雕作品中，常能化腐朽為神奇，找到令人驚喜的富于想像空間的美的閃光點;對歷史文化奮發學習和深入鉆研，使他的作品在像、美的基礎上，透發著濃濃的耐人尋味的文化氣息。當然，藝無止境，精益求精，相信他會不斷創出更好的作品。