1、梅枝的畫法

畫梅枝，該從何處下手，是初學者遇到的第一個問題。首先要了解梅枝的生長規律，理解其形態結構，掌握其基本的造型規律。畫梅枝起手是第一步，和書法筆順是一樣的，哪筆先哪比后都有講究，同時要了解梅花枝條的基本單位組合，即從一筆到五筆、六，構成枝條的基本造型。

梅枝多生曲折，形態萬千，常見的有上發、下垂、左橫、右橫等。要追求形似，但不可每枝都相同，應做些相應的變化。用筆要肯定有力，中側鋒并用，同時注意行筆的輕重緩急。

向上伸展的嫩枝

畫向上伸展的嫩枝，用筆以中鋒為主，枝干的曲直穿插要疏密有致才顯生動。畫時落筆起筆都要藏鋒，筆尖不要露出，這樣顯得厚實。

向下伸展的嫩枝

畫向下伸展的嫩枝要自上而下添畫枝條，起筆圓潤而收筆略有鋒。注意越往下的枝的末梢越細的特點。在繪制時筆觸留有的自然飛白要保留，紙與筆特殊的摩擦形成的自然的濃淡、明暗關系要保留。

2、梅干的畫法

梅干的外形特點可以用三個字來概括即疏、瘦、古。瘦字體現在梅花的枝干上，梅花的枝干通常讓人感覺滄桑、剛勁、雄渾和堅毅，像是飽經滄桑的老人，雖瘦弱但有著堅韌不拔的毅力。畫干時，根據干的粗細可以一筆畫完，也可以數筆分開畫。但用筆頓挫變化用得多時要注意不能離開自然形態。

老干的畫法

畫老干時首先勾出梅干的輪廓線，行筆時不宜握的太緊，手指要不斷捻動，變換角度，頓挫得宜，使線條蒼勁老辣。在輪廓線間，逐步皴擦老干的明暗關系及凹凸質感。勾畫老干的線條不宜畫得太實，應有起伏、斷續、頓挫、粗細的變化，明暗向背要根據不同形態靈活掌握，不可拘泥。

張暉簡介

張暉，1986年畢業于魯迅美術學院中國畫系，同年攻讀魯美碩士研究生，1989年獲文學碩士學位，并留校任教。專攻大寫意花鳥畫，擅畫蘭、竹、猴、豬、鴨等。現為魯迅美術學院中國畫學院教授、碩士研究生導師、中國美術家協會會員、沈陽文史館研究員。

多次參加國家級、省級美展并獲獎，連環畫《駝峰上的愛》獲七屆全國美展銀獎;數百幅作品及多篇學術文章發表于國家級專業書刊;《張暉作品集》、《中國近現代名家作品集·張暉》、《中國近現代名家精品叢書·張暉花鳥畫作品精選》等八部個人畫集及多部主編、參編教材先后出版;在法國巴黎、煙臺畫院、遼寧博物館、北京榮寶齋大廈、俄羅斯托姆斯克、日本東京等地舉辦個人畫展和多次在全國范圍內招生舉辦張暉寫意花鳥畫高研班;數十幅作品被中國人民軍事博物館、遼寧省博物館、中外美術學院和美術館等文博機構收藏。

責任編輯：麥穗兒