近日，筆者從青浸墨彩繪壁畫傳承人馬發虎處獲悉，楊陵區文化館擬將該項目申報為省級非遺項目。目前正在籌備配音的短視頻工作。

　　以下是該項目的拍攝腳本:

       在陜西楊凌這片古老而神奇的土地上，有一種民間技藝——青浸墨彩繪壁畫，猶如璀璨明珠般熠熠生輝，歷經千百年的歲月沉淀，見證了無數歷史的變遷，承載了三秦大地的深厚文化底蘊，成為中華民族文化寶庫中的瑰寶。

　　青浸墨彩繪壁畫，它以其獨特的表現手法和豐富的文化內涵，深受廣大群眾的喜愛。它以青墨為主色調，勾線染色勻用墨色、青墨色、深墨色，使得畫面層次分明，色彩豐富。同時，彩繪部分則以綠藍草、垛子、池子、方心、盒子、吞口、瑞獸、大頭臉譜、人物故事等表現手法為主，使得畫面內容豐富多彩，富有生活氣息。

　　青浸墨彩繪壁畫傳承人馬發虎，自幼喜歡繪畫，十四歲便拜扶風民間傳統彩繪壁畫大師李新乾學藝，他悉心鉆研、不斷精進，勤勞刻苦、以藝養家，手法嫻熟、脈絡清晰，足跡遍布大江南北的寺廟景區和文保單位。他不僅深刻領悟到了青浸墨彩繪壁畫技藝的精髓，而且還撰寫了綠藍草彩繪技法、青浸墨傳統壁畫技法等多篇理論文章，發表在《陜西市政》《西北建設》等刊物雜志和網絡媒體，為傳承和弘揚中華優秀傳統文化做著自己努力與貢獻。

　　青浸墨彩繪壁畫，制作過程繁瑣而精細，每一個環節都需要匠人們傾注大量的心血與智慧。
       首先，要制作地仗。用粗泥、細泥和粘土等混合麥草、棉花、米糊、動植物膠、明礬等材料，經過多層次的抹批處理后，使墻（表）面平整光滑，為壁畫制作打下基礎。接著，還需要用油灰、漆灰做彩繪（或壁畫）部分的地仗。

　　其次，進行彩繪（或壁畫）創作。彩繪時先制圖扎譜子、拉大色、掛色掛粉，立粉貼金畫方心等步驟；而壁畫創作則更加復雜，要先規天地，再進行立骨布局（立骨，即是勾勒人物的形體；布局，則是對畫面的整體進行構圖）。創作時要求匠人們胸有成竹，用朽夾進行朽樣，將意象中的圖紋用朽夾勾勒出來。
       朽樣之后，便是落墨的環節，這是整個繪畫中最關鍵的環節。要求筆下有力、線見功力，勾線、運線要均勻流暢，線條要在漂柔中帶著剛勁。

　　最后，上色成型。上色前，要對顏料加工處理，以礦物質為主，輔助以植物顏料，調色則用動植物膠調制；上色時，要區分顏色層次并均勻著色，使得畫面生動逼真；上色后，還要完成開墨線、畫衣錦紋、染色、立粉與貼金等步驟，使得畫面更加豐富立體、華麗奪目。

　　青浸墨彩繪壁畫不僅具有鮮明的地方特色，還廣泛應用于寺廟、仿古建筑、文物保護單位、旅游景區以及建筑裝飾等領域。它以青浸墨為主要表現技法，再現了歷史故事和人物形象，給人們帶來了高雅的視覺享受。同時，它也如詩如畫地詮釋了陜西的人文、地域、宗教的審美觀，成為西府文化不可或缺的一部分。

　　然而，隨著時代的變遷與發展，青浸墨彩繪壁畫技藝逐漸走向了瀕危的邊緣。許多珍貴的作品因歲月的侵蝕而受損，令人痛心不已。
       作為傳承人，我們誠懇地申報省級非遺保護項目，希望有關專家能夠給予支持，為青浸墨彩繪壁畫技藝的傳承謀劃和助力。我們仍然會繼續采取措施挽救青浸墨彩繪壁畫技藝，通過各種渠道廣泛宣傳，提高其知名度和影響力，讓更多的人關心、關注、了解和熱愛這一技藝；通過師徒傳授、舉辦培訓等方式，培養新一代的傳承人；通過愛心人士、社會團體捐贈等方式，加大資金籌措和投入，為傳承與發展青浸墨彩繪壁畫技藝提供有力保障。

      我們也相信，在省市區各級領導專家和社會各界的共同努力下，青浸墨彩繪壁畫這一寶貴的古老技藝，一定能夠在新時代中煥發出新光彩，真正成為中華民族文化寶庫中的一顆璀璨耀眼的明珠。